委拉斯开兹，西班牙画家，全名叫做迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹，外文名西班牙语：Diego Rodríguez de Silva y Velázquez，生卒时间1599年6月6日-1660年8月6日。
简介
委拉斯开兹，又译名委拉斯贵支，全名迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹(1599年6月6日-1660年8月6日)，是17世纪西班牙最伟大的画家，对后来的画家影响很大，弗朗西斯科·戈雅认为他是自己的“伟大教师之一”。委拉斯开兹对印象派的影响也很大。
人物生平
早年与家庭
委拉斯开兹出生于西班牙塞维利亚，父亲胡安·罗德里开兹·德·西勒瓦是祖籍葡萄牙的小贵族、律师，母亲罗里玛·委拉斯开兹是塞维利亚的贵族世家，依据当地习惯，姓随父母中家世身份高的人，因此他随母姓。
委拉斯开兹的作品《宫娥》
他一生平稳，幼年受过良好的教育，很早就表现出绘画才能，在当时塞维利亚最有名的画家赫列拉门下学习，赫列拉不赞成当时塞维利亚画坛追随意大利的风尚，是一位大胆有想象力的画家，但脾气暴躁，学生多数半途离去，委拉斯开兹也是同样，只随他学习了一年，但这一年对他一生都有影响，委拉斯开兹从他那儿学到了如何使用长头画笔。因此委拉斯开兹的画中颜色好像被轻轻地画上，漂浮在画面上，令后来人望尘莫及。
他后来跟随巴契科学习了5年，巴契科没有太大的才华，但喜欢钻研理论，有些好的作品也是模仿拉斐尔的画风。在巴契科这里，委拉斯开兹学习了构图和透视，熟悉了塞维利亚的文学和艺术圈子。他坚持了素描写生的训练，画一切事物-陶罐、鸟、鱼、水果、花和农村的普通人，他雇佣了一个农村的孩子做他的仆人和模特，让他作出各种表情-哭、笑等，画了大量的头像。学习了巴契科的许多藏书，最后和巴契科的女儿结了婚。
他在塞维利亚已略有名望，他的妻子生了两个女儿，小女儿夭折了，大女儿嫁了一位画家，在这个时期他创作了一些静物画和风俗画，《煎鸡蛋的妇人》、《早餐》、《水贩》和一些宗教画《基督和艾玛的朝圣》、《沙漠中的圣约翰》等，在这个时期，他大量地使用暖色调，表现的都是日常生活，圣约翰如同一个年轻的农民。
马德里与国王腓力四世
在1622年委拉斯开兹23岁时前往马德里寻找工作，带着给大臣丰西卡的一封介绍信但没受到重视，只和丰西卡的仆人们一起混了几个月，不过他可能已经受到注意，第二年国王腓力四世首相就用50金币把他招回，这次他的岳父陪同他去马德里，据说他为大臣画了一幅肖像受到国王的赞赏，1624年，腓力四世给他500金币的安家费，将全家接到马德里，开始在宫廷供职直到去世。
腓力四世平庸懒惰，可是爱好艺术，他很快就发现了委拉斯开兹的才华，宣布今后不再允许其他画家画自己的肖像，每月付给委拉斯开兹20金币的工资，另加医疗费，提供免费住房，对他画的每一幅画另外付费。在他此后余生的36年中，始终是委拉斯开兹的保护人和朋友。委拉斯开兹这一时期为国王画了许多肖像，但流传下来的不多。在普拉多博物馆中还存有两幅国王的肖像，这个时期委拉斯开兹画风改变更为精细。
1628年鲁本斯以尼德兰外交使节身份来到马德里，停留了9个月，委拉斯开兹被国王任命接待他并作为他参观西班牙艺术珍宝的向导，鲁本斯当时的声名已经如日中天，他的艺术见解使委拉斯开兹受益非浅，但没有改变委拉斯开兹的西班牙风格，他非常欣赏委拉斯开兹的才华，极力劝说委拉斯开兹去意大利观摩那些伟大画家的作品。
1627年国王举办西班牙画家的绘画竞赛，委拉斯开兹获胜，获胜的奖品是被任命为贵族侍招，每天增加12个银币的工资(相当宫廷理发师的工资)，一年90金币的服装费(相当宫廷小丑的服装费)。1629年他画的作品《酒神巴库斯》也获得了100金币的奖赏，这幅画的西班牙名称也叫《醉汉们》，实际描画的是典型的西班牙农村风情。
游历意大利
1629年腓力四世批准委拉斯开兹到意大利游历，工资照发，另外给了他400金币，首相又给了他200金币，他从巴塞罗那乘船，由斯宾诺拉侯爵陪同，斯宾诺拉侯爵去米兰指挥他的军队，斯宾诺拉侯爵是荷兰布雷达的征服者，后来委拉斯开兹画了《布雷达投降》。
委拉斯开兹的作品《教皇英诺森十世像》
他先后访问了威尼斯、罗马、佛罗伦萨等地，当时意大利处于西班牙控制之下，他在各地受到优待，临摹了不少大师们的作品，在佛罗伦萨住在美第奇别墅，创作了一些风景画，在罗马住了一年，创作了《火神的锻造厂》。1631年回国，国王准备了一把通往他画室的钥匙，每天都要在他那儿“站上几个钟头”，他画了大量的肖像画，并陪着国王在国内到处旅行。现存的国王肖像大约有40多幅，还为王后、王子、公主们画了许多肖像。
再游意大利
1648年他第二次访问意大利，奉命为国王收购艺术品，1650年在罗马住了一年，和法国画家普桑、克罗德·劳兰以及一些意大利画家结为好友。他受到教皇的款待，为了答谢，他为教皇英诺森十世画了一幅肖像，据说一位主教从悬挂这幅画的门旁走过，回头小声对同伴说：“讲话声音小点，教皇在这儿了”可见其逼真程度。委拉斯开兹被接纳为罗马画院 - 圣路加公会的外籍成员。
宫廷总管
1651年他回国，立即被提升为“宫廷总管”，他创作了《镜前的维纳斯》，这是宗教严厉的17世纪西班牙少有的裸体像之一，也是委拉斯开兹现存作品中唯一的裸体像。1656年他创作了两幅最著名的作品《宫娥》和《纺纱女》，《纺纱女》的构图和光色明暗的对比曾影响了印象派的画家克劳德·莫奈等人。
委拉斯开兹的作品《镜前的维纳斯》
晚年
以后他忙于宫廷琐事没有大幅的创作，1660年，他为西班牙公主和法国国王路易十四世在法西交界的河中小岛筹备婚礼，及王室成员全部旅途事宜，马德里人们谣传他被累死。当他在家人的惊喜中疲惫地回来了，但仍然得伺候国王7月31日祭宴，回家后即不能起床，8月6日与世长辞。
他埋葬在圣胡安教堂，8天之后，他的妻子安葬在他身旁。但教堂毁于1811年法国拿破仑入侵的战火，现在已经无处找到他的墓地。
他从没有创立过画派，他去世后西班牙王国很快就没落了，直到200年后人们重新发现他的伟大。
人物评价
人们公认委拉斯开兹是西班牙最伟大的肖像画大师，可是有人却妒嫉他说：“委拉斯开兹只会画人头，别的就一无所长了。”画家尖刻地回敬道：“这位君子对我太过奖了，他应该知道西班牙还没有人能真正地画好人头。”委拉斯开兹是位自尊好胜的大画家，他曾说过宁做西班牙第一流画家的最末一位，也不当第二流画家的第一位，而他的才能却证明他是西班牙画史上第一位大师。画家为了表明自己的绘画成就不局限于肖像画，曾相继画过许多风俗画和历史画，这些画都属于欧洲画坛第一流的杰作。委拉斯开兹的绘画反映社会生活时既不颂扬也不谴责。在许多描绘社会底层大众的画面上，既不是赞美贫穷的圣洁，也不是对贫穷的鄙视，他的画对社会的启示意义很少，他认为自己是艺术家，而不是政治家和革命家。而且他是只限于再现现实的艺术家，他所理解的现实主义是：只把自己看到的如实地描绘在画布上罢了。《纺纱女》是他直接描绘纺纱女工的作品。
我们纵观委拉斯开兹的全部作品，发现他的画尤为重视色彩表现，这种造型观念是他从威尼斯画派大师成就中获得的。他的作品色彩缤纷，再现了人类自然的美妙。他的色彩超过了前辈大师，他使用复杂的色彩表现技巧。为了更充分地表现对象，有时把颜色直接堆涂到画布上，然后再用画笔来精致地刻画。他对暗部色彩表现非常用心，任何物体的暗部和阴影都是由丰富的色彩组成的。他一般不使用习惯用的棕色或黑色来处理暗部。
委拉斯开兹出生平凡，虽然身为宫廷画师，可只有相当于小丑的社会地位。直到画家60岁时，国王为了表彰他的艺术贡献，才赐给他西班牙贵族的称号。其实这只是将一位伟大的平民艺术家降到了贵族的地位。无论是平民还是贵族，委拉斯开兹仍然是伟大的现实主义画家。
著名作品列表
《小丑和狗的画像(英语：Portrait of a Buffoon with a Dog)》长期认为是委拉斯开兹的作品，但也可能是其他画家的作品
委拉斯开兹不是位多产的画家，估计其已知的油画只有110至120幅。不过在这些画作中，有些著名且有影响力的作品。
《火神的锻造厂(英语：Apollo in the Forge of Vulcan)》(1630年)–帆布上的油画，223x290cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《耶稣与马大和马利亚在一起(英语：Christ in the House of Martha and Mary (Velázquez))》–帆布上的油画，63x103.5cm，目前在伦敦的国家美术馆
《在十字架上的基督(英语：Christ Crucified (Velázquez))》(1631年)–帆布上的油画，2248x 169cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《德谟克利特》(约1630年)–帆布上的油画，101x81cm，目前在鲁昂美术馆
《酒神巴库斯(英语：The Triumph of Bacchus)》(1628–1629年)–帆布上的油画，165x225cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《圣托马斯的诱惑(英语：Temptation of St Thomas (Velázquez))》(1632年)–帆布上的油画，244x 203cm，目前在西班牙的奥里韦拉主教座堂
《奥利瓦雷斯伯爵-公爵的马术肖像(英语：Equestrian portrait of Count-Duke de Olivares)》(1634年)–帆布上的油画，313x239cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《埃索波》(Esopo，1639–1640年)–帆布上的油画，179×4cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《煎蛋的妇人》(Old Woman Frying Eggs，约1618年)–帆布上的油画，105×119cm，目前在艾丁堡的苏格兰国家画廊
《La reina Isabel de Borbón a caballo》(1629年)–帆布上的油画，301x314cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《奥·拉克妮传说(英语：Las Hilanderas (Velázquez))》(约1657年)-帆布上的油画，167×252cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《宫娥》(1656年)-帆布上的油画，318×276cm
《休息的玛尔斯(英语：Mars Resting)》(1640)-帆布上的油画，179×95cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《Menipo》(1639–1640年)-帆布上的油画，179×94cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《墨丘利和和阿古斯》(Mercury and Argus，1659年)-帆布上的油画，127×248cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《奥利瓦雷斯伯爵-公爵的肖像(圣保罗)(英语：Portrait of the Count-Duke of Olivares (S?o Paulo))》(1624年)–帆布上的油画，202x107cm，目前在圣保罗艺术博物馆
《奥利瓦雷斯伯爵-公爵的肖像(艾米塔吉)(英语：Portrait of the Count-Duke of Olivares (Hermitage))》(1635年)–帆布上的油画，67×54.5cm，目前在圣彼得堡的埃尔米塔日博物馆
《教皇英诺森十世像》(约1650年)–帆布上的油画，141x119cm，罗马的多利亚·潘菲利美术馆
《胡安·帕雷哈的肖像(英语：Portrait of Juan de Pareja)》(1650年)–帆布上的油画，81.3x69.9cm，纽约大都会博物馆-->
《粉红色洋装的马佳莉塔·德雷莎公主》(Infanta Margarita Teresa in a Pink Dress，约1653/1654年)—帆布上的油画，128x99.5cm，目前在维也纳的艺术史博物馆
《蓝色洋装的马佳莉塔·德雷莎公主(英语：Infanta Margarita Teresa in a Blue Dress)》(1659年)–帆布上的油画，127x107cm，目前在维也纳的艺术史博物馆
《西班牙公主马佳莉塔·德雷莎》(Margarita Teresa，Infanta of Spain，约1655年)–帆布上的油画，目前在布拉格的洛克维兹宫
《菲利浦·玻思别王子》(Infant Philipp Prosper，1659年)–帆布上的油画，129x99cm，目前在维也纳的艺术史博物馆
《Jerónima de la Asunción》(1620年)–帆布上的油画，79x51cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《镜前的维纳斯》(约1648–1651年)–帆布上的油画，122×177cm，目前在伦敦的国家美术馆
《布拉达之降(英语：The Surrender of Breda)》(1633–1635年)–帆布上的油画，307×367cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《三博士来朝(英语：Adoration of the Magi (Velázquez))》(1619年)–帆布上的油画，203× 125cm，目前在马德里的普拉多博物馆
《拿扇子的女人(英语：The Lady with a Fan)》(约1638–1639年)–木头上的油画，69x51cm，目前在伦敦的华勒斯典藏馆
《午餐(英语：The Lunch (Velázquez))》(约1617年)–帆布上的油画，108x102cm,，目前在圣彼得堡的埃尔米塔日博物馆
《塞维利亚卖水者(英语：The Waterseller of Seville (Velázquez))》(约1620年)–帆布上的油画，105 ×80cm，目前在伦敦的阿普斯利邸宅
《圣保罗(英语：San Pablo (Velázquez))》(约1618年)–帆布上的油画，99x78cm，目前在巴赛隆纳的加泰罗尼亚国家艺术博物馆
作品简介
委拉斯开兹曾赴意大利研究文艺复兴诸大师的绘画，深受威尼斯画派的影响。反对追求外表的虚饰，主张真实地描写现实。善于表现人物的性格特征，笔触自然、色彩明亮。代表作有《教皇英诺森十世肖像》、《纺织女》、《宫娥》等。委拉斯开兹的作品原来大部分收藏在马德里的博物馆中默默无闻，在1811年法国入侵西班牙的战争中，被外界所了解，但基于想让公众欣赏，并没有被占领军破坏和盗走。
委拉斯开兹是一位现实主义的画家，他通常只画所见到的事物，所画的人物，几乎能走出画面;他也画过一些宗教画，但其中的神像宛如人间，充满紧张和痛苦的表情;他画的马和狗充满活力。经过鉴定家克蒂斯的鉴定，委拉斯开兹有274幅作品存世，其中有121幅存英国、13幅存法国、12幅存奥地利、7幅存俄罗斯、7幅存德国，但勃鲁特认为在英国的作品只有14幅是他的真迹。委拉斯开兹的其余作品，大部分收藏在西班牙马德里的普拉多博物馆，大约展出有60多幅。但遗憾的是，在他的家乡，西班牙的文学艺术中心及当时对新大陆的主要贸易中心塞维利亚却没有收藏他的作品。美术史学家将委拉斯开兹的作品分为三个时期，第一次访问意大利之前为第一时期，第二次访问意大利之后为第三时期，但委拉斯开兹的作品很少注明日期，只能从绘画风格上分。
