阿瑟·柯南·道尔，接下来听听小编讲一讲他的一些故事。
在世界的艺术花苑里边，英国为我们贡献了三个非常知名的艺术形象，他们分别是：哈姆雷特、福尔摩斯、詹姆斯·邦德。
当然，这只是我个人的浅薄之见。
如果我们把艺术形象的某种特质，当成是民族性格的话，那么，这三个形象，可以说，分别代表三个时期英国人民的三个品性。
哈姆雷特忧郁彷徨。
福尔摩斯冷静智慧。
詹姆斯·邦德潇洒英勇。
不过，今天在这里，我们只说说阿瑟·柯南·道尔笔下的福尔摩斯。
在艺术欣赏中，我们往往会有一种固定的思维——这个思维或者是别人给我们的，或者是我们根据一些生活经验得到的，那就是侦探小说大多会以曲折离奇的情节，细腻缜密的逻辑分析取胜。谜底的揭晓过程以及写作者故意延宕这个过程，都令人无比兴奋。
这个阅读的固定思维，我们可以在许多侦探小说得到验证，比如阿加莎·克里斯蒂的侦探小说。但是，如果作者写侦探小说依靠的仅仅只是在读者意想不到的结果中取得乐趣与动力的话，那她的小说，就会在某种程度上，流失了许多艺术特质。因为读者会认为智慧与逻辑大于一切。
这个时候，读侦探小说，就好像是读者与作者在进行智力上的较量，或者是读者与侦探与敌人进行殊死搏斗。快感，是很有快感。但作为文学爱好者，我们对写作者的要求可以更多。明白这一点，我们或许会这么认为，柯南·道尔的侦探小说，在艺术感这一点上，比阿加莎·克里斯蒂的侦探小说要高出一筹。
不过，就算如此，柯南·道尔的笔下，每个案件，也似乎都有固定的模式。我们可以从中找出这样的规律出来：
一、 开头总照例是这位大侦探最近无法发挥聪明才智的苦闷无聊，言谈之中，总不忘对英国社会的警察进行调侃——案件到他手上总迎刃而解，而收取功劳的却总是那帮警察。十九世纪，那个经济、政治、科技都突飞猛进的英国社会，滋生了一大堆好大喜功的英国警察;
二、 案件总在福尔摩斯的感叹声中到来;
三、 在案件调查的过程中，福尔摩斯的客观冷静、不动声色、有条不紊总与警察们的主观冲动、骄傲自满、好大喜功形成鲜明的对比。那个跟在福尔摩斯身边不紧不慢的华生，也总在提醒我们福尔摩斯的聪慧与机巧。
四、 照例案件总会牵扯到过去或者远方，而在对过去和远方的描述中，我们总能领略到那是英帝国的势力扩张。故事的背景总在英帝国的某个殖民地，故事的内容，总是金钱的追逐，或者爱情的逃难，然后是复仇——复仇——复仇。这似乎是一个循环。这个循环，让我们看到了，第一，英帝国的势力扩张;第二，金钱追逐下的大肆屠杀;第三，动荡的年代，坎坷的命运。
这四条规律，既可说成是其独到之处，即在展现人物形象的同时，还展现社会风貌，也可看成是其局限之处，即情节设置较为单一化，模式化。
这原本就是相辅相成，我们也不必过多的责备柯南·道尔。需要说明的是，他的开拓性要远远大于他的局限性。
他的侦探小说，每每会让我们想到狄更斯小说中的英国社会，但却又不同。那是因为柯南·道尔给侦探小说这一体裁注入自己的灵魂。
如果读者需要踢开这些极大相同的情节，而专注于小说另外某些需要细细品味的东西的话，那我们就不妨把目光，落在福尔摩斯的逻辑推理能力上;落在十九世纪英国灰暗的社会场景上;或者落在英殖民地如美国那广漠苍凉的风光上。
最后，让我引用一段，作为本文的结尾，有兴趣的读者可以去找来读读，相信你会有所收获的。
“世界上不会有什么地方比布兰科山脉北麓的景象更为凄凉的了。极目远望，只见大片荒凉的、被矮小的檞树丛林隔成一小块一小块的盐碱地。在地平线的尽头，群山起伏，连绵不断，嵯峨的山顶白雪皑皑，闪耀着点点银光。在这连绵伸展的大片土地上，既少见生命的踪迹，也少见于生命有关的东西。在铁青色的天空看不到一只鸟儿，在灰暗的大地上，不见活的动静。总之，这里死一般的沉静，侧耳细听，在这茫茫浩瀚的荒原，除了令人心情压抑的寂静之外，渺无声息。”——引自《血字的研究》第62页 汪莹 译
