“恐怖版《爱死机》”，“陀螺的《聊斋》”，网飞最近出的这档大尺度恐怖剧集，估计大家都刷过了吧？今天就来聊点剧情外的内容——《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》
尽管剧名打着吉尔莫·德尔·托罗的名字，其实陀螺（粉丝爱称）只是监制了整部剧，八集都是由不同导演执导，改编自不同作家的中短篇作品，所以每集片头都可以看到该集导演的小手办
导演风格不一，也就导致剧集良莠不齐，被人诟病文本平庸，剧情老套。其中，被观众封神的第三集《尸检》，改编自迈克尔·谢的同名中篇，以悬疑的手法，讲述一名罹患癌症的老法医，同外星生物斗智斗勇的悲壮故事，充满人性光辉的台词，丰满立体的人物刻画，以及起承转合的自然运镜，跟叫人吃不下饭的大尺度画面，完成度最高，单独扩展成电影也没问题，自然是粉丝心中的最佳之作。
讲述人性贪婪的《墓地老鼠》，视觉上的恐怖与恶心，让人狂掉san值。
至于营造精神恐怖的《皮克曼的模特儿》，反倒没有原作文字渲染的恐怖色彩出色。
至于根据陀螺本人小说改编的最后一集《呢喃》，褒贬不一。有人认为是用惊悚的手法，讲述全剧最深情的故事，全剧最佳；有人却觉得是最乏味的故事，故弄玄虚，不了了之。
包括向上世纪六十年代意大利铅黄电影致敬的第七集，同样也是口碑两极分化，有人喜欢前面角色们的侃侃而谈，有人却嫌乏味装逼，包括吸烟引发外星怪物杀人这种黑色幽默，简直是主创恶趣味，颇有过去B级片的恐怖与戏谑感。
当然，差评之作倒是没什么争议。比如虎头蛇尾，直接劝退观众的第一集《36号拍卖品》，以及讲述罗恩下岗再就业（不是），不惜一切代价救活亡妹的第六集《女巫宅邸之梦》，都是剧情冗长，故事毫无新意。
而画风不太一致的第四集《外在》，话题对准社会对边缘人群的磨灭、电视广告加剧女性容貌焦虑上，
包括片中提到花瓶女空有外貌，实则内在空空的讽刺台词，都仿佛是从《黑镜》剧组过来，而不是出现在这部剧中。
整体来看，剧集总的水平还是在线的，即便是文本平庸，但视觉特效和道具制作上，绝对让人一饱眼福（假如你好这口）。《尸检》中人体内部的纤维构造，如同一个庞大的微观世界
《呢喃》中野生滨鹬汇聚成群，形成各种壮观的奇妙图案，没法不令人慨叹自然的神奇
对于大尺度爱好者来说，本剧完全是近期的绝佳下饭之作，血肉横飞，骨头拌饭，蛋白质摄入加倍（不是）。剧集中的验尸解剖画面，几乎是镜头直怼观众面前，什么开膛破肚，肉体缝合，扒拉内脏器官，每一张截图都能打马赛克的水平（导演真是不拿观众当外人）。好评毫无争议的《尸检》，真是片如其名，三百六十度事无巨细地展现了法医解剖缝合尸体的过程，包括后半段被外星人控制的人类自己解剖自己，以及结局的场景，回想下都足以起一身鸡皮疙瘩。
当然，这些对于看惯恐怖片的观众来说，早已不是什么新鲜事，真正唤起大家兴趣的，当属剧中层出不穷的怪物。被管理员召唤出的触手系怪物
因法医身体肿瘤，被唤醒的未知外星生物
从外星陨石中破裂而出，引发人体自爆，吞噬活人的“异形”
反应过来了吧，怎么整部剧都一股子克味？这些怪物很难不让人想到H.P.洛夫克拉夫特（美国怪谈、恐怖小说家，因其创作的克苏鲁神话而闻名。粉丝亲切称之为“爱手艺”），作为克苏鲁神话体系建立者，触手系怪物，邪神，宇宙未知恐怖，这些标志性元素，几乎在剧中每一集都有体现。剧中这些怪物出现时，简直就是把爱手艺的名言演绎得淋漓尽致：
虽说剧集并非全改编自爱手艺的作品，但视觉营造上，处处有爱手艺的影子，古典诗意的语言，在视觉奇观上，都得到了展现。比如《尸检》中，外星生物同老法医最后在体内通过神经对话，呈现出的感官效果，完全就是爱手艺的小说写照：“你与我曾一同漂流在那些围绕红色大角星旋转的众多世界之中，也曾居住在那些骄傲爬行在木卫四上的昆虫哲人体内。”
第二集的《墓地老鼠》，改编自亨利·库特纳的同名短篇小说，但无论是墓地中密密麻麻恶心的鼠群，还是出现的触手系邪神塑像，都很难不令人想到爱手艺的名篇《墙中鼠》
而真正改编自爱手艺原作的第五集《皮克曼的模特儿》，第六集《女巫宅邸之梦》，却没渲染出原著的精神恐怖色调，《皮克曼的模特儿》这一集除了视觉上的恐怖，让不少观众感受不到男主为什么要远离皮克曼，到底皮克曼身上有什么秘密。像爱手艺曾在其他作品中提及宇宙恐怖，备受粉丝推崇的话语，“我觉得，这世上最仁慈的事，莫过于人类的头脑无法将自己所知的信息统统联系起来。”这一点没能在片中得到体现。
当然，爱手艺也有其局限，囿于时代背景，爱手艺是坚定的种族主义者，歧视黑人，白人至上，以及他的部分小说有时候强于文字铺垫，缺乏故事情节，显得冗长。不过他开创的克苏鲁宇宙，其怪物体系经过后人的演绎，不断丰富壮大，也吸引了不少死忠粉，包括本剧监制，陀螺本人。相信很多喜欢这部剧的观众，都被每集片头串场的陀螺摆动的珍奇柜种草，
其实这个柜子，更像是陀螺的《荒凉山庄》（没错，跟狄更斯晚年那本小说同名）的映照。作为墨西哥三杰之一，以怪物和奇特想象力著称的陀螺，将自己收集到的手办和书籍，存放在自己的私人博物馆——宅男梦想之地，其中爱手艺蜡像以及他的全套小说，爱伦·坡蜡像，和各种你熟知和不知道的怪异塑像跟手办。
其实，国内出版社曾出过一本《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》，涵盖了陀螺的私人笔记，跟收藏品照片。
恰是这些元素，才有了无数粉丝们着迷的电影怪物形象。像让陀螺在影视圈闯出名气的《潘神的迷宫》
刻画人鱼童话，拿下奥斯卡的《水形物语》
或许，很多人痴迷这些外形略显恐怖的怪兽一样，除了对未知世界的好奇，还有对人性美好的渴望，所有的怪物，都是我们对于不同人的一种探索，对自己所见所闻的一个反映。诚如把拍片当作大型cosplay的陀螺一样：“我还是孩子时，就对各种怪物情有独钟。我被它们所拯救，因为这些怪物就是我们缺陷的保护神。……怪物是不完美的事物。它让我们意识到，你不完美，但依然有人喜欢你。”无论宇宙有多少未知的恐惧，希望在血肉横飞，夸张吓人的外表下，依然有一颗被爱的心。
