孙犁小说浪漫抒情的特色,孙犁的抒情浪漫风格突出地表如今以下几个方面：在很大程度上同他对女性形象的塑造有关。在他的作品中，女性形象占有突出的位置，
孙犁作品结集出版的有短篇小说集《芦花荡》、《荷花淀》、《采蒲台》、《吩咐》，中篇小说《村歌》、《铁木前传》，长篇小说《风云初记》，叙事诗集《白洋淀之曲》，通讯报告集《乡村速写》，散文集《津门小集》、《晚华集》、《秀露集》、《澹定集》、《书林秋草》、《耕堂散文》，作品集《尺泽集》、《曲终集》，论文集《文学短论》，还出版了《孙犁小说选》、《孙犁诗选》、《孙犁散文选》、《孙犁文论集》以及《孙犁文集》等。
孙犁的小说风格及表现
孙犁的抒情浪漫风格突出地表如今以下几个方面：
1、对民间乡土的热恋。为了便于个人“情感的抒发尽致”，孙犁更多是根据本人的喜欢和偏好来选择描写对象，而并非以能否“严重”为独一准绳，因而在他叙说抗日战争时代风云的小说中，正面叙说的往往不是炮火硝烟、刀光血影，而更多的是战争背景下民间乡土各种人物的生活方式、人际关系、心理和情感变化等，他的着眼点一直放在民间的乡土中国如何对这场伟大的民族解放战争作出本人的回应，他的艺术处置方式不是将革命斗争史诗化、戏剧化，而是将其日常化、乡土化，使之一头系结着白洋淀的风物人情，一头升华到民族大义的神圣情感，开创了纳“革命”主题于乡土文学的先例。
2、对纯美和诗意的追求。作为一位在革命队伍中成长起来的作家，孙犁自然是满腔热忱地歌颂革命战争如何促成了民众的醒悟进步和精神解放，但作为一位执著留恋于乡土乡亲和乡情的作家，孙犁也断难割舍那些悠久、厚重、美妙的民风民情民俗。于是革命战争在孙犁的作品成为充分展现民风之憨厚、民情之浓馥、民俗之温馨的“典型环境”，被突现出来的并不是战争本身，而是在战争背景下还能顽强维持和保存下来的乡土之美、人情之美。他看重的是对纯美的追求。早在《荷花淀》中孙犁就把战争中的乡土之美、人情之美凝缩在女人月下编苇席的院落场景中，在《吩咐》中，水生媳妇的美妙形象和心灵在驾冰床子送丈夫重上征途的细节中有所延伸。在《风云初记》中，给人印象最深的仍然是堤埝纺织、叼草缝衣、瓜棚夜话、沙冈送别等场景，这些日常化的人情风习，在战争的映托下显得格外温馨，也就愈发值得怀念和和富于诗意。乡土风情和爱情故事使得孙犁的作品成为革命历史题材小说中难得一见的“战争田园诗”和“战地浪漫曲”。
3、多种抒情手法的运用。为了以诗意的方式表现对纯美的乡土风物、纯朴的人际关系、纯厚的人伦情感、纯真的童年生活的深切留恋和向往，孙犁的小说采用了多种抒情方式，如直抒、移置、投射等。多种抒情方式的运用，使孙犁小说中常常出现情景交融、诗意绵绵的优美画面。
孙犁小说对女性形象的塑造
孙犁小说浪漫抒情的特色，在很大程度上同他对女性形象的塑造有关。在他的作品中，女性形象占有突出的位置，从早年发表的《邢兰》、《荷花淀》、《芦花荡》、《碑》、《钟》、《“藏”》等作品开始，不断到解放以来的小说，多以女性形象为主人公，而且写得活灵敏现、多姿多彩。在孙犁塑造的各类女性形象中，以北方乡村的女孩儿和小媳妇尤见其特点，如《村歌》中的香菊、双眉、《山地回忆》中的妞儿，《吴召儿》中的吴召儿，《小胜儿》中的小胜儿，《风云初记》中的春儿、秋分，《铁木前传》中的九儿等，他写的这类女性大多葆有中国妇女的传统品格和美德，如活泼、聪慧、灵秀或端庄、温顺、仁慈、贤淑、坚韧等，且与他小说的抒情风格相一致：细腻、轻柔、单纯、明净、开朗。孙犁也写过一些性情较为复杂的女性，相比较而论，这类人物遭到旧认识的缠绕更多，心理负担也更重，由于内外在的矛盾常常交错于一身，因而在某些方面更能见出作家人物刻划的深度，如知识女性李佩钟（《风云初记》）、放荡女子小满儿（《铁木前传》）等。这些人物的矛盾性和摇摆性也从一个侧面表现出时代风云在妇女心灵深处卷起的涟漪或波涛。孙犁塑造的各类女性虽然身分有别、地位不同、性情各异，但总的来说，他是用美妙的笔触，深挚的情感来描写这些人物的，真应了《红楼梦》中宝玉说的话“女孩儿是水做的”，说孙犁写女性师法《红楼梦》大体是不错的。
