最近网上丰胸的产品非常火爆 有个药叫丰韵搭档的，谁告诉我一下效果怎么样？
而在于心灵的触动。心若相知，无需多言也能默契相通；情若相融，无需承诺也能长久相候。天各一方，阻碍不了心声的倾诉与聆听；岁月流逝，守着相互的真诚慰藉心灵。最深的温暖，总是来自真实的情感功法青衣绣间笔墨丹青，纸扇绕指纱掩面……这次回家，正好赶上村里做戏，对于戏文，脑中也只有小时候的记忆了。小时候，临近过年之际，乡里总会邀请一班戏子过来热闹几天
唐朝为什么把丰满的女性视为美女？
唐代现实生活中脱颖而出的绝代佳人———女皇武则天和贵妃杨玉环，可视为“丰肥浓丽、热烈放姿”的样板。中国历史上唯一的女皇帝武则天以美貌、智慧和胆识一步步走向了权力的巅峰。虽然当时没有照相机和绘画作品记录下她的真切容颜，但从史书中“方额、广颐、凤颈”的描写我们可以断定，她正是凭着宽额头、丰脸颊、圆浑而重叠的颈部及富态形象赢得了“媚娘”的地位，从而为她进一步接近权力中心奠定了基础。中国古代四大美人之一的杨玉环，更是家喻户晓、流传千古的胖美人典范。然而与女皇武则天有着同样的遗憾，我们只能根据记载和诗歌中的描绘去想象她那“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的国色天香，在“从此君王不早朝”的史实中去推测她那迷人的风采。“环肥燕瘦”概括了汉、唐两代不同的审美标准，也定格了杨玉环“丰肥浓丽”的美妙外形。 显然，无论是艺术作品还是现实生活都清晰地反映出，唐人的确崇尚“丰肥浓丽、热烈放姿”。这与汉代和古代大多数时期人们欣赏窈窕淑女含蓄内向的审美观不同，并形成了唐代的“另类”审美眼光。然而，这种“另类”和有悖于传统的丰肥之美的魅力，不仅丝毫不逊色于传统的苗条和骨感，而且更具生命力和向上的朝气。其实，我们稍加分析就会发现，唐人的“另类”审美正是那个如日中天时代的必然特点。 首先，唐代繁荣昌盛、丰衣足食，正如诗圣杜甫诗句所记“稻米流脂粟米白，公私仓禀俱丰实”。人们有条件吃饱穿暖保持健康丰满的体格。其次，唐代开放兼容并包。国力强盛与文明发达，使唐人充满自信，成为一个高度开放的国家。据不完全统计，当时与唐交往的国家有130多个。不同文化的影响、交融，使唐人不拘于传统，眼界开阔，热烈放姿。第三，统治者的血统也决定了唐人对健硕的体魄更易亲近。唐代开国皇帝李渊的外祖父是鲜卑大贵族独孤如愿，也就是说李唐皇室的血统中至少有一半是鲜卑血统，而鲜卑族的游牧生活造就和需要的是剽悍、健硕的体魄。因此，唐朝几代国君均宠爱丰肥的女性也就不难理解了。
唐代为何会以丰腴为美
第一种答案： 隋唐时期：雍容富态、健康自然 雍容富态、健康自然成了美女的主导性标准。女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。这一时期，女性穿着相当暴露，大有西方现代“性感”倾向。 从魏晋时期开始，女性之美开始获得了独立的价值，得到欣赏和珍视。荀粲曾说“妇女德不足称，当以色为主”。在这种美德独立宣言的鼓舞下，女性开始走向对于美的自觉的追求。这一时期的女子，大多穿着广袖短襦，曳地长裙。腰部束以“抱腰”，并且用衣带来装饰，当时还流行在头上抵戴花钗和“步摇”，这样走起路来衣袂飘飘，环佩叮当，进一步夸大了女性的温婉妩媚，婀娜多姿。在化妆上，最盛行的是在额间点上一个红色或黄色的“花子”以做装饰，“花子”外形各异，以叶子或花朵外形为主。花木兰从军后回到家中，“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，就是这种装饰的体现。 隋唐是中国封建社会的壮盛时期，国力强大、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。图中所画的女子，云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄的花纱外衣，另佩轻纱彩绘的披帛，亵服半露，上有大撮晕缬团花，袒胸露臂。这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。 唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此，当时女子还盛行胡服打扮，翻领窄袖长袍，腰系皮带，上挂各种金属饰件，内穿条纹窄腿长裤。在化妆上，唐代女子流行画浓晕蛾翅眉，高而上扬的眉型，更加增添了女子的风韵。
唐朝女子为什么以胖为美
唐朝以胖为美有以下几个原因：1、经济的发展奠定雄厚的物质基础唐朝经济的发展达到了整个封建王朝的巅峰时代，国家经济实力雄厚超过了任何一个朝代。人们生活上的富足；使人均食品消费量就比其他朝代的人们要多，这就为唐朝人的体形向“胖”的趋势发展提供了良好的基础条件，这对人们“以胖为美”的审美观的转变有着重要的影响。2、开明的政策提供宽松的政治环境“唐源流出于夷狄” ，近代学者陈寅恪先生也说：“唐代创业及初期君主，如高祖之母为独孤氏，太宗之母为窦氏，即纥豆陵氏，皆为胡种，而非汉族。 ”由此，唐朝具有着鲜卑族的血统，并有着北方游牧民族开放自由的思想。3、统治阶级审美取向的转变统治阶级的审美取向对整个社会的审美有着绝对的引领作用。唐朝皇帝特有的民族血统对以胖为美的审美取向有着十分重要的影响。鲜卑族是一个游牧民族，善于骑马，射箭，他们喜欢肥大壮硕的牛羊，因此对美的认同有一定的传统认知性，喜欢体态丰腴的妇女，这也符合了游牧民族独特的生活方式和生产劳动。4、佛教发展对审美取向的影响唐朝政治开明，对外交流加强，使得外来宗教佛教。这样的宗教艺术中的形象直接影响着唐朝女性的审美观，致使作为佛教忠实信仰的女性群体；在内心开始以佛的形象塑造自己，继而在生活中更加敢于展现自己的形体之美，开始穿羊肠裙，袒胸露臂，尽显肉体的丰腴和婀娜多姿的体态。5、安定的生活环境和城市的发展由于唐朝皇帝励精图治，唐朝相继出现“贞观之治”和“开元盛世”的盛世局面，这为人们创造了一个和平安定的社会生活环境。纵观整个封建社会，唐朝是统治时间相对较长，社会最为繁荣，人民生活最为安定的一个朝代。扩展资料：盛唐时期的“以胖为美”介绍：“以胖为美”的独特审美观是盛唐时期的审美观。众所周知，唐朝是中国封建王朝发展的一个最为鼎盛的朝代，其统治时间长达三百年左右，唐朝时期的政治、经济、文化等方面的发展达到了一个空前的高度；也使得唐朝在世界范围内是远近闻名的大国、强国。国家文明的高度发展，呈现出异彩纷呈的局面，其中“以胖为美”的独特审美观成为唐朝独有的文化标识。而“以胖为美”的审美观并不是整个统治时间为三百年左右的唐朝的审美观，而是有一个“以胖为美”的变化过程；即初唐以瘦为美发展到盛唐以胖为美，中晚唐时又回溯到以瘦为美的审美状态，盛唐时期以胖为美的审美观最能代表唐代的审美特色，所以“以胖为美”成为了人们对唐朝审美观的共识。参考资料：中新网盛唐“以胖为美”并非“越肥越美”
唐朝的以胖为美是什么样的胖，和现在一样吗？
唐朝的以胖为美是那种不胖不瘦，正正好的胖，换句话来说就是体态丰腴，健康。和我们现在所认为的胖其实并不一样的。众所周知，唐朝是一个以胖为美的朝代，“环肥燕瘦”里面的“环”说的就是唐朝时期的杨玉环，那么那个时候“胖”的标准是什么，和现在一样吗，我们一起来看一下。第一，唐朝的审美观。唐朝是我国历史上比较辉煌的一个朝代，在那个盛世，人们的生活水平还是非常不错的，也正是因为如此，所以唐朝时期女人的身材都是比较丰腴的，社会在发展，人们的思想也会发生变化，所以他们对美的态度也有了变化，认为胖点儿比瘦点好，而我们之所以知道唐朝是以胖为美的，这主要还是从一些唐朝时期留下来的美女画上得出的结论，那个时期的美女画很多都是体态比较丰腴，与以前的婀娜多姿不同，唐朝女子更多的是“腰肢圆浑，丰肥浓丽”。第二，因为皇族血统的原因。其实唐朝是一个汉族和鲜卑族合体的王朝，鲜卑族和蒙古族的关系很近，所以鲜卑族也和蒙古族一样，都同样有着“以胖为美”的审美观娘，根据记载，唐朝的开国君王就是汉人和鲜卑族女性生的孩子，也就是说李渊，还有李渊的母亲，皇后，儿媳都和鲜卑族有一定的关系，而鲜卑族也是以胖为美的，所以他们也继承了这种审美观点。第三，就是因为杨贵妃的原因。很多人不知道唐朝以胖为美的胖到底是什么样的胖，通过环肥燕瘦，很多人也以为杨贵妃会很肥，但其实并不是这样的，根据记载，杨贵妃可是一位舞蹈高手呢，精通很多舞艺，由此看来，杨贵妃的胖不是肥，是丰腴。
大唐所谓以胖为美的程度
唐朝是开放社会，容许袒胸露臂，崇尚的女性体态美是额宽、脸圆、体胖。据野史考证称：杨贵妃身高1.64米，体重120斤。放在现在也不算什么，该胖的地方胖，该瘦的地方瘦，这样的身材不管在古代还是在现代都可以称作是丰满。不过具体杨玉环到底有多胖我们无从考证，只能从一些文献中找到一丝蛛丝马迹，比如在唐人绘制的“贵妃出浴图”就给后人留下了尺幅春光，还有白居易的《长恨歌》，虽说对杨贵妃肥与不肥没有多的描述，但一句“温泉水滑洗凝脂”，可让人从字里行间体会到杨贵妃的丰腴。扩展资料：唐代开国皇帝李渊的外祖父是鲜卑大贵族独孤如愿，李唐皇室的血统中至少有一半是鲜卑血统，李唐王室由鲜卑游牧部落的关陇军事集团起家入主中原后，依然是保持著游牧生活的一些习性的，喜欢欣赏牡丹，热爱肥臀大马，崇尚壮硕之美。而鲜卑族的游牧生活需要的就是剽悍、健硕的体魄，丰腴的杨贵妃受欢迎，得到宠爱也就不足为奇了。参考资料来源 ：百度百科-唐朝杨贵妃
大唐“以胖为美”，那么人胖到什么程度才叫做美呢？
众所周知，唐朝是一个以胖为美的时代。因此现在很多长得比较胖的女孩子就经常说，“假如我穿越到唐朝，也是一个倾国倾城的美人”。其实唐朝的审美还是很正常的，跟现在没有区别，毕竟就算是再重口味儿的人，看见白花花的一坨肉也会感觉到腻。那么在唐朝，究竟是胖到什么程度才能算得上美呢？唐朝以胖为美真的是因为杨贵妃吗？其实也不能说唐朝的人是以胖为美的，只是说他们当时的时代审美也是受到了平时社会现象的影响，唐朝的生活条件十分好，经济十分繁荣，是我国为数不多的经济、军事都很厉害的朝代，唐朝人的生活条件比较好了，自然就显得丰腴，所以大家也觉得胖是一件非常正常的事情。并且唐朝人的眼界也十分的宽阔，当时唐朝跟很多国家都有对外的交流，可能是吸收了很多国外思想，唐朝人不以胖为丑反而会以胖为美，他们觉得这样子非常有个性。唐朝人眼界开阔、思想开放，对于女性身体胖这件事情接受能力也比较强，所以唐朝的就形成了以胖为美的审美观念。那在唐朝的历史上曾被很多人都夸赞美貌的杨贵妃的真实体重又是多少呢？她是不是非常的胖呢？其实杨贵妃的身高大约为1.65米，体重也只有60公斤，放在现如今也只能算得上是在微胖的行列吧，杨贵妃长得十分美丽动人，就连放荡不羁的李白都曾经用云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”用来赞美杨贵妃的美貌。杨玉环出生于唐代中期。但是根据很多唐朝初期的艺术品，上面的很多仕女也不是非常痩，都是微微发胖型的。由此可见，唐朝以肥为美的审美并不是因为杨玉环。其实唐朝所说的“以肥为美”并不是真的肥胖，而是指的身体丰满，不是那么瘦。现代“一白遮百丑，一胖毁所有”，而唐代却“以胖为美”，感叹生不逢时之余不禁纳罕，这是为何？第一，唐代以胖为美体现了盛唐一派富贵祥和之景，就像外国的文艺复兴，画中美人大多丰腴，蒙娜丽莎也是“微有肌也”，这是富贵的象征，是生活幸福的表现。
唐朝“以胖为美”，那胖到什么程度才叫美？
随着时间的迁移，时代的改变，我们的世界正在一步步地发生变化，并且我们爱美的眼光也在变，以前唐朝以胖为美，现在却是以骨感美为美，就是该胖的地方胖,不该胖的地方要瘦，我们一直以为唐朝是越胖越美，但是结果却不是如此，唐朝“以胖为美”，那胖到什么程度才叫美？唐朝以胖为美的意思是胖的刚刚好，刚刚有肉感，而不是越胖越好.现在就是超过150斤的，女孩子，就算你穿越到唐朝，你也不是最美的，不只是身材，还要看你的脸，有些人虽然身材有那么一丝微胖，但是脸还是特别瘦的，所以别想着一定要穿越唐朝，自己才是个美女你要从现在开始锻炼自己，逐渐的变美，世上只有懒女人，没有丑女人，所以加油锻炼塑身型吧.唐朝的杨贵妃，其实你以为她是一个300斤的胖子，其实不是这样子的，杨贵妃只是，体态刚刚好，该胖的地方胖，不该胖的地方一定不胖胖，所以唐朝的以胖为美。只是适当的，而不是是因为是以越胖越好。 举个例子吧，我曾经也想过穿越唐朝，因为嫌弃自己真的有点胖了，可是最后才知道唐朝的美不是越胖越好，他们说只是该胖的地方胖，再看看自己。我是不该胖的地地方胖，所以呢，就算穿越到唐朝，我也不是一个美女，所以就要靠自己努力成为一个美女了呀，那就是去锻炼塑身练瑜伽呗，相信终有一天你会变成一个美女的。 其实三分靠长相，七分靠打扮，只要你愿意去学穿搭，去学美妆，愿意去花时间运动，那么你终究会变成一个漂亮的小姐姐，，不要想着穿越到唐朝，你才是一个美女，现实生活中，你已经是个美女了呀。说到这里，我还是觉得自己自我控制自己，规划自己的生活有多么重要，没有很多人是天生瘦的，有许多人原本就是胖，最后通过自己的努力变成了瘦瘦的小姐姐，最后成为一个漂亮的女孩。
如何鉴赏小说
具体来说，应注意以下方面：
1．鉴赏人物形象
(1)从作者对人物的介绍和评价来把握人物；
(2)从人物的语言、行动和心理描写来分析人物；
(3)从人物活动的社会历史背景来理解人物；
(4)从多种不同的角度对人物作面面观。
2．鉴赏故事情节
(1)找出线索，理清情节的来龙去脉；
(2)由事见人，看情节发展如何为人物塑造服务；
(3)见微知著，从场面和细节分析情节对表现主题的意义；
(4)赏析技巧，注意发现作者组织情节的艺术匠心。
3．鉴赏环境描写
(1)分析环境对主题思想的暗示；
(2)分析环境对人物形象的烘托；
(3)分析环境对小说氛围的创造；
(4)分析环境对小说情节的推动。
4．鉴赏语言
(1)注意鉴赏人物语言的个性特色；
(2)注意鉴赏作者运用语言的风格；
(3)注意从作品实际出发对语言进行具体分析。
5．主题的鉴赏
(1)从作者背景看主题；
(2)从人物塑造看主题；
(3)从情节发展看主题；
(4)从语言的情感色彩看主题；
(5)从整体倾向看主题。
希望可以帮到忙．．．．．．．．～
胖美人 历史上只有唐朝以胖为美吗？
历史上只有唐朝以胖为美
从魏晋时期开始，女性之美开始获得了独立的价值，得到欣赏和珍视。荀粲曾说“妇女德不足称，当以色为主”。在这种美德独立宣言的鼓舞下，女性开始走向对于美的自觉的追求。这一时期的女子，大多穿着广袖短襦，曳地长裙。腰部束以“抱腰”，并且用衣带来装饰，当时还流行在头上插戴花钗和“步摇”，这样走起路来衣袂飘飘，环佩叮当，进一步强调了女性的温婉妩媚，婀娜多姿。在化妆上，最盛行的是在额间点上一个红色或黄色的“花子”以做装饰，“花子”形状各异，以叶子或花朵形状为主。花木兰从军后回到家中，“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，就是这种装饰的体现。
隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。图中所画的女子，云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄的花纱外衣，另佩轻纱彩绘的披帛，内衣半露，上有大撮晕缬团花，袒胸露臂。这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。
唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此，当时女子还盛行胡服打扮，翻领窄袖长袍，腰系皮带，上挂各种金属饰件，内穿条纹窄腿长裤。在化妆上，唐代女子流行画浓晕蛾翅眉，高而上扬的眉型，更加增添了女子的风韵。
