中国的国粹京剧的具体介绍
京剧：1）舞台和时空方式
京剧舞台过去没有大幕，观众一眼就能看清整个舞台。舞台上一般只有一张带“桌围”的桌子、两把带“椅披”的椅子，称为“一桌二椅”。桌围和椅披上都有装饰性的绣花。有时舞台上什么也没有。后来在台前增加了大幕，演戏之前用它把舞台遮掩起来。有时在演出过程中又拉上一道幕，称为“二道幕”，用它把摆设桌椅、演员换装等准备工作挡在幕后，幕前可同时有演员表演，使京剧的演出更加紧凑。
京剧舞台的时间、空间是非常自由的，它不受实际生活的时空限制。大幕拉开后，在演员没上场之前，舞台并不表示任何时间、地点。京剧舞的时空是靠演员的活动来确定的。比如，京剧中某个角色上场后，通过念白、歌唱，可以表明舞台是他的书房。但是他下场后这个书房就不存在了，紧接着另一个角色上场，通过他的身段表演，可以表明舞台是一条崎岖的山路。当一个人在自己家里闲坐无事，想到朋友家走走，便在舞台上走一个圆圈（叫做“圆场”），他的家也就转换成他朋友的家了。 又如，当剧中人听到一个意外的消息，感到震惊，这本是个瞬间的心理反应，但是为了刻画人物，可以用很长的时间来歌唱。相反，像写信、看信、饮酒过程，本来是需要一定时间的，但是为了简炼，只表演一下姿态，同时吹奏一支唢呐曲牌，就完成了。
因此，观众在欣赏京剧时，需要随着演员的念白、歌唱和表演，发挥自己的想象力，这样才能理解戏里的时间、地点和环境。
（2）角色类型
京剧的角色类型俗称“行当”，主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的。京剧的行当划分，是从昆曲和徽汉等古老剧种衍变而来。起初分生、旦、末、外、净、丑、杂、上手、下手、流行等十门角色。后来由于表演艺术的发展和剧目的丰富，严格的行当界线被打破了，综合成生、旦、净、丑四大行当。各行中又包容了几个不同的角色类型。
如生行中有：老生（主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。有些唱打兼有的武将，如花云、岳飞、黄忠等，则属于“靠把老生”，亦归老生行）、武生（勇猛战将或绿林英雄）、小生（主扮演英武气盛、风流倜傥的人物，如周瑜、吕布，以及英俊的青少年人物）、红生（如关羽、赵匡胤一类人物），剧中的儿童一类角色，则称娃娃生。
旦行中有：正旦（或称青衣）（端庄娴静的女子）、花旦（天真活泼的少女或性格泼辣的少妇）、武旦（巾帼女将，绿林侠女及神话中的妖女灵仙等）、老旦（老年妇女）、彩旦（性格爽朗风趣的妇女或刁顽的恶婆等）。
净（又称“花脸”）行中有：正净（庄严凝重的忠臣良将）、副净（绿林草莽英雄或权臣奸相等）、武净（慓悍战将或神话中的灵仙妖怪等）。
丑（又称“小花脸”、“三花脸”）行中有：文丑（伶俐风趣或阴险狡黠一类角色）、武丑（精明干练而风趣幽默的豪杰义士等不同的行当，在唱、念、做、打、服装、化妆等方面都各具特色。在同一行当中，又分出若干流派。各派根据自身的条件和对艺术的理解，在传统的基础上进行革新创造，形成与众不同的风格特色。
（3）唱腔伴奏
京剧的唱腔主要是“西皮”和“二黄”，简称“皮黄”。西皮、二黄是两种腔调的总称，它们都分为若干“板式”。这些板式都是以一种曲调为基础发展变化出来的。西皮、二黄都有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“散板”、“摇板”等板式，西皮还有“二六”、“流水”、“快板”。
西皮类、二黄类的同类各种板式之间，既有联系，又有不同。不同之处在于节拍的强弱、整散，节奏的疏密，速度的快慢，旋律的繁简等。这些板式既可独立成段，也可连接成套。不同的板式表达不同的感情。在唱念做打中，唱居首位。唱腔是塑造人物形象的重要手段。京剧除西皮、二黄外，还有“四平调”、“南梆子”、“高拨子”等腔调。
京剧音乐也是程式化的，各种腔调、板式可以重复使用（当然不是完全照搬）。例如《女起解》中的苏三唱“西皮慢板”，《汾河湾》中的柳迎春也唱“西皮慢板”。这在歌剧中是绝对不允许的。因此，欣赏京剧需要仔细分辨唱腔的差异。
为了配合表演、描写环境、渲染气氛，常常演奏一些器乐曲，这就是“曲牌”。这些曲牌有长有短，有用唢呐、笛子吹的，有用胡琴拉的，各有各的用途。比如，元帅升帐吹“水龙吟”，迎送宾客吹“工尺上”，灵堂祭奠奏“哭皇天”等。
锣鼓在京剧中占有重要地位，唱念做打都离不开它。它的特点是音响强烈，节奏鲜明，用来加强节奏，制造气氛。比如战斗场面，如果没有锣鼓伴奏，那是不可想象的。京剧锣鼓有许多锣鼓点子，叫做“锣鼓经”。它有一定的打法，但又有灵活性。“锣鼓经”主要分为开唱锣鼓和身段锣鼓。开唱锣鼓是唱腔前打的锣鼓，作为先导引出唱腔。身段锣鼓是配合表演、武打的锣鼓。
京剧锣鼓还有个特殊作用，就是用来统一各种表现手段。凡是唱念做打的转换，舞台节奏快慢的调节，都是靠锣鼓来完成的。因此锣鼓贯穿全剧始终。
京剧的念白也很有特色。它不同于日常生活语言，而是经过艺术加工的、富有音乐性的舞台语言。
京剧的念白主要分为“京白”和“韵白”。京白是北京话经过初步加工而成，它的节奏快慢、声调起伏较为夸张。京剧的花旦、丑角都念京白。韵白使用的不是北京话，而是“中州韵”，听起来和北京话很不一样。它是经过进一步加工的舞台语言，节奏、声调更为夸张，更富有节奏感和韵律美。京剧的老生、青衣、花脸、小生、老旦等都念韵白。念白能够简洁明确地表达思想内容，具有独特的表现力。
欣赏京剧和欣赏歌剧不同，观众和演员可以直接交流。比如，一个演员抬起一手，用水袖挡住另一个演员的视线，面向观众说出自己的心里话，而假定另一个演员听不见这些话，叫做“打背躬”。看京剧不像看歌剧那样拘束，观众对演员的评价，可以随时做出反应。比如，对演员高超的武功、优美的拖腔，对琴师演奏的精彩“花过门”，可立即报以热烈的掌声，并可大声叫好。演员受到观众的鼓励，演得更加卖力，这样，台上台下呼应，剧场充满热烈的气氛。
（4）服装脸谱
传统戏曲剧目大多取材于历史故事，反映各个朝代的生活，表现的人物有帝王将相、才子佳人和三教九流各式人物。不同朝代和不同地位的人，他们的服饰各不相同，扮演不同的角色这就逼得戏曲艺人在戏装的穿戴上制定出一套规矩。
戏装的样式，是表现角色社会地位的重要标志。以头盔来说，大体可分冠、帽、盔、巾四类。帝王戴王冠，文官戴纱帽，武将戴盔头，穷书生戴方巾。同是冠帽，翅子的样式又分向上、平直、向下三种。向上的叫朝天翅，为帝王和高级臣僚所戴；一般文官的纱帽为平直翅；向下的翅子都为非官员所戴。同样戴一顶纱帽，插上金花的是状元，加上套翅的便是驸马。戏衣分蟒（包括官衣）、靠、披、褶等。一般规律是帝王和文官穿蟒袍，武将穿靠衣，平民百姓多穿褶衣。
戏衣的色彩很有讲究，一是表现等级，帝王穿黄色，一品至四品官穿绯色，五品以下官员穿青、绿色；二是表现风俗，喜庆场面穿华贵的颜色，刑场上犯人穿红色，哀悼之服为白色；三是表现情景，林冲夜奔穿黑色，突出一个“夜”；四是表现精神气质，关羽红脸绿袍，表现出能文能武、亦智亦勇；五是表现舞台整体美，元帅升帐，一群大将分穿红、绿、白、黑色的靠衣。
纹样在戏装中，不仅是美饰，也具有象征意义。皇家和大臣的服装多用龙纹图案，它是封建权威和尊严的象征；武将的开氅多用虎豹图案，象征勇猛；文生的褶子描绘梅、兰、竹、菊，与他们的性格气质有关；而谋士的戏装用极图、八卦来象征智慧和道术。
戏装的不同着法，也体现了不同的情景。一件腰裙，系在衣服外面，走路时两手拈着裙角，表现了奔波凄惨的情境；文生的巾后垂的两条飘带，系到巾子边上，在左侧打个结，也可以表现出行色匆匆；元帅出征前，扎靠、披蟒,就给人戎马倥偬的感觉。
脸谱艺术的发展与中国戏曲的发展是密不可分的。大约在十二至十三世纪的宋院本和元杂剧的演出中，就出现了面部中心有一大块白斑的丑角脸谱。
为适应露天演出，所勾脸谱一般只用黑、红、白三种对比强烈的颜色，强调五官部位、肤色和面部肌肉轮廊，如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。这种原始的脸谱是简单粗糙的，随着戏曲艺术的发展逐渐装饰化了。到十八世纪末和十九世纪初，京剧逐渐形成相当完整的艺术风格和表演方法后，京剧脸谱也在吸收各地方剧种脸谱优点的基础上，经几代著名演员和戏剧艺术家的不断探索研究，加工提高，创新改革，得到充分的发展。图案和色彩愈来愈丰富多彩，各种不同人物性格的区分也越加鲜明，并创造出许许多多历史和神话人物的脸谱，形成了一套完整的化妆谱式。
脸谱的作用，是通过脸谱的色彩、图案来表现角色的性格、品质、身份、特长、相貌等。表现这样丰富的内容大体上是采用两种手法：一是颜色的变化组合，二是图案的构成。
从色彩上说，现在的京剧脸谱有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、老红、瓦灰、金、银等色，这是从人物自然肤色的夸张描写，发展为性格象征的寓意用色。一般说来，红色描绘人物的赤胆忠心，义勇无俦；紫色象征智勇刚义；黑色体现人物富有忠耿正直的高贵品格；水白色暗寓人物生性奸诈、手段狠毒的可憎面目；油白色则表现自负跋扈的性格；蓝色喻意刚强勇猛；绿色勾画出人物的侠骨义肠；黄色意示残暴；老红色多表现德高望重的忠勇老将；瓦灰色寓示老年枭雄；金、银二色，多用于神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象征虚幻之感。
京剧脸谱的构图多种多样，加上五彩缤纷，装饰性很强的各种图案，容易使人眼花潦乱，产生神秘感。其实，归纳起来也不过有十几个类型，由于相互借鉴，相互变化，就派生出许许多多的谱式。这些谱式都是以各种人物的形貌、性格特征为依据的，即使是同一类型的谱式，因人物性格不同，各部位的线条勾画与色彩处理也就各异，使每个人物都富有各自的个性，而绝不雷同。脸谱的构图大体有这样几种：
整脸，基本上以一种颜色为主体把脸涂满，然后再用一种颜色勾画出五官。
三块瓦脸，用线条勾出眉、眼窝和鼻窝，在额部和两颊呈现出三块明显的主色。
十字门脸，这种画法大都是从鼻梁向上画一条色柱并与左右眼窝相连，在脸部中间形成十字形。
碎花脸，正额有一完整主色，其余部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富，构图形式多样，线条复杂而细碎。
象形脸，这种脸谱大部分是神话中的精灵神怪，它是用额头案勾出装饰性的鸟、兽、鱼、虫等图案，表明它是由什么动物化为人形的。
歪脸，一般表现心术不正的歹徒或面部受过伤的人，所以五官歪曲变形。
京剧剧目中，还有不少以神话、传说为题材的，这些戏中的角色多为神妖，他们脸谱的门类，属于“神仙脸”或“象形脸”。其中最著名的角色莫过于孙悟空。他是一只从石头中迸出的猴子，后得道成精，武艺高强，神通广大。他保护唐僧西天取经，一路上降妖伏魔，历经磨难，终取回真经，修成正果，位列仙班。他的脸谱属“象形脸”，图案表现出猴子的面部特征；但他后来又成了神，所以又具有“神仙脸”的特征，即眼窝处涂成金色。额上的珠光表示他乃佛门弟子。
除以上例举的脸谱门类外，还有“太监脸”、“英雄脸”、“小妖脸”等。
关于京剧脸谱，还有一些特例不妨一述。旦角一般不勾脸谱，但也不尽然，钟离春就是一例。此女传说为战国时齐国无盐（今山东东平）人，故又称钟无盐，她能征惯战，颇具男子气，且又生得貌丑，所以在剧中采用了勾画脸谱的处理方法。而无盐毕竟是位女杰，故额上绘有莲花一朵，示其女性身份。
国粹京剧简介
国粹京剧：京剧是融唱念做打于一体的戏剧表演形式，19世纪中期，孕育于民间，融合了中国南北方戏剧元素的京剧，在北京发展成熟，广泛流布于全国。京剧表达了传统中国社会的戏剧，成为了世界上一枝独秀的中国艺术，保留了被广泛认可的国家文化遗产要素。2010年11月16日，京剧被联合国列入联合国教科文组织非物质文化遗产名录。京剧所蕴藏和承载的文化内涵和精神价值，能够为民族魂魄的振作、民族精神的弘扬、民族价值观念的再造、民族文化的复兴提供营养和资源。对构建具有中国特色的社会主义与和谐的人类社会有着重要的现实意义。京剧是中国传统文化的结晶，更是北京这座城市对中华文明所做的最重要的贡献之一。京剧被列入非遗名录，说明他的文化价值与内涵，在世界范围内得到了充分的肯定。京剧唱腔优美，抑扬顿挫，角色众多，有生旦净末丑五种角色。扩展资料：京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严。对它创造舞台形象的美学要求也更高。当然，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。参考资料：百度百科—国粹京剧参考资料：百度百科—京剧
中国著名京剧有哪些？
中国著名京剧《宇宙锋》《玉堂春》《长坂坡》《群英会》《打渔杀家》《五人义》《挑滑车》《打金枝》《拾玉镯》《三击掌》《六月雪》《四进士》《搜孤救孤》《秦香莲》《打严嵩》《挡马》《金玉奴》《樊江关》《野猪林》《八大锤》《空城计》《霸王别姬》《智取威虎山》等。题材和表现形式是多种多样的，有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、群戏、折子戏、本戏等。各种形式的剧目，统称为传统戏。
中国的京剧名家有哪些?
中国京剧名家有：
老生有：谭鑫培、 谭富英 、马连良 、杨宝森 、周信芳 、言菊朋 、奚啸伯等等。
小生有： 姜妙香、 叶盛兰、叶少兰、李宏图等等。
旦角有：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、张君秋、赵燕侠、 李世济、梅葆玖、杜近芳、李维康、 刘长瑜等等。
老旦有：李多奎、李金泉、李鸣岩、赵葆秀、兰文云等等。
净行有：金少山、郝寿臣、裘盛戎、袁世海、尚长荣、康万生、 邓沐伟、孟广禄、杨赤等等。
中国京剧名曲有：
《宇宙锋》《玉堂春》《长坂坡》《群英会》《打渔杀家》《五人义》《挑滑车》《打金枝》《拾玉镯》《三击掌》《六月雪》《四进士》《搜孤救孤》《秦香莲》《打严嵩》《挡马》《金玉奴》《樊江关》《野猪林》《八大锤》《空城计》《霸王别姬》等。
京剧的起源与发展
中国戏曲历经八百余年，传承悠久，是中国传统艺术的重要组成部分。从金元杂剧到明清传奇；从昆（曲）弋（阳腔）繁荣到四大徽班进京。从京剧诞生到成为“国粹”走进黄金时代，二百年的京剧史里产生了程长庚、谭鑫培、杨小楼、梅兰芳、马连良等一代又一代表演艺术大师。以富连成为代表的众多戏曲科班培养了数以千计的优秀演员，支撑着近百年京剧艺术殿堂。星罗棋布的戏楼剧场提供了京剧繁荣的舞台，精良独特的器乐、道具、戏装行业为京剧演出增色生辉。清乾隆五十五年（1790年），逢清高宗（弘历）八旬寿辰，徽伶高朗亭等率“三庆”徽戏班进京贺寿演出，演毕立足京城。此后许多徽班相继来京，其中三庆、四喜、春台、和春最负盛名，时称“四大徽班”。在长期实践中，不断从秦腔、汉调、昆曲、京腔等剧种汲取营养，经数十年演变，形成京剧。扩展资料：京剧是以北京为中心，遍及中国的传统戏剧。京剧，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，位列中国戏曲三鼎甲“榜首”。徽剧是京剧的前身。最具有代表性的中国京剧表演艺术大师有谭鑫培、梅兰芳大师等。京剧走遍世界各地，分布地以北京为中心，遍及中国，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。戏曲起源和发展：中国的戏曲起源于原始社会的歌舞，经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。在原始社会，氏族聚居的村落产生原始歌舞，并随着氏族的逐渐壮大，歌舞也逐渐发展与提高。 如在许多古老的农村， 还保持着源远流长的歌舞传统。如“傩戏”；同时，一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等适应人民的精神需求而诞生。正是这些歌舞演出，造就出一批又一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向一点点迈进。12世纪中叶到13世纪初，逐渐产生了职业艺术和商业性的演出团体及反映市民生活和观点的宋杂剧和金院本，如关汉卿创作的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》以及《赵氏孤儿大报仇》等作品。这个时期是戏曲舞台的繁荣时期。16世纪明朝中叶，江南兴起了昆腔，涌出了《十五贯》、《占花魁》等戏曲剧目。这一时期受农民欢迎的戏是产生于安徽、江西的弋阳腔。昆腔受封建上层人士的欢迎。明末清初的作品多是写人民群众心中的英雄， 如穆桂英、陶三春、赵匡胤等。这时的地方戏，主要有北方梆子和南方的皮黄。京剧是在清代地方戏高度繁荣的基础上产生的。在同治、光绪年间，出现了名列“同 光十三绝”的第一代京剧表演艺术家及不同流派的宗师，标志着京剧艺术的成熟与兴盛。不久京剧向全国发展，特别是在上海、天津，京剧成为具有广泛影响的剧种，将中国的戏曲艺术推进到一个新的高度。辛亥革命前后，一批有造诣的戏曲艺术家从事戏曲艺术改良活动。著名的有汪笑侬、潘月樵、夏月珊等，他们为以后的戏曲改良积累了宝贵的经验。现代戏曲从1919年“五四运动”到中华人民共和国成立，在这段时期，一些有志之士对戏曲进行了改革。梅兰芳在“五四”前夕演出了《邓霞姑》、《一缕麻》等宣传民主思想的时装新戏，周信芳、程砚秋等也都创作了不少的作品。五四运动到抗日战争爆发前夕，各个剧种都出现了一批高水平的优秀演员。京剧有馀叔岩、言菊朋、梅兰芳等，川剧有周慕莲，汉剧有董瑶阶，湘剧有吴绍芝。秦腔有刘毓中，蒲剧有王存才，等等。新中国成立后，涌现了一批优秀剧目，如京剧《将相和》、《白蛇传》，评剧《秦香莲》，越剧《梁山伯与祝英台》，昆剧《十五贯》等。著名历史学家吴 还撰写了历史京剧《海瑞罢官》。以后，又陆续推出一系列优秀作品，如京剧《白毛女》、《红灯记》、《奇袭白虎团》，评剧《刘巧儿》，沪剧《芦荡火种》。豫剧《朝阳沟》等。粉碎“四人帮”后，重建了戏曲艺术队伍，为群众喜爱但被停演或遭到批判的大量传统剧目，如京剧《谢瑶环》、蒲仙剧《春草闯堂》、吕剧《姊妹易嫁》等也得以重新上演。戏曲艺术发展到今天，经过不同的时代，戏曲艺术不断适应新时代、新观众的需要，保持和发扬民族传统的艺术特色，戏曲界提出的“现代化”与“戏曲化”的问题。参考资料来源：百度百科-京剧
京剧的起源及历史？
被列为世界三大表演体系之一的国粹——京剧，从形成到现在已有两百多年的历史。中国清代乾隆年间经济繁荣，国泰民安，文化艺术相应也得到了发展。特别是自乾隆十六年(1751年)乾隆皇帝六次南巡，不仅使南北经济进一步沟通，同时也促进了南北文化的交流。例如就在乾隆皇帝第一次南巡的这一年，皇太后60寿辰之日，便有南方戏班进京祝贺，当时演剧盛况是“自西华门至西直门外高粱桥，每数十步间一戏台”，“南腔北调，各四方之乐，倔童妙伎歌扇舞衫，后部未歇，前部已迎。左顾方惊，右顾复眩”。后皇太后80大寿，“京师钜典繁盛，不减辛未”。直到乾隆四十四年(1779年)，秦腔演员魏长生自四川来到北京，以演出《滚楼》一剧名动京师。是为徽班进京演出之始。此时北京流行的京腔也大为减色，乃至出现了“京腔旧本置之高阁”的局面。乾隆五十五年(1790年)是高宗(乾隆皇帝)80寿辰，为给乾隆皇帝祝寿，扬州的盐商江鹤亭在当年秋天特地组织了以名演员高朗亭为首的一个名为“三庆”的徽戏班，另有三庆班、四喜班、和春班、春台班。这些戏班多以安徽籍艺人为主，进京为乾隆皇帝做祝贺演出。时值京腔(高腔)、秦腔已先行流入北京，徽班在演唱二黄、昆曲、梆子诸腔的基础上，兼容并蓄，出现了“四徽班各擅胜场”的局面。嘉庆、道光年间，汉调(又称楚调)进京，参加徽班演出，徽班又兼习楚调之长，为汇合二黄、西皮、昆、秦诸腔，促成京剧衍变奠定了基础。这就是戏剧史上有名的“徽班进京”。因此，四大徽班进京，被视为京剧诞生的前奏，在京剧发展史上具有重要意义，也是后来徽班逐渐发展成为京剧的一个关键。清末，四大徽班已相继散落。总之，在京剧形成以前，大约从18世纪中叶至19世纪初，在北京流行的规模较大的戏曲剧种，除在当时剧坛占主导地位的昆曲外，还有京腔、秦腔、徽调、汉调以及规模较小的柳枝腔、罗罗腔等地方戏曲。其中发展最快、最受群众欢迎的要算徽戏班的演出了。
中国著名戏曲有哪些？
中国著名戏曲有：《贵妃醉酒》《状元媒》《三打祝家庄》《红鬃烈马》《是老安刘》《宇宙锋》《西厢记》《红娘》《谢瑶环》《白蛇传》《四郎探母》《清官册》《霸王别姬》《群英会》《罗成叫关》 《失街亭》、《空城计》、《斩马谡》、《锁麟囊》、《大保国》、《贵妃醉酒》、《捉放曹》、《武家坡》、《四郎探母》、《铡美案》等等等戏曲剧种：中国戏曲剧种种类繁多，据不完全统计，中国各民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种。一、中国五大戏曲剧种1、中国五大戏曲剧种一般均表述依次为：京剧（有“国剧”之称 ）、越剧（有“中国第二大剧种”、“第二国剧”之称 [22] ）、黄梅戏、评剧、豫剧。 采用如此表述的书籍出版物有数十种，覆盖教育、旅游、戏曲、电影、网络、民俗、文化、电视、国学、艺术、漫画等各领域。2、亦有表述为“京剧、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏”者，采用如此表述的书籍出版物有数种，即：1997年出版的《文化娱乐通》（郭沫勤主编）、2003年出版的 《戏剧影视文艺学》（刘晔原著）等。3、而2008年在北京市出版的《黄梅戏》（中国文联出版社）（金芝，杨庆生著）则特意用了“并称”一词。二、全国声腔剧种二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、川剧、三角戏、义乌腔、弋阳腔、广东汉剧、云南壮剧、云南花灯戏、丹剧、木偶剧、巴陵戏、五音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、南京白局、高淳阳腔目连戏、北昆、北京曲剧、北路梆子、皮黄、皮影戏、龙江剧、龙岩杂戏、东北地方戏、东河戏、东路梆子、汉剧、宁河戏、乐平腔、正字戏、四平腔、四股弦、右词南剑调、西皮、西秦腔、西路花鼓、西调、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹马戏、老调梆子、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、评剧、苏剧、甬剧、祁剧、辰河戏、余姚腔、词明戏、含弓戏、阿官腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河南道情、河南曲剧、河北梆子、河北乱弹、京腔、京剧、青阳腔、青海平弦戏、武安落子、杭剧、扬剧、昆腔、陇剧、茂腔、绍剧、瓯剧、侗戏、宜黄戏、采茶戏、泗州戏、弦索腔、耍孩儿戏、陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔、高山剧、高拔子、高甲戏、高调梆子、唐剧、桂剧、秦腔、晋剧、邕剧、莆仙戏、海盐腔、海门山歌剧、海城喇叭戏、莱芜梆子、壶关秧歌、淮剧、淮红剧、黄梅戏、黄龙戏、黄孝花鼓、清戏、清音戏、粤剧、婺剧、楚剧、推剧、梨园戏、梆子腔、章丘梆子、铙鼓杂戏、湘剧、湘西苗剧、越剧、傣剧、琼剧、丝弦戏、滑稽戏、皖南花鼓戏、湖南花鼓戏、崇阳提琴戏、通城花鼓戏、蒲剧、蒲州梆子、雷剧、锡剧、滇剧、蒙古剧、碗碗腔、瑞河戏、新疆曲子戏、赛戏、歌仔戏、僮子戏、蔚县秧歌、漫瀚剧、潮剧、徽剧、影子腔、黔剧、豫剧、襄阳剧、襄武秧歌、藏剧、赣剧、彝剧。 扩展资料谱色分类：一般情况下，脸谱的脑门和两颊部位的颜色构成脸谱的主色，谱色分类就是按照脸谱的主色来分类。1、谱色有相对固定的象征意义和特殊寓意，表现人物的基本性格特征。这是在长期的戏曲演出中，观演之间互动对话、约定俗成的结果。2、红脸：表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物。如关羽、赵匡胤、姜维等。但也有例外，如《法门寺》中反面人物刘瑾就勾红脸，这里有讽刺之意，使人一看便知是个擅权的太监。3、粉红脸：表示年迈气衰，德高望重的忠勇老将。如廉颇、袁绍等。4、紫脸：表示刚毅威武、稳重沉着的人物。如常遇春、樊哙等。5、黄脸：表示武将骁勇善战、残暴，如典韦、宇文成都等。表示文士内有心计，如姬僚等。6、蓝脸：表示刚直勇猛、桀骜不驯的人物。如窦尔墩、夏侯惇等。7、绿脸：表示侠骨义肠、性格暴躁的人物。如程咬金、青面虎等。8、黑脸：表示忠耿正直、铁面无私，或粗率莽撞的人物。如包拯、张飞、夏侯渊等。9、白脸：又分水白脸和油白脸。水白脸表示阴险奸诈、善用心计。如曹操、赵高、严嵩等。白脸多用于反面人物，但也有例外，如鲁智深、杨延德（杨五郎）等。10、瓦灰色脸：表示老年枭雄。11、金银脸：一般用于神、佛、鬼怪，象征虚幻之感。如二郎神、金翅鸟等。也用于一些英勇无敌的将帅或番邦将帅。如李元霸、金兀术等。参考资料：百度百科--中国戏曲 谱色分类
中国的京剧曲目有哪些？？？
《宇宙锋》、《玉堂春》、《长坂坡》、《群英会》、《打渔杀家》等。1、《宇宙锋》梅兰芳代表作。《宇宙锋》是众所周知的梅派高难度经典剧目，有人形容这是梅派研究生水平的戏，梅兰芳生前十分重视这出戏，一改再改。如其“修本”反二黄中的表演意境，独特的抽象写意手法，不但演员表演水平要高，观众欣赏理解也要有相当的水平才可呼应。2、《玉堂春》《玉堂春》不仅是京剧旦角的开蒙戏，还是中国戏曲中流传最广的剧目之一。 此剧是清代花部乱弹作品，作者不详，故事见冯梦龙编订的《警世通言》卷24《玉堂春落难逢夫》，《情史》卷2中亦有此事。3、《长坂坡》京剧《长坂坡》是依据《三国演义》改编的京剧传统剧目。剧本根据《京剧丛刊》第三集整理，其中赵云、曹操、糜夫人部分，根据北京戏曲实验学校茹富兰及郝寿臣、王瑶卿先生演出本略有调整，其它角色根据一般舞台流行本，由中国戏曲研究院编辑处吕瑞明进行整理。4、《群英会》《群英会》也称《蒋干中计》或《蒋干盗书》，是传统京剧剧目。《群英会》是一部生、净、丑行合作演出的三国戏。主要演绎三国时，孙权（吴）、曹操（魏）两军对峙，孙权、刘备（蜀）联合抗曹军取得战役胜利的故事。剧中人物的身份、个性各有不同，为各自的利益斗智斗勇。全剧情节紧凑、动人心弦。5、《打渔杀家》《打渔杀家》是京剧中著名的剧目。这个戏本是《庆顶珠》中的两折，又名《讨渔税》，似取《水浒后传》中李俊事改编而成，为京剧优秀剧目之一。参考资料来源：百度百科-京剧
中国著名京剧有哪些？
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├—谭小培
│ 谭小培 托兆碰碑(金乌坠玉兔升黄昏时候).mp3
│ 谭小培 摘缨会(劝梓童你且把愁容暂放).mp3
│ 谭小培 黄金台(听谯楼打四更玉兔东上).mp3
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├—谭鑫培
│ 谭鑫培 乌盆记(未曾开言泪满腮).mp3
│ 谭鑫培 卖马(店主东带过了黄骠马).mp3
│ 谭鑫培 四郎探母(杨延辉坐宫院自思自叹).mp3
│ 谭鑫培 战太平(叹英雄失势入罗网).mp3
│ 谭鑫培 打渔杀家(昨夜晚吃酒醉和衣而卧).mp3
│ 谭鑫培 托兆碰碑(叹杨家秉忠心大宋扶保).mp3
│ 谭鑫培 捉放曹(一轮明月照窗下).mp3
│ 谭鑫培 桑园寄子(叹兄弟遭不幸一旦丧命).mp3
│ 谭鑫培 洪羊洞(自那日朝罢归身染重病).mp3
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├—贯大元
│ 贯大元 甘露寺(千岁爷杀字休出口).mp3
│ 贯大元 贺后骂殿(自盘古立帝邦天子为重).mp3
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├—赵世璞
│ 赵世璞 击鼓骂曹(平生志气运未通).mp3
│ 赵世璞 击鼓骂曹(谗臣当道谋汉朝).mp3
│ 赵世璞 大登殿(二梓童搀岳母待王拜见).mp3
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├—赵君玉
│ 赵君玉 飞龙传(与三弟巧改扮忙把路引).mp3
│ 赵君玉 飞龙传(黄昏后不觉得泪如淋).mp3
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├—赵文奎
│ 赵文奎 五台会兄(大宋朝有一座天波杨府).mp3
│ 赵文奎 飞虎山(风和日暖天气朗).mp3
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├—赵松樵
│ 赵松樵 徐策跑城(为人莫把良心亏).mp3
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├—赵燕侠
│ 赵燕侠 白蛇传(亲儿的脸，吻儿的腮).mp3
│ 赵燕侠 白蛇传(离却了峨嵋到江南).mp3
│ 赵燕侠 盘夫索夫(我本生长在宰相家).mp3
│ 赵燕侠 盘夫索夫(老严嵩心狠毒害我全家).mp3
│ 赵燕侠 碧波仙子(跃寒潭冲云雾忙把岸上).mp3
│ 赵燕侠 红梅阁(今日里在西湖隔舟相见).mp3
│ 赵燕侠 红梅阁(文君相如配成双).mp3
│ 赵燕侠 红梅阁(水中鱼儿空中鸟).mp3
│ 赵燕侠 红梅阁(绿杨堤上春光早).mp3
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├—赵秀君
│ 赵秀君 刘兰芝(刘兰芝成覆水伤心泪淋).mp3
│ 赵秀君 刘兰芝(望官人且莫忘山盟海誓).mp3
│ 赵秀君 刘兰芝(焦郎休要把妾怨).mp3
│ 赵秀君 刘兰芝(耳听得谯楼催命三响).mp3
│ 赵秀君 刘兰芝(那焦郎他本是庐江小吏).mp3
│ 赵秀君 断桥(你不该信谗言).mp3
│ 赵秀君 状元媒(自那日与六郎阵前相见)A.mp3
│ 赵秀君 状元媒(自那日与六郎阵前相见)B.mp3
│ 赵秀君 秦香莲(心如刀绞我的泪难忍).mp3
│ 赵秀君 西厢记(碧云天).mp3
│ 赵秀君 雷峰塔(未开言不由娘珠泪双流).mp3
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├—赵群
│ 赵群 望江亭(独守空帷暗长叹).mp3
│ 赵群 状元媒(天波府忠良将宫中久仰).mp3
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├—赵荣琛
│ 赵荣琛 柳迎春(红梅绽放幽香正逢小春).mp3
│ 赵荣琛 窦娥冤(没来由遭刑宪受此大难).mp3
│ 赵荣琛 荒山泪(我不怪二公差奉行命令).mp3
│ 赵荣琛 贺后骂殿(有贺后在金殿一声高骂).mp3
│ 赵荣琛 锁麟囊(欣逢这日晴和回家望看).mp3
│ 赵荣琛 青霜剑(青霜剑报冤仇贼把命丧).mp3
│ 赵荣琛 鸳鸯冢(女儿家婚姻事羞人答答).mp3
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├—赵葆秀
│ 赵葆秀 三关宴(一战成功国威振).mp3
│ 赵葆秀 八珍汤(奉一盏热茶儿寒肠回暖).mp3
│ 赵葆秀 八珍汤(问苍天我欠下何人业怨)A.mp3
│ 赵葆秀 八珍汤(问苍天我欠下何人业怨)B.mp3
│ 赵葆秀 四郎探母(一见娇儿泪满腮)A.mp3
│ 赵葆秀 四郎探母(一见娇儿泪满腮)B.MP3
│ 赵葆秀 四郎探母(宋王爷御驾征北塞).MP3
│ 赵葆秀 太君辞朝(万岁爷不准辞王表).mp3
│ 赵葆秀 太君辞朝(万岁爷且把心放稳).mp3
│ 赵葆秀 太君辞朝(佘氏女在金殿一本启奏).mp3
│ 赵葆秀 太君辞朝(佘氏女泪别了帅府门).mp3
│ 赵葆秀 徐母骂曹(一路上思娇儿泪两行).mp3
│ 赵葆秀 徐母骂曹(那刘备本是英雄将).mp3
│ 赵葆秀 罢宴(休道她未曾把富贵来享).mp3
│ 赵葆秀 罢宴(想当年先太爷早把命丧).mp3
│ 赵葆秀 赤桑镇(表一表愚嫂我这一片心肠).mp3
│ 赵葆秀 赤桑镇(见包拯怒火满胸膛).mp3
│ 赵葆秀 遇皇后(你那里休道我言错语差).mp3
│ 赵葆秀 遇皇后(君臣相会天齐庙).mp3
│ 赵葆秀 遇皇后(想当年在皇宫何等安好)(实况).mp3
│ 赵葆秀 遇皇后(想当年在皇宫何等安好).mp3
│ 赵葆秀 钓金龟(叫张义我的儿听娘教训).mp3
│ 赵葆秀 钓金龟(老天爷睁开了三分眼).mp3
│ 赵葆秀 雏凤凌空(三关战鼓震霄壤).mp3
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├—赵麟童
│ 赵麟童 义责王魁(拜托你一路之上多谨慎)A.mp3
│ 赵麟童 义责王魁(拜托你一路之上多谨慎)B.mp3
│ 赵麟童 六国封相(千里乞讨回家中).mp3
│ 赵麟童 未央宫(未央深宫是禁地).mp3
│ 赵麟童 萧何月下追韩信(灭楚大将日夜盼).mp3
│ 赵麟童 走麦城(离却了金顶八宝黄罗宝帐).mp3
│ 赵麟童 鸿门宴(那项羽桀骜不驯谁能抵挡).mp3
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├—辛宝达
│ 辛宝达 哭秦庭(登山涉水受风尘).mp3
│ 辛宝达 胭粉计(我和你虽是将帅倒有那师徒之义).MP3
│ 辛宝达 逍遥津(父子们在宫院伤心落泪).mp3
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├—迟世恭
│ 迟世恭 捉放曹(一轮明月照窗下).mp3
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├—迟小秋
│ 迟小秋 六月雪(未开言思往事心中惆怅)A.mp3
│ 迟小秋 六月雪(未开言思往事心中惆怅)B.mp3
│ 迟小秋 孔雀东南飞(那焦郎他本是庐江小吏).mp3
│ 迟小秋 锁麟囊(春秋亭外风雨暴).mp3
│ 迟小秋 锁麟囊(耳听得悲声惨心中如捣).mp3
│ 迟小秋 鸳鸯冢(女儿家婚姻事羞人答答).mp3
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├—邓敏
│ 邓敏 双阳公主(风萧萧贯场寨千里战马).mp3
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├—邓沐玮
│ 邓沐玮 刺王僚(列国之中干戈厚).mp3
│ 邓沐玮 探阴山(扶大宋锦华夷赤心肝胆).mp3
│ 邓沐玮 普天乐(宋王爷坐江山).mp3
│ 邓沐玮 盗御马(将酒宴摆至在聚义厅上).mp3
│ 邓沐玮 赤桑镇(自幼儿蒙嫂娘训教抚养).mp3
│ 邓沐玮 赵氏孤儿(我魏绛闻此言如梦方醒).mp3
│ 邓沐玮 锁五龙(号令一声绑帐外).mp3
│ 邓沐玮 除三害(一席话说得我羞愧难禁).mp3
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├—邓远芳
│ 邓远芳 三娘教子(小东人闯下了滔天大祸).mp3
│ 邓远芳 让成都(皇儿奏本欠思论).mp3
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├—郎德山
│ 郎德山 铡美案(包拯打坐开封府).mp3
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├—郝寿臣
│ 郝寿臣 伐齐东(执掌齐邦压朝臣).mp3
│ 郝寿臣 夜审潘洪(潘仁美跪殿角一言告禀).mp3
│ 郝寿臣 打曹豹(府堂上摆酒宴共欢饮).mp3
│ 郝寿臣 打龙棚(咬定了牙关不肯赦).mp3
│ 郝寿臣 普球山(为女儿婚姻事游遍天下).mp3
│ 郝寿臣 连环套(乔装改扮下山冈).mp3
│ 郝寿臣 连环套(将酒宴摆至在分金厅上).mp3
│ 郝寿臣 阳平关(双手独擎天).mp3
│ 郝寿臣 除三害(腰缠锦带灿青锋).MP3
│ 郝寿臣 鸿门宴(勒玉骢马嘶风古戍崤函).mp3
│ 郝寿臣 鸿门宴(大军进迫函关上).mp3
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├—郭建
│ 郭建 五花洞(不由得潘金莲怒恼眉间).mp3
│ 郭建 生死恨(耳边厢又听得初更鼓响).mp3
│ 郭建 霍小玉(叹红颜薄命前生就).mp3
│ 郭建 霍小玉(山上复有山).mp3
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├—金少山
│ 金少山 七郎托兆(叫鬼卒站两厢听我一令).mp3
│ 金少山 上天台(安定府绑姚刚怒气皆发)A.mp3
│ 金少山 上天台(安定府绑姚刚怒气皆发)B.mp3
│ 金少山 上天台(手拉娇儿下龙庭).mp3
│ 金少山 取荥阳(忆昔当年渡怀江)A.mp3
│ 金少山 取荥阳(忆昔当年渡淮江)B.mp3
│ 金少山 大保国(先王爷坐江山风调雨顺).mp3
│ 金少山 审李七(做贼的不听劝).mp3
│ 金少山 审李七(太爷堂上有鬼神).mp3
│ 金少山 御果园(提起了当年投太原)A.mp3
│ 金少山 御果园(提起了当年投太原)B.mp3
│ 金少山 忠孝全(个个向前切莫后退).mp3
│ 金少山 托兆碰碑(叫鬼卒站两厢听我一令)A.mp3
│ 金少山 托兆碰碑(叫鬼卒站两厢听爷一令)B.mp3
│ 金少山 托兆碰碑(老爹尊休贪睡细听儿明).mp3
│ 金少山 探皇陵(一文一武站两厢).mp3
│ 金少山 探阴山(扶大宋锦华夷赤心肝胆).mp3
│ 金少山 普天庆(扶大宋锦华夷赤心肝胆).mp3
│ 金少山 普天庆(站立在望乡台用目观看).mp3
│ 金少山 法门寺(腰横玉带紫罗袍).mp3
│ 金少山 洪羊洞(今奉元帅一支令).mp3
│ 金少山 洪羊洞(北国有个洪羊洞).mp3
│ 金少山 洪羊洞(恼恨元帅做事差).mp3
│ 金少山 牧虎关(忆昔当年保宋君).mp3
│ 金少山 牧虎关(我一见鞑婆开了城)A.mp3
│ 金少山 牧虎关(我一见鞑婆开了城)B.mp3
│ 金少山 牧虎关(高老爷来在牧虎关)A.mp3
│ 金少山 牧虎关(高老爷来在牧虎关)B.mp3
│ 金少山 牧虎关(高老爷来在牧虎关)C.mp3
│ 金少山 盗御马(乔装改扮下山冈).mp3
│ 金少山 盗御马(将酒宴摆至在分金厅上).MP3
│ 金少山 穆柯寨(心急加鞭恨马慢).mp3
│ 金少山 穆柯寨(离却了五台山阳关路闯).mp3
│ 金少山 草桥关(小奴才做事真胆大).mp3
│ 金少山 草桥关(皇恩浩诏老臣龙庭独往).mp3
│ 金少山 连环套(将酒宴摆至在分金厅上).mp3
│ 金少山 铡美案(包拯打坐在开封府).mp3
│ 金少山 锁五龙(大喝一声绑帐外).mp3
│ 金少山 阳平关(北山脚下火焰飘).mp3
│ 金少山 阳平关(听报来痛得孤二目苶瞪).mp3
│ 金少山 霸王别姬(数十年说恩爱相从至此).mp3
│ 金少山 马富禄 打严嵩(昔日有个王莽臣).mp3
│ 金少山 黄鹤楼(瞽目无睛诸葛亮)A.mp3
│ 金少山 黄鹤楼(瞽目无睛诸葛亮)B.mp3
│ 金少山 黑风帕(为江山跑坏了能行马).mp3
│ 金少山 黑风帕(忆昔当年保宋君).mp3
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├—金秀山
│ 金秀山 御果园(提起了当年投太原)A.mp3
│ 金秀山 御果园(提起了当年投太原)B.mp3
│ 金秀山 铡美案(包拯打坐在开封府).mp3
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├—金鹤年
│ 金鹤年 花子拾金(国家将兴天降瑞).mp3
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├—钟荣
│ 钟荣 文姬归汉(见坟台哭一声明妃细听).mp3
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├—钱培荣
│ 钱培荣 失街亭(两国交锋龙虎斗).mp3
│ 钱培荣 打侄上坟(张公道三十五六子有靠).mp3
│ 钱培荣 搜孤救孤(娘子不必太烈性).mp3
│ 钱培荣 搜孤救孤(躬身下拜礼恭敬).mp3
│ 钱培荣 摘缨会(劝梓童休得要把本奏上).mp3
│ 钱培荣 沙桥饯别(提龙笔写牒文大唐国号).mp3
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├—钱浩粱
│ 钱浩梁 野猪林(大雪飘扑人面).mp3
│ 钱浩粱 将相和(谢过了众百姓把酒献上).mp3
│ 钱浩粱 将相和(辅赵邦用心机生死苦想).mp3
│ 钱浩粱 长坂坡(夤夜之间破曹阵).mp3
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├—阎桂祥
│ 阎桂祥 宇宙锋(老爹爹发恩德将本修上).mp3
│ 阎桂祥 木兰从军(奉将令在营前四周巡哨).mp3
│ 阎桂祥 白蛇传(亲儿的脸，吻儿的腮).mp3
│ 阎桂祥 荀灌娘(听谯楼打罢了二更锣).mp3
│ 阎桂祥 霸王别姬(看大王在帐中和衣睡稳).mp3
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├—陈大沪
│ 陈大濩 击鼓骂曹(谗臣当道谋汉朝).mp3
│ 陈大濩 卖马(店主东带过了黄膘马).mp3
│ 陈大濩 卖马(站立店中用目洒).mp3
│ 陈大濩 战太平(叹英雄失势入罗网).mp3
│ 陈大濩 战太平(头戴着紫金盔齐眉盖顶).mp3
│ 陈大濩 沙桥饯别(孤离了龙凤阁来到郊外).mp3
│ 陈大濩 沙桥饯别(提龙笔写牒文大唐国号).mp3
│ 陈大濩 法场换子(见夫人哭出了席棚以外).mp3
│ 陈大濩 空城计(我本是卧龙岗散淡的人)A.mp3
│ 陈大濩 空城计(我本是卧龙岗散淡的人)B.mp3
│ 陈大濩 空城计(我正在城楼观山景).mp3
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├—陈少云
│ 陈少云 三娘教子(小东人下学归闯下什么祸).mp3
│ 陈少云 打严嵩(忽听万岁宣一声).mp3
│ 陈少云 明末遗恨(孤离了龙书案把皇兄待定).mp3
│ 陈少云 狸猫换太子(我的心中愤恨).mp3
│ 陈少云 狸猫换太子(见太子哭埃埃泪如雨降).mp3
│ 陈少云 萧和月下赶韩信(我主爷起义在芒砀)A.mp3
│ 陈少云 萧和月下赶韩信(我主爷起义在芒砀)B.mp3
│ 陈少云 追韩信(听说韩信他去了).mp3
│ 陈少云 追韩信(是三生有幸).mp3
│ 陈少云 鸿门宴(请主公但把宽心放).mp3
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├—陈德霖
│ 陈德霖 孝义节(驾祥云冲开了风涛万丈).mp3
│ 陈德霖 彩楼配(梳妆打扮出绣房).mp3
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├—陈志清
│ 陈志清 空城计(我正在城楼观山景).mp3
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├—陈正薇
│ 陈正薇 红线盗盒(谯楼上打三更月明人静).mp3
│ 陈正薇 天女散花(云外的须弥山色空四显).mp3
│ 陈正薇 太真外传(忽听得侍儿们一声来请).mp3
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├—陈淑芳
│ 陈淑芳 宇宙锋(我这里假意儿懒睁杏眼).mp3
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├—陈琪
│ 陈琪 凤还巢(日前领了严亲令).mp3
│ 陈琪 凤还巢(本应当随母亲镐京避难).mp3
│ 陈琪 女起解(苏三离了洪洞县).mp3
│ 陈琪 审头刺汤(听谯楼打罢了二更尽).mp3
│ 陈琪 春闺梦(可怜负弩充前阵).mp3
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├—陈真治
│ 陈真治 华容道(曹孟德在马上长吁短叹).mp3
│ 陈真治 姚期(皇恩浩调老臣).mp3
│ 陈真治 将相和(廉颇闻言心暗想).mp3
│ 陈真治 将相和(我前番在长街三把路挡).mp3
│ 陈真治 盗御马(将酒宴摆至在).mp3
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├—雪艳琴
│ 雪艳琴 梅玉配(丫环不知是非很).mp3
│ 雪艳琴 盘丝洞(神仙倒有神仙眷).mp3
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├—露兰春
│ 露兰春 请宋灵(听说二圣把命丧).mp3
│ 露兰春 辕门斩子(听说是老娘亲来到帐外).mp3
│ 露兰春 阎瑞生(你把那冤枉的事对我来讲).mp3
