水墨江南
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——题记 江南如诗如画，一山一水，旖旎人家，浅墨清韵，何处飞花，碧水飘萍，沉落烟霞，水墨江南。 在泼墨山水画里，动人的不止是那诗人留下千古名篇里熙熙攘攘的秦淮河畔浆声灯影，而是那份淡雅深巷小径的宁静。 我穿行于水乡的灰墙白瓦间，不由的想起“江南水乡展旖旎，屋衍风铃声悦耳”这句诗，仿佛在一呼一吸的间隙间都充满了江南独有的.气息。 置身于江南的亭台水榭，倘徉在小桥流水，垂条烟柳曳痕，走过一树一树的花开，桂花香了鼻尖，仿若薄雾轻拢纱，氤氲成一幅素雅的丹青水墨画，似风若沙，飘入空灵澄澈的梦境。睡莲呢喃，微雨湿了窗棂。 曾几何时，文人墨客一袭长袖青衫，在幽径徘徊，提笔描写着风雅，着墨记载着年华。就如戴望舒《雨巷》所写的“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”。 走在小巷，围墙不高，上有苔痕斑驳，墙里人家后院，修竹森森，小径曲折回环，巷陌深深，亦加幽静，泼墨处，恰如唐人常建的“曲径通幽处，禅房花木深”夜凉如水，月尽清寒。风将水的容颜刻画，雨落凝香，丝丝扣入心扉。幽雅迷离的江南，定格了多少留恋的目光；含蕾婉转的江南，倾泻了多少画屏般的深情古意？ 江南的美，是朦胧而古朴的，是树下悠然的下棋，是花间醉然品酒，是庭中淡然品茶。绿水萦绕着白墙，红花洒落于青瓦，蜿蜒曲回的小河在清晨和夕阳中浅吟低唱。乘一叶扁舟撑一支蒿，穿行在青山绿水中，两岸是历经风浪的班驳和亘古柔情的飘零，一泓清水所承载的，是似水流年的痕迹和沧桑。 是谁，在绿荷苑中题词诉怀，又是谁在亭内研磨斟茶？临水画溪，一梦千寻。庭院深深深几许，花颜凋零，然，暗香盈袖。相遇江南，一曲琴音一阕词，山水一程，风雪又一更，几笔浮云梦，余霞沾染几抹乌墨。 雪月风花，轻抚琵琶，弹不断千丝岁月。月下独酌，波澜不惊，玉洁渊清。曲终，霓裳迎风舞，散尽一世风华。江南静谧，悠闲，是城市喧嚣纷扰中的一带洞天幽境，吴侬软语，江南丝竹，绘出一幅水墨江南。 寥寥几笔勾勒，便把江南的花语鸟啼、绿风清歌，遣倦过几度晚钟晨吟，在一卷漾漫江南气息的宋词里浅浅绽放，在一张萦绕江南旖旎的宣纸上缓缓流淌，水墨江南，倾尽天下。
水墨江南鱼竿查询真伪
1、竿体要求
竿体要笔直、光滑、匀称，浑然一体。不应有裂纹和烤焦的痕迹。竿壁厚度均匀，厚薄一致，碳索纤维竿为0.4毫米左右。过厚，影响竿体弹性：过薄，接口处易变形、断裂。
插口：插节竿连接上节的接口。插口壁薄厚足否一致，插口的横断面足否平整，是反映插节竿质量的一个重要环节：检查插口的方法，是将上节缓慢地插入下节，此过程中不能有忽松忽紧的现象，应该是越插越紧。
上下口：拔节竿每节的上端为上口，下端为下口。上下口的壁厚是否相同，横断面足否半整。插紧内节后，外节同内节是否紧密接触，这些都是关系到质量和耐用性的重要之处。【摘要】
水墨江南鱼竿查询真伪【提问】
1、竿体要求
竿体要笔直、光滑、匀称，浑然一体。不应有裂纹和烤焦的痕迹。竿壁厚度均匀，厚薄一致，碳索纤维竿为0.4毫米左右。过厚，影响竿体弹性：过薄，接口处易变形、断裂。
插口：插节竿连接上节的接口。插口壁薄厚足否一致，插口的横断面足否平整，是反映插节竿质量的一个重要环节：检查插口的方法，是将上节缓慢地插入下节，此过程中不能有忽松忽紧的现象，应该是越插越紧。
上下口：拔节竿每节的上端为上口，下端为下口。上下口的壁厚是否相同，横断面足否半整。插紧内节后，外节同内节是否紧密接触，这些都是关系到质量和耐用性的重要之处。【回答】
2、插接要求
钓竿各节的插接深度各不相同，原则上不应过浅也不宜过深，前面的可浅一些，后面的宜深一些。
选购手竿最重要的是竿尖第一节和第二节相嵌接的地方，如果两节的嵌接处粗细相差太大，嵌接好的竿弯曲后便会造成不自然的锐角，而非浑圆弯曲度，故最易在此处折断。【回答】
3、受力要求
要求整根钓竿受力后，各节受力应呈均匀、自然弯曲状态。因此，在选购手竿时，应将钓竿各节拉直，在竿尖端系一根绳加力下坠，看各节竿受力是否均匀。如某节出现弯曲角度过大，说明整个钓竿受力不均匀。【回答】
【亲你好希望回答对您有帮助，亲爱的】【回答】
水墨江南
“潇潇水渐迷离，你晚照江波影，风追烟花雨洇染了诗意。”这是歌曲《水墨江南》里的一句词。江南，的确多情得如同一幅水墨画卷，不论是景，人，还是情。
我至今没去过江南，却不止一次地对她神往又迷恋。
有诗曰：“春风绿江南。”一缕春风，吹得朔方的人依旧瑟缩，却吹绿了江南的堤岸。春色微软，苔痕依旧，观一草木，解花香鸟语，望云雾山岚，这是水乡春的秀美与灵通；“黄梅时节雨，青草池塘蛙”，窗前独坐，闲敲灯花是江南夏的悠闲；晴空一鹤排云上是南方秋的生机；薄雪似梨花瓣飘落，白原醉吟歌是江南冬的洒脱。
她轻把烟雨研墨，提笔细勾勒。
春雨贵如油，江南雨，乃是油中上品。万物新发，伸手欲接上天所赐的无根水，在迷蒙的烟雨中痛饮，只为满足忍受了整个冬天的饥渴。烟雨迷蒙的日子，亭台楼阁，只剩缥缈轮廓，可唯有这一片朦胧的诗意才是更属于江南的。江南烟雨，萌生了人的诸多情绪。残阳留恋渡口，游子独坐客舟，孑然听雨，徒留一江闲愁；青砖旧巷，姑娘与小伙儿撑伞邂逅，羞了野芳，惊了蝼蛄。
她轻送满庭芬芳，顺风漫痴狂。
一抹芳香，充斥着江南的一街一巷，无论春的清晨，夏的寂夜，还是秋的午后，冬的黄昏。春有桃花暗度，夏有新香冷荷，秋有芬菊争艳，冬有梅花暗香。白裙红衣的姑娘采上一朵，在蜿蜒的桥上婀娜，诉说着心中的欢歌。渔舟唱晚，打渔郎日暮归家，载着疲惫与喜悦，就惺忪烛火，嗅淡淡芳馨，与所爱的人漫聊彻夜。
她植一树棠梨，待春覆雪薄。
她缓登小丘，待开春后，轻化崖边薄雪。棠梨初发，点滴黄色花蕊轻装她的姿色，春溪已碎，伴奏“雷峰夕照”。有人手撑油纸伞，在断桥边一等便是几晚，煮茶风流，等尽了烟雨，看尽了江南，得心中一处满足。
江南如画啊！
她像一幅典雅水墨，处处透着水灵与甜美。成全了爱情，她吻开缠绵的笔墨，褪去了世俗的不堪与羞赧。这江南，宛若宣纸上洇开的亮色，丹青泼墨，朱砂点笔，有得是清丽，有得是风韵。
“潇潇水渐迷离，你挽照江波影，提诗长短句，句句都是你。”
至今，我未到过江南，但我爱这水墨江南。
水墨江南的歌曲歌词
渡口城郭 桥上驿 马蹄疾
粉墙黛瓦 画楼依 唱几句
乌篷桨声摇渔歌 悠悠的南去
夕阳斜 晚意枫林的乌啼
野路古遗 暖风细 酒家旗
小酌一席 醉江南 回忆
三千弱水我为你 取意的命题
叹落笔 点醒纸上的惋惜
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
风追烟花雨 洇染了诗意
墨色山水里 你委婉的含蓄
藏身江南故事里回避
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
题诗长短句 句句都是你
山色水韵里 满城翻卷飞絮
飘飘渺渺你依稀 在烟雨
野路古遗 暖风细 酒家旗
小酌一席 醉江南 的回忆
三千弱水我为你 取意的命题
叹落笔 点醒纸上的惋惜
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
风追烟花雨 洇染了诗意
墨色山水里 你委婉的含蓄
藏身江南故事里回避
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
题诗长短句 句句都是你
山色水韵里 满城翻卷飞絮
飘飘渺渺你依稀 在烟雨
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
风追烟花雨 洇染了诗意
墨色山水里 你委婉的含蓄
藏身江南故事里回避
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
题诗长短句 句句都是你
山色水韵里 满城翻卷飞絮
飘飘渺渺你依稀 在烟雨【摘要】
水墨江南的歌曲歌词【提问】
渡口城郭 桥上驿 马蹄疾
粉墙黛瓦 画楼依 唱几句
乌篷桨声摇渔歌 悠悠的南去
夕阳斜 晚意枫林的乌啼
野路古遗 暖风细 酒家旗
小酌一席 醉江南 回忆
三千弱水我为你 取意的命题
叹落笔 点醒纸上的惋惜
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
风追烟花雨 洇染了诗意
墨色山水里 你委婉的含蓄
藏身江南故事里回避
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
题诗长短句 句句都是你
山色水韵里 满城翻卷飞絮
飘飘渺渺你依稀 在烟雨
野路古遗 暖风细 酒家旗
小酌一席 醉江南 的回忆
三千弱水我为你 取意的命题
叹落笔 点醒纸上的惋惜
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
风追烟花雨 洇染了诗意
墨色山水里 你委婉的含蓄
藏身江南故事里回避
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
题诗长短句 句句都是你
山色水韵里 满城翻卷飞絮
飘飘渺渺你依稀 在烟雨
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
风追烟花雨 洇染了诗意
墨色山水里 你委婉的含蓄
藏身江南故事里回避
潇潇水渐迷离 你晚照江波影
题诗长短句 句句都是你
山色水韵里 满城翻卷飞絮
飘飘渺渺你依稀 在烟雨【回答】
您好，很高兴为您服务，希望我的答案能帮助到你，希望能赞，请自动结束服务，谢谢😊
【回答】
水墨江南歌曲指的是什么地方
您好，亲，很高兴为您解答，据查询，水墨江南歌曲指的是苏州星湖街社区。水墨江南是一个现代中式院落社区它具有闹中取静、离尘不离城的绝佳地理优势水墨江南吸纳了苏州园林、四合院等众多中式建筑的精华辅以现代的建筑文化及特色园林层叠、出入有致、空间交错、明亮通透、形成了其独具特色的现代新中式建筑特色。希望可以帮到您，您如果有其他问题可以继续向我咨询，如没有的话，祝您生活愉快！【摘要】
水墨江南歌曲指的是什么地方【提问】
您好，亲，很高兴为您解答，据查询，水墨江南歌曲指的是苏州星湖街社区。水墨江南是一个现代中式院落社区它具有闹中取静、离尘不离城的绝佳地理优势水墨江南吸纳了苏州园林、四合院等众多中式建筑的精华辅以现代的建筑文化及特色园林层叠、出入有致、空间交错、明亮通透、形成了其独具特色的现代新中式建筑特色。希望可以帮到您，您如果有其他问题可以继续向我咨询，如没有的话，祝您生活愉快！【回答】
形容水墨江南的诗句
1. 关于水墨江南的诗句
关于水墨江南的诗句 1.形容“江南水墨”的诗词有哪些
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
出自宋代诗人刘敞的组诗作品《微雨登城二首》
原文：
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
这两首诗是登楼野望之作。第一首诗通过写雨映寒空，山深树幽，倚楼眺望的一幅水墨画，运用白描手法，描绘出一幅江南水墨图。第二首诗写作者正午时间登临望远，描绘了一幅雨过天晴，鸟语花香，勃勃生机的画面，表现了作者愉悦欢快的心情。
赏析：
首句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。
这是一首登楼野望之作。次句写“登城”。重楼闲上的这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊，不可能“闲上”。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。
诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树。”天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，各有“浅深”；而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，“高低”不等而已。“浅深”、“高低”，写出了秋山的淡远之境。
这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃。诗人对于“旧相识”的新感受比乍见之时更具魅力。虽然这景色诗人已经见过，但以往他不是在微雨中纵目野望，也没有如此恬适的情绪，他后来的赏玩之兴才特别高。总之，诗人留连忘返，已陷于凝想之中。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图”。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情。
但“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也很有意味。上句是实景，为了用水墨图比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容；下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又极为细致，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地。这样由实入虚，虚实相生，虽无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想。
参考资料
于绍卿.《宋诗鉴赏辞典》.上海：上海辞书出版社，1997年02月
2.有关烟雨江南的诗句
相和歌辞。江南曲（一幅很优美的江南水墨，平平如暮烟横纱，谈谈如江舟远山）
张籍（张籍，新乐府运动健将之一，其乐府诗之精神与元白相通，具体手法略异。）
江南人家多橘树，吴姬舟上织白纻。土地卑湿饶虫蛇，
连木为牌入江住。江村亥日长为市，落帆渡桥来浦里。
青莎覆城竹为屋，无井家家饮潮水。长江午日酤春酒，
高高酒旗悬江口。倡楼两岸悬水栅，夜唱竹枝留北客。
江南风土欢乐多，悠悠处处尽经过。
杂曲歌辞。忆江南
白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。能不忆江南。
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，
郡亭枕上看潮头。何日更重游。
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，
吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。
相和歌辞。江南曲
陆龟蒙
为爱江南春，涉江聊采苹。水深烟浩浩，空对双车轮。
车轮明月团，车盖浮云盘。云月徒自好，水中行路难。
遥遥洛阳道，夹岸生春草。寄语棹船郎，莫夸风浪好。
相和歌辞。采莲归（写采莲的风景描写不错，尽管景语悲伤）
王勃
采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕摇轻橹。叶屿花潭极望平，
江讴越吹相思苦。相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。今已暮，摘莲花，
今渠那必尽倡家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。
莲花复莲花，花叶何重迭。叶翠本羞眉，花红强如颊。
佳人不兹期，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
故情何处所，新物徒华滋。不惜南津交佩解，
还羞北海雁书迟。采莲歌有节，采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。莲浦夜相逢，
吴姬越女何丰茸。共问寒江千里外，征客关山更几重。
杂曲歌辞。杨柳枝（一句写柳絮漫天的优美意境）
孙光宪（五代词人孙光宪，自号葆光子，字孟文。陵州贵平（今四川仁寿县东北）人。后唐时为陵州判官。后又在南平国任御史大夫等职。降宋后，任黄州刺史。《花间集》共收他的词61首。是五代词人中存词最多的一位。著有《北梦琐言》等集）
闾门风暖落花干，飞遍江南雪不寒。
独有晚来临水驿，闲人多凭赤阑干。
有池有榭即蒙蒙，浸润翻成长养功。
恰似有人长点检，着行排立向春风。
根柢虽然傍浊河，无妨终日近笙歌。
骖骖金带谁堪比，还笑黄莺不较多。
万株枯槁怨亡隋，似吊吴台各自垂。
好是淮阴明月里，酒楼横笛不胜吹。
春梦（有一种缥缈的思绪，江南在里面是一个美好的梦）
岑参
洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。
枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
江南逢李龟年（落花时节又逢君的美意和优雅）
杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
3.水墨江南的美景描写
水墨江南的诗句有：
山水映
文/山水诗人 李者也
山水相依为名胜，翠嶂不可乏水映。
筑堤汇波聚碧浪，苍峰倒影入天镜。
湖因近山而如画，山因临湖而似梦。
从此山色水光好，湖映青崖风景更。
【注】白马涧生态园，位于苏州市虎丘区。原生态“绿肺”，分六个功能区（四个自然风景区和两个大众休闲区），主要景点有饮马池、谢越岭、龙池、古御道、行宫遗址、千尺雪、寿星石、涧上草堂、洗心泉、云谷飞瀑、寻马亭、水滨步道、天工石韵、十里木栈等等。
4.关于描写江南的诗句
描写江南水乡的诗句有这些：
1、《泊船瓜洲》
宋·王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
2、《江南逢李龟年》
唐·杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
3、《澡兰香淮安重午》
宋·吴文英
盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。
为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。
莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。
念秦楼、也拟人归，应翦菖浦自酌。但怅望、一屡新蟾，随人天角。
4、《书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长》
宋·陆游
美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
5、《江南》
汉·汉无名氏
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
6、《赠范晔》
南北朝·陆凯
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊寄一枝春。
7、《菩萨蛮》
唐·韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
8、《江南曲》
南北朝·柳恽
汀洲采白苹，日落江南春。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
故人何不返，春华复应晚。
不道新知乐，只言行路远。
9、《杨花曲》
南北朝·汤惠休
葳蕤华结情，婉转风含思。
掩涕守春心，折兰还自遗。
江南相思引，多叹不成音。
黄鹤西北去，衔我千里心。
深堤下生草，高城上入云。
春人心生思，思心常为君。
10、《春梦》
唐·岑参
洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。
枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
11、《谒金门>
宋·陈克
愁脉脉。目断江南江北。烟树重重芳信隔。
小楼山几尺。细草孤云斜日。一向弄晴天色。
帘外落花飞不得。东风无气力。
12、《江乡故人偶集客舍》
唐·戴叔伦
天秋月又满，城阙夜千重。
还作江南会，翻疑梦里逢。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。
羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
13、《菩萨蛮》
唐·冯延巳
沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。
烛泪欲阑干，落梅生晚寒。
宝钗横翠凤，千里香屏梦。
云雨已荒凉，江南春草长。
14、《梦江南》
唐·皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
关于水墨江南的诗句
1. 关于水墨砚的诗句
关于水墨砚的诗句 1.歌颂笔墨纸砚的诗句
文房四宝【五律】笔墨纸砚胡秉言
笔
翠竹化玉管，绝代四德全。
挥洒墨如意，苍毫劲健欢。
轻描凤漫舞，龙跃若惊天。
千古留佳作，神颖传万年。
墨
醇烟百炼久，万杵臼中锤。
规矩方圆定，花鸟松鹤偎。
圭玄韵味足，砂麝聚青瑰。
存迹经年远，余香依旧挥。
纸
塑身薄如翼，泼墨弄丹青。
鸿雁报音信，诗词诵韵精。
雅俗各品味，经典万年灵。
苦辣酸甜事，包容千古明。
砚
秉承亘古奇，妙手绘端庄。
百世玩石友，松腴掭润香。
盘龙闹墨海，野露和乌霜。
厚重蓄神蕴，深沉存雅堂。
2.关于水墨的诗词
《陈式水墨山水》
年代： 唐 作者： 方干
造化有功力，平分归笔端。
溪如冰后听，山似烧来看。
立意雪髯出，支颐烟汗干。
世间从尔后，应觉致名难。
《徐道士水墨屏四首》
年代： 宋 作者： 白玉蟾
雁侧风前字，烟凝雨后情。
不知谁氏子，持钧立江城。
《题王起宗大横披水墨作远淡势》
年代： 宋 作者： 方回
卧龙峰下草庐幽，门外桥横水自流。
潇洒王郎只数笔，淡云疏树一天秋。
《观水墨障子》
年代： 唐 作者： 李洞
若非神助笔，砚水恐藏龙。
研尽一寸墨，扫成千仞峰。
壁根堆乱石，床罅插枯松。
岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。
只为少颜色，时人著意慵。
《题水墨云山雨意画》
年代： 明 作者： 止庵法师
云压树头兼雨气，水流溪口夹秋声。
就岩着个茅亭子，不必青山定有名。
《题水墨蓼花草虫》
年代： 明 作者： 刘基
为爱江头红蓼花，秋来独作草虫家。
寻香粉蝶应随梦，采蜜黄蜂不趁衙。
络纬语残凉露滴，蜻蜓立困晚风斜。
画图水墨惊初见，却似扁舟过赤沙。
3.形容笔墨的诗句
《砚湖并引》（陆游） 群山环一湖，湖水绿溶漾，微风掠窗过，亦解生细浪，余流浸翠麓，倒影写青嶂，自然出天工，岂复烦巧匠。
病夫屏杯酌，不遣运酒舫；时时挹清泚，笔墨助豪宕。 帖成龙蛇走，诗出雷雨壮。
从今几砚旁，一扫蟾蜍样。《予素不工书故砚笔墨皆取具而已作诗自嘲》（陆游） 我昔生兵间，淮洛靡安宅。
紞髦入小学，童卯聚十百。 先生依灵肘，教以兔园册。
仅能记姓名，笔砚固不择，灶煤磨断瓦，荻管随手画。 稍长游名场，麤若分菽麦。
偶窥文房谱，虽慕无由获。 笔惟可把握，墨取黑非白，砚得石即已，殆可供捣帛。
从渠膏梁子，窃视笑哑哑。《陈动之秘丞挽辞二首》（王安石） 人间三十六，追逐孔鸾飞。
似欲来为瑞，如何去不归。 琴樽已寂寞，笔墨尚光辉。
空复平生友，西华岂易依。《和曾子翊授舒掾之作》（王安石） 皖城终岁静如山，府掾应从到日闲。
一水碧罗裁缭绕，万峰苍玉刻孱颜。 旧游笔墨苔今老，浪走尘沙鬓已斑。
揽辔羡君桥北路，春风枝上鸟关关。《详定试卷二首》（王安石） 童子常夸作赋工，暮年羞悔有杨雄。
当时赐帛倡优等，今日论才将相中。 细甚客卿因笔墨，卑於尔雅注鱼虫。
汉家故事真当改，新咏知君胜弱翁。
4.形容“砚台”的句子有哪些
形容“砚台”的句子如下：
1. 焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名 清 · 郑板桥《沁园春·恨》
2. 一砚梨花雨 —— 宋 · 周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
3. 拂砚轻冰散，开尊绿酎浓 —— 唐 · 李商隐《乐游原》
4. 就砚旋研墨 —— 宋 · 晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》
5. 洗砚修良策，敲松拟素贞 —— 唐 · 李白《冬日归旧山》
6. 砚水池先冻，窗风酒易消 —— 唐 · 温庭筠《雪二首》
7. 笔砚为辘轳，吟咏作縻绠 —— 唐 · 贾岛《戏赠友人》
8. 闲几砚中窥水浅，落花径里得泥香 —— 唐 · 郑谷《燕》
9. 几砚昔年游，于今成十秋 —— 宋 · 司马光《送龚章判官之卫州·新及第》
10. 看半砚蔷薇，满鞍杨柳 —— 宋 · 文天祥《齐天乐·庆湖北漕知鄂州李楼峰》
5.关于水墨的诗词
《陈式水墨山水》年代： 唐 作者： 方干造化有功力，平分归笔端。
溪如冰后听，山似烧来看。立意雪髯出，支颐烟汗干。
世间从尔后，应觉致名难。《徐道士水墨屏四首》年代： 宋 作者： 白玉蟾雁侧风前字，烟凝雨后情。
不知谁氏子，持钧立江城。《题王起宗大横披水墨作远淡势》年代： 宋 作者： 方回卧龙峰下草庐幽，门外桥横水自流。
潇洒王郎只数笔，淡云疏树一天秋。《观水墨障子》年代： 唐 作者： 李洞若非神助笔，砚水恐藏龙。
研尽一寸墨，扫成千仞峰。壁根堆乱石，床罅插枯松。
岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。
只为少颜色，时人著意慵。《题水墨云山雨意画》年代： 明 作者： 止庵法师云压树头兼雨气，水流溪口夹秋声。
就岩着个茅亭子，不必青山定有名。《题水墨蓼花草虫》年代： 明 作者： 刘基为爱江头红蓼花，秋来独作草虫家。
寻香粉蝶应随梦，采蜜黄蜂不趁衙。络纬语残凉露滴，蜻蜓立困晚风斜。
画图水墨惊初见，却似扁舟过赤沙。
6.赞美水墨画的诗句
1、其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。
《韦讽录事宅观曹将军画马图》（节选）唐代：杜甫昔日太宗拳毛騧，近时郭家狮子花。今之新图有二马，复令识者久叹嗟。
此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。
释义：当年唐太宗著名宝马“拳毛？”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。这都是战骑以一胜万的好马，展开画绢如见奔马扬起风沙。
其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。2、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
《题画梅》清代：李方膺挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
释义：挥毫纵横，水墨淋漓，那纸上俨然是几朵绽开的梅花，美丽的梅花呵，但愿天风把你吹到千家万户，门前屋后都能见到你报春的身影，让家家户户都能享受到你的清香，感受到春天的温暖。3、素练风霜起，苍鹰画作殊。
《画鹰》唐代：杜甫素练风霜起，苍鹰画作殊。㧐身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪擿，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。
释义：洁白画绢之上，突然腾起风霜气，原来纸上苍鹰，凶猛不同一般。竦起身躯，想要捕杀狡兔；侧目而视，目光深碧锐利。
只要解开丝绳铁环，画鹰就会凌空飞去；只要轻轻呼唤一声，画鹰就会拍翅飞来。何时让它搏击凡鸟，我们就会见到凡鸟血洒草原的壮观景象。
4、布袜青鞋约，但向画图寻。《水调歌头·题西山秋爽图》清代：纳兰性德空山梵呗静，水月影俱沉。
悠然一境人外，都不许尘侵。岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。
绝顶茅庵里，老衲正孤吟。云中锡，溪头钓，涧边琴。
此生著几两屐，谁识卧游心？准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪。布袜青鞋约，但向画图寻。
释义：空山梵呗，水月洞天，这世外幽静的山林，不惹一丝世俗的尘埃。还记得那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情景。
在悬崖绝顶之上的茅草屋中，一位老和尚正在沉吟。行走在云山之中，垂钓于溪头之上，弹琴于涧水边，真是快活无比。
隐居山中，四处云游，一生又能穿破几双鞋子，而我赏画神游、的心情又有谁能理解？往日误入仕途，贪图富贵，如今悔恨，想要归隐山林，但是这一愿望要到何日才能实现呢？只希冀从这画中找寻。5、君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
《金陵图》唐代：韦庄谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。 君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
释义：谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
6、忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。《题宗之家初序潇湘图》宋代：吴激江南春水碧于酒，客子往来船是家。
忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。释义：春日的南方江水像清酒一样碧蓝，游子来来往往，以船为家，这便是画里的萧湘胜境了。
忽然间，看这幅画，我不知在画境，还是梦境，而现在我只能鞍马风沙度余生了。7、绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。
《戏为韦偃双松图歌》唐代：杜甫天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。
两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。
松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。
韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。
请公放笔为直干。释义：天下有几人精于画古松？毕宏已老韦偃还年轻。
画成停笔便觉松梢长风起，满堂观者无不动容叹神奇。两株古松暴裂着长满苔藓的皮，盘绕的高枝有如青铁交错而屈曲。
剥蚀的树干好像龙虎的白骨，阴森的树叶好像低垂的雷雨。松很处一位西域僧人在静息，眉发斑白神情超脱无拘羁。
袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢。
其价不亚于锦绣缎，舒展时把那光影乱。我已让人把它修饰得平展，请您挥笔画直干。
水墨江南什么意思
水墨江南是一种描绘江南风景的艺术形式，它把中国传统的水墨结合了江南的特色。水墨江南常常以淡泊、柔美、含蓄的笔触和墨色来表现江南地区的山水、水乡、古村落、园林等景观。它注重表现对象的意境和气氛，通过简约的线条和渐变的墨色，营造出宁静、恬淡、富有诗意的视觉效果。水墨江南作品通常运用了传统水墨的技法，如干笔、湿笔、点墨、洒墨等，同时也融入了江南地区的特色元素，比如江南建筑、船只、柳树、荷花等。水墨江南不仅展示了江南地区的独特风光和文化特色，更体现了中国传统艺术对自然和人文的抒发和追求。
少司命的《戏楼》 歌词
戏楼演唱：少司命作词：若紫鸢作曲：少司命编曲：灰原穷后期：灰原穷演悲欢离合 当代岂无前代事观抑扬褒贬 座中常有剧中人--正乙祠戏楼楹联儿时戏 犹梦影 只见彩绣鲜衣那故事不解却熟记方寸朱红丝帕 学台上相许何时竟成了唏嘘少年戏 傍春溪 谱来杨柳依依又暗在往来弦上叙总盼座中之人 识得其中意眉目间流转旖旎休笑他 只道戏中皆虚情休叹她 偏以假戏试真心绘彩楼台 飞檐四角 锣鼓声相递一出欢喜 一出悲戚开场人来 散场人去 风渐起却沐夕阳理旧衣眼前戏 腔缓急 一折演得淋漓而千古风流实亦虚一时缠绵诉尽 便敛袖而去无情才敢深入戏休笑他 后觉戏中非虚情休叹她 为假戏冷了真心绘彩楼台 飞檐四角 锣鼓声相递一出欢喜 一出悲戚开场人来 散场人去 风渐起却沐夕阳理旧衣绘彩楼台 飞檐四角 锣鼓声相递一出欢喜 一出悲戚开场人来 散场人去 风渐起却沐夕阳理旧衣http://music.baidu.com/song/33894979
少司命的《戏楼》 歌词
戏楼
演唱：少司命
作词：若紫鸢
作曲：少司命
编曲：灰原穷
后期：灰原穷
演悲欢离合 当代岂无前代事
观抑扬褒贬 座中常有剧中人
--正乙祠戏楼楹联
儿时戏 犹梦影 只见彩绣鲜衣
那故事不解却熟记
方寸朱红丝帕 学台上相许
何时竟成了唏嘘
少年戏 傍春溪 谱来杨柳依依
又暗在往来弦上叙
总盼座中之人 识得其中意
眉目间流转旖旎
休笑他 只道戏中皆虚情
休叹她 偏以假戏试真心
绘彩楼台 飞檐四角 锣鼓声相递
一出欢喜 一出悲戚
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却沐夕阳理旧衣
眼前戏 腔缓急 一折演得淋漓
而千古风流实亦虚
一时缠绵诉尽 便敛袖而去
无情才敢深入戏
休笑他 后觉戏中非虚情
休叹她 为假戏冷了真心
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想象这幅江南水墨画最打动你的
亲您好，非常高兴能为您服务，您问题的答案是：这幅江南水墨画最打动我的是一个江南的女子,身穿一袭红衣,撑着一把油纸伞,婀娜的行走在这样的地方。在这样的地方,景色是如此的美,美的就像是一幅山水墨画一样。【摘要】
想象这幅江南水墨画最打动你的【提问】
亲您好，非常高兴能为您服务，您问题的答案是：这幅江南水墨画最打动我的是一个江南的女子,身穿一袭红衣,撑着一把油纸伞,婀娜的行走在这样的地方。在这样的地方,景色是如此的美,美的就像是一幅山水墨画一样。【回答】
水墨画是由水和墨调配成不同深浅的墨色所画出的画，是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。也称国画，中国画。【回答】
墨水画是中国传统画之一。墨水是国画的起源，以笔墨运用的技法基础画成墨水画。线条中锋笔，侧锋笔，顺锋和逆锋，点染，擦，破墨，拨墨的技法。墨于水的变化分为五色。画成作品，题款，盖章。就是完整的墨水画作品。【回答】
