这女的叫什么名字？
泽尻绘里香,以下是资料: 中文译名:泽尻绘里香[1](亦译作泽尻绘理香或泽尻绘梨香或泽尻英龙华)日文原名: 沢尻 エリカ假名: さわじり えりか罗马音: Sawajiri Erika韩语写法:昵称: “あ～ちゃん”(A-Chan)、“ガァちゃん”(Kaachan)民族: 日法混血儿生日: 1986年4月8日星座: 牧羊座出生地点: 日本东京都教育程度 :日出女子学园高等学校中退(高中)(先称日出高校)身高: 1.61米血型: A型三围 :B83、W58、H86最有魅力的地方:长发,小耳朵,前额性格:自信习惯:摸手优点:保持微笑,待人温和,很聪明的女性(她自己增加的)。(笑)缺点:无主见喜欢的东西:三文鱼,橄榄,鲕梨、草莓、寿司和肉喜欢的颜色:红色,蓝色喜欢的艺人:安室奈美恵,李贞贤喜欢做的事:唱卡拉OK目标:成为伟大的女演员理想的男性:亲切的人理想的朋友:不畏困难的人家庭住址:150-0033 东京都渋谷区猿楽町2-3 A区天城201联系地址:153-8660 东京都板桥区下撄和3--3-203na 泽尻绘里香 系泽尻绘里香(亦作泽尻绘理香)1986年4月8日在日本东京都出生,是一名演员及歌手。Stardust Promotion经纪公司旗下艺人,唱片发行公司为Sony Music。绘理香名字由来是花的名字,杜鹃花科的一种(Erica)。 已经于2008年改名为泽尻英龙华。英龙华的名字原意为孤独。英龙华日语发音为“elika”,与杜鹃科石楠花的日语读音相同,而这种花的花语是“孤独”。以日剧《一公升的眼泪》一炮而红的日本偶像女星「泽尻绘里香」,日前透过经纪公司向包括台湾在内的华语市场表示,她的汉字名字,将正式定为「泽尻英龙华」,请大家不要再叫她「泽尻绘里香」了。「泽尻绘里香」的「绘里香」三个字,其实在日文是用片假名来写的,「绘里香」或「绘梨香」,是台湾片商为了方便,所用的汉字名字。不过据说泽尻绘里香在知道华语市场把她的名字叫做「绘里香」或「绘梨香」之后,觉得这样的名字看起来,太小女生了,所以决定自己为自己的汉字名字正名,叫做「英龙华」,据报导,泽尻自己说,「英龙华」这个名字,听起来生气勃勃,很有气势,感觉很酷,虽然和日文发音有点不同,但她觉得没关系。乍眼看可能不像,仔细看她的牙齿是一样的。
[create_time]2023-04-12 03:24:57[/create_time]2023-04-27 02:57:02[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]ZW544622385生活达人小朱[uname]https://gips0.baidu.com/it/u=3044210218,3488519869&fm=3012&app=3012&autime=1692927432&size=b200,200[avatar][slogan]喜欢聊天的一个人[intro]654[view_count]
香铃的基本信息
姓名：香铃（こう りん）声优：仙台绘里（仙台エリ）彩云国物语的人物，第一季的1话中正式登场。重视的人：杜影月、红秀丽和茶鸳洵等人。年龄：初登场约12～14岁，后期约15～16岁 生日：6月2日（农历五月初五）血型：A型
[create_time]2016-05-28 01:20:30[/create_time]2016-06-10 16:03:11[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]手机用户43866[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.559af44a.mcX9a0jyb2583cpMiKb1Kw.jpg?time=195&tieba_portrait_time=195[avatar]超过64用户采纳过TA的回答[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]29[view_count]如何判断音响喇叭音质的好坏？
市场上的音响喇叭种类繁多，各式各样的都有，音响喇叭的品牌众多，面对众多的音响喇叭，我们该如何选择音质好的音响喇叭呢？怎么去判断音响喇叭音质好坏呢？
判断音响喇叭音质好坏，我们主要是通过专业的仪器加人的耳朵去判断。测试音响喇叭低频的质量，好的低频是明快干净，富有层次感，不会拖泥带水。差的低频是轰耳若聋、臃肿松厚，声音松散，缺乏层次感。测试音响喇叭中频的人声，人声是我们经常听到的声音，人声的好坏比较容易判断。只需留意一下音响喇叭人声中是否有异常的鼻音或被抿着嘴发声的感觉。测试音响喇叭高频的柔韧感，好的高频是绵韧而富弹性、幼滑并具有层次，到至高处仍可容易听见不产生变音。差的高频则尖声刺耳，让人听起来不舒服。
因此，实力的喇叭生产厂家在生产的过程中都会采用专门的检测仪器对喇叭扬声器单元进行检测。就像广州美睿喇叭生产厂家，采用KLIPPEI进行检测，每一只喇叭包装前都会经过严格检测，以保证喇叭的音质，喇叭的一致性，让您采购喇叭、定制喇叭更简便快捷。
喇叭扬声器,喇叭定制工厂,音箱喇叭,喇叭生产厂家-美睿喇叭
[create_time]2022-06-17 02:24:38[/create_time]2022-06-29 20:08:55[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]智帆远航数码[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.4a15d49e.nag4ZAW4dCLIHEv2T7MOOg.jpg?time=4665&tieba_portrait_time=4665[avatar]TA获得超过2885个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]1037[view_count]
如何辨别音响的优劣
由于市面上音响的类型及质量参齐不齐，很多人不止如何辨别质量。那如何辨别音响的优劣？PChouse带大家一起了解下吧。一是外观工艺：就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好。二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。
[create_time]2022-12-01 15:11:41[/create_time]2022-12-16 15:11:41[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]太平洋家居网[uname]https://iknow-pic.cdn.bcebos.com/eaf81a4c510fd9f93b4334bb2b2dd42a2934a488?x-bce-process=image/resize,m_lfit,w_800,h_450,limit_1/quality,q_85[avatar]分享专业的家居干货，为你解决家居难题。[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]894[view_count]
如何评价BABYMETAL
但凡事情有利即有弊，有喜即有厌，这里不强求。但是有个很奇怪的现象，几乎批判Babymetal的，都不是批评她们的音乐多么的不入耳，凡是批评的，无非是两点：一、太商业，找3个小萝莉配上metal就来吸金？批判！二、音乐类型的歧视，金属迷对于新类型的不接受。归根到底，这两点其实都是对于将日本的萌文化和西方的金属文化结合的不接受。金属乐本来就是偏小众的，而金属乐迷们也接受这个事实。因此，就产生了一个很奇怪的思维：金属乐是小数人的音乐，创作它们的人都是抱着最纯粹的兴趣去的，而将之商业化，拓展市场则会将这种文化糟粕。甚至有激进派明确反对金属乐商业化.关于这点我不做评论，大家自由体会。文化创作必然是建立在一定在经济基础上的。音乐通俗来说就是用音来“使之乐”，它的出发点是什么？使别人感到快乐。因此，能让别人感到快乐的就是好音乐这种观点，我是绝对赞同的。商业化有其弊端的一面，但瑕不掩疵，商业化的所做引起的良性循环一直是文化发展的动力。再者，你希望的是乐者过着穷苦生活，然后凭这兴趣为你创作出心灵的作品？拜托，这都是你自己的一厢情愿。或者这就是某位仁兄口中为什么金属乐会如此萎靡的原因。固步自封带来的只会是退步，历史已经给你带来了答案。不管Babymetal的这次创新成功与否（至少以现在来说是成功的）这都将是金属乐发展史中的一件大事。文化相融是必然的趋势，这也是文化进步的一个手段。或许几十年后后人再来评价她们，就会觉得这一切都是那么的习以为常。Babymetal能这么火，自有其优秀的地方，这也就是它为什么可以吸引这么多的fans的原因，已经有很多人解释过了，懂的人自然懂。
[create_time]2015-05-28 11:06:11[/create_time]2015-05-28 15:16:14[finished_time]1[reply_count]13[alue_good]wu81491866wu[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/public.1.bf0e4980.IUE7ZYtKpOs3xQvMROW3nQ.jpg[avatar]知道合伙人体育行家[slogan]专注主流运动用品真假识别多年，希望可以用自己专业眼光帮助更多有需要的人。[intro]630[view_count]
如何评价BABYMETAL
前两天刚入教前来答一发，只恨自己入教入的太晚了，因为就在昨天我刚回国，发现她们的世界巡回就即将在多伦多开唱。。。尼玛要是早一天知道老子飞机都tm不上了。好了回正题，在开聊之前我先声明下自己和上面几乎90%的角度都不太一样，从日本女子偶像的角度讲，我算是个资深粉。所以接下来我会从日本偶像的角度来剖析一下babymetal的魅力和成功因素。这个组合其实我大概去年就有所耳闻，当时她们给我的感觉是和桃草差不多的live型偶像，音乐听了一下觉得并不是特别感兴趣，因为本身不是特别喜欢死亡金属吧。然后是大概前几天，又莫名的看到bm的视频被顶上了b站首页。点进去看了大概几分钟，就对主唱产生了极大的兴趣。确实中元铃香的唱功在偶像界基本属于轻松吊打一切，即便是在歌手中也是属于中上游的水平。而且我仔细看过武道馆和ssa的演唱会视频，深深觉得这个今年才18岁的女孩真心是不简单，本身音色非常清澈入耳，但是爆发力和中气十足，无论是摇滚还是pop都能轻松驾驭。在这里我想先插入聊一聊babymetal的音乐，在日本，有两种演唱会的现场是最燃的，一是摇滚，我个人看过的就OOR的演唱会了，现场效果棒的不行，二就是宅们会去的演唱会，也就是声优和偶像的演唱会，比如水树奈奈，比如LL，偶像的话比如桃草和48g.是的没错，我觉得这才是babymetal真正诞生的契机，我觉得她们的制作人，并非是想做一个摇滚组合，也不是一个偶像组合，而是只是纯粹想看一看把这两种live效果最好的音乐元素糅合在一起到底会碰撞出怎样的火花，于是就在这种契机下，bm诞生了。在这种追求live效果的前提下，bm这个组合对主唱的live功力也就有着近乎苛刻的要求。也难得他们最后能培养出教主这样的怪物级选手。bm在演出时对偶像和摇滚之间因素的转换和融合做的天衣无缝，主唱的台风更是极具王者风范的霸道之气，每场演唱会与台下的互动都做得很好，让每个看视频的人都有种身临其境之感。其次我想聊聊bm的构成，虽说只是想试试融合两种本来并不相融的元素，但是bm的制作人并没有随便搪塞，相反，他们非常认真的找来了在日本摇滚界拥有顶尖演奏实力的四个乐手组成了bm的专属演奏乐队，kami band, 其次在曲目上如果制作成纯重金属摇滚风格的歌曲显然是行不通的，因为这样找三个idol来玩就没有意义了。所以bm选择的是制作pop向严格的说是偶像向的歌曲，然后用重金属的编曲方式来进行演绎。这里我推荐她们早期的《ド・キ・ド・キ☆モーニング》，这就是一首非常典型的用摇滚的编曲方式制作的少女偶像风格的歌曲。是这个？
[create_time]2015-06-20 18:06:02[/create_time]2015-06-20 23:06:13[finished_time]1[reply_count]8[alue_good]天寒夜舞[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.ee9c4df6.ZZ5Rz1N3EYCRE-NYrOy3Tg.jpg?time=2953&tieba_portrait_time=2953[avatar]关注我不会让你失望[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]734[view_count]
具有现状性发音特点的中国民族乐器有哪
中国民族乐器，历史悠久，源远流长。仅从已出土的文物可证实：远在先秦时期，就有了多种多样的乐器。如新石器时代文化遗址浙江河姆渡出土的骨哨，河南舞阳县的贾湖骨笛（最早的笛子距今8000年左右），仰韶文化遗址西安半坡村出土的埙，河南安阳殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓；湖北随县曾侯乙墓出土的编钟、编磬、悬鼓、建鼓、枹鼓、排箫、笙、箎、瑟等等。这些古乐器向人们展示了中华民族的智慧和创造力。
民族乐器现一般流行的有琴、筝、箫、笛、唢呐、二胡、琵琶、丝竹、鼓等，这些乐器是代表着中华传统音乐文化的乐器。
周代，中国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法，分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类，叫做“八音”。在周末至清初的三千多年中，中国一直沿用“八音”分类法。
金类：主要是钟，钟盛行于青铜时代。钟在古代不仅是乐器，还是地位和权力象征的礼器。王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、宴飨与日常燕乐中，广泛使用着钟乐。敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音，这两个音，一般为大小三度音程。另外还有磬、錞于、勾鑃，基本上都是钟的变形。
石类：各种磬，质料主要是石灰石，其次是青石和玉石。均上作倨句形，下作微弧形。大小厚薄各异。磬架用铜铸成，呈单面双层结构，横梁为圆管状。立柱和底座作怪兽状，龙头、鹤颈、鸟身、鳖足。造型奇特，制作精美而牢固。磬分上下两层悬挂，每层又分为两组，一组为六件，以四、五度关系排列；一组为十件，相邻两磬为二、三、四度关系。它们是按不同的律（调）组合的。
丝类：各种弦乐器，因为古时候的弦都是用丝作的。有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。
竹类：竹制吹奏乐器，笛、箫、箎、排箫、管子等。
匏类：匏时葫芦类的植物果实，用匏作的乐器主要是笙。
土类：就是陶制乐器，埙、陶笛、陶鼓等。
革类：主要是各种鼓，以悬鼓和建鼓为主。
木类：现在已经很少见了，有各种木鼓、敔、柷。敔是古代打击乐器，形制呈伏虎状，虎背上有锯齿形薄木板，用一端劈成数根茎的竹筒，逆刮其锯齿发音，作乐曲的终结，用于历代宫廷雅乐。柷是古代打击乐器，形如方形木箱，上宽下窄，用椎（木棒）撞其内壁发声，表示乐曲即将起始，用于历代宫廷雅乐。
当然，中国民族乐器还有其它的分类法，比如可以分为吹奏乐器、弹拨乐器、打击乐器、拉弦乐器等。【摘要】
具有现状性发音特点的中国民族乐器有哪【提问】
中国民族乐器，历史悠久，源远流长。仅从已出土的文物可证实：远在先秦时期，就有了多种多样的乐器。如新石器时代文化遗址浙江河姆渡出土的骨哨，河南舞阳县的贾湖骨笛（最早的笛子距今8000年左右），仰韶文化遗址西安半坡村出土的埙，河南安阳殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓；湖北随县曾侯乙墓出土的编钟、编磬、悬鼓、建鼓、枹鼓、排箫、笙、箎、瑟等等。这些古乐器向人们展示了中华民族的智慧和创造力。
民族乐器现一般流行的有琴、筝、箫、笛、唢呐、二胡、琵琶、丝竹、鼓等，这些乐器是代表着中华传统音乐文化的乐器。
周代，中国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法，分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类，叫做“八音”。在周末至清初的三千多年中，中国一直沿用“八音”分类法。
金类：主要是钟，钟盛行于青铜时代。钟在古代不仅是乐器，还是地位和权力象征的礼器。王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、宴飨与日常燕乐中，广泛使用着钟乐。敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音，这两个音，一般为大小三度音程。另外还有磬、錞于、勾鑃，基本上都是钟的变形。
石类：各种磬，质料主要是石灰石，其次是青石和玉石。均上作倨句形，下作微弧形。大小厚薄各异。磬架用铜铸成，呈单面双层结构，横梁为圆管状。立柱和底座作怪兽状，龙头、鹤颈、鸟身、鳖足。造型奇特，制作精美而牢固。磬分上下两层悬挂，每层又分为两组，一组为六件，以四、五度关系排列；一组为十件，相邻两磬为二、三、四度关系。它们是按不同的律（调）组合的。
丝类：各种弦乐器，因为古时候的弦都是用丝作的。有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。
竹类：竹制吹奏乐器，笛、箫、箎、排箫、管子等。
匏类：匏时葫芦类的植物果实，用匏作的乐器主要是笙。
土类：就是陶制乐器，埙、陶笛、陶鼓等。
革类：主要是各种鼓，以悬鼓和建鼓为主。
木类：现在已经很少见了，有各种木鼓、敔、柷。敔是古代打击乐器，形制呈伏虎状，虎背上有锯齿形薄木板，用一端劈成数根茎的竹筒，逆刮其锯齿发音，作乐曲的终结，用于历代宫廷雅乐。柷是古代打击乐器，形如方形木箱，上宽下窄，用椎（木棒）撞其内壁发声，表示乐曲即将起始，用于历代宫廷雅乐。
当然，中国民族乐器还有其它的分类法，比如可以分为吹奏乐器、弹拨乐器、打击乐器、拉弦乐器等。【回答】
[create_time]2021-12-18 10:39:27[/create_time]2022-01-02 10:37:13[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]小可爱丶6i[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.77280727.9bRNE3BDlRX8rtm53AsIqw.jpg?time=7623&tieba_portrait_time=7623[avatar][slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]994[view_count]
中国传统民族乐器如何分类?请举例说明。
中国传统民族乐器分类如下：1、吹奏乐器木叶、纸片、竹膜管、确索、巴乌、口哨、号角。2、弹拨乐器金属口弦、竹制口弦、乐弓、琵琶、阮、月琴、秦琴、柳琴。3、打击乐器梆子、杵、叮咚、梨花片、腊敢、编磬、木鼓、切克、钹、锣、云锣、十面锣、星、碰钟、钟、编钟、连厢棍、唤头、惊闺、板、木鱼、吾攵。4、拉奏乐器乐锯、拉线口弦、二胡、高胡、京胡、三胡、四胡、板胡、坠琴、坠胡、奚琴、椰胡、擂琴、二弦、大筒、马头琴、马骨胡、艾捷克。中国民族乐器的历史人类制造的任何发声物都可称为乐器，所有乐器都有“特定音色，或发出一种声音，或某一确定音高的若干声音，或至少是提供材料在一定时间内连续发出噪声”。这一定义列出了音色、音高和节奏参数，表明可研究所有“日常的音乐工具”。中国的民族乐器，历史悠久，源远流长。仅从己出土的文物可证实，远在先秦时期，就有了多种多样的乐器。如新石器时代文化遗址浙江河姆渡出土的骨哨，河南舞阳县的贾湖骨笛，仰韶文化遗址西安半坡村出土的埙，河南安阳殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓。湖北随县曾侯乙墓出土的编钟、编磬、悬鼓、建鼓、枹鼓、排箫、笙、箎、瑟等等。
[create_time]2022-12-26 12:10:41[/create_time]2022-12-30 00:00:01[finished_time]2[reply_count]1[alue_good]情感小能手v[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.f0d7d03e.c3aOlOSgXCG3tvJseaezmw.jpg?time=1727&tieba_portrait_time=1727[avatar]TA获得超过612个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]761[view_count]什么频率的声音听起来让人觉得愉快
音有高低、强弱、长短、音色等四种性质。
音的高低是由于物体在一定时间内折振动次数（频率）而决定的。振动次数多，音则高；振动次数少，音则低。
音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长，音则长；音的延续时间短，音则短。
音的强弱是由于振幅（音的振动范围的幅度）的大小而决定的。振幅大，音则强；振幅小，音则弱。
音色则由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等不同。
音的以上四种性质，在音乐表现中都是非常重要的，但音的高低和长短则具有更为重大的意义。试以《社会主义好》这首歌为例，不管你用人声来演唱或用乐器来演奏，用小声唱或是大声唱，虽然音的强弱及音色都有了变化，仍然很容易辨认出这支旋律。但是，假如将这首歌的音高或音值加以改变的话，则音乐形象就会立即受到严重的破坏。因此，不管创作也好，演奏演唱也好，对音高和音值应加以特别的注意。
由于音的振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。音乐中所使用的主要是乐音，但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。
在我国民族音乐里，噪音的使用具有相当丰富的表现能力。如在戏曲音乐中，打击乐器在其他艺术表现手段的配合下，在塑造人物形象，表现各种思想情感方面，其作用是异常明显的，这是世界音乐文化中非常具有特色的一部分，是值得我们很好地研究和学习的。
我们平时所听到的某一个音，都不只是一个音在响，而是许多个音的结合，这种声音叫做复合音。复合音的产生是由于发音体（以弦为例）不仅全段在振动，它的各部分（二分之一、三分之一、四分之一……等）也分别的同时在振动。由发音体全段振动而产生的音叫做基音，也就是最易听见的声音，由发音体各部分振动而产生的音叫做泛音。这些音是我们听觉所不易听出来的
[create_time]2011-11-15 10:44:08[/create_time]2011-11-15 13:48:30[finished_time]2[reply_count]0[alue_good]yoyo太阳[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.e30ae658.VHMm0XKjJfEuLDeaU_X0gw.jpg?time=3627&tieba_portrait_time=3627[avatar]TA获得超过130个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]934[view_count]
唱歌的时候怎么才能使声音逐渐扩大？
要唱高音只有一个方法，就是用丹田。为什么有些人用了丹田还是唱不到？
1，每个人音域不同，我曾听过，颈项较短较肥的人，多是男女高音，颈项较长较瘦的人，多是男女低音。这是因为喉结的关系，而有些是唱男女低音的人为何可以唱高音？后天的练习也是可以训练的。家族遗传好像也是有关系，你爸妈是男女高音，你注定是唱高音的，这是我去听讲座听来的。所以你可以研究一下。
2，不够气，不够力度。不是叫你全身用力，而是轻松运用丹田及身上的音腔，有四个，胸腔，鼻腔，喉腔及头腔。太紧绷会造成唱不到高音，因为你已锁紧喉咙。
真假音变换是需要长时间练习的。为什么有些人假音很小声，因为你的声音还没开，需要长时间的努力声音才会开的，而且丹田力度也有管。低
低音的人能用真音唱到很高的音，但却不能用假音调更高的音。反而高音的人不能用真音唱很高的音，却能用假音调更高的音。
我的音乐老师说过，除了美声唱发，运用丹田唱流行歌，久后声音一定沙哑，张惠妹就是一个例子。唱歌最重要是运用丹田，而不是用喉咙乱喊乱叫，只有用丹田唱歌才是保护喉咙最佳方法。找了些资料让你参考，不过还没有跟准节拍不要用先，我不会害你的。
丹田唱歌其实是发声和"气"的运用
当你用丹田提劲发出的声音会叫"厚"叫"饱"!!这是因为发声源较深的因素
丹田就好像是引擎一样！你得藉由它把气力经由声带送到共鸣点....
所以唱歌时有点像是用"腹肌"唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了！
是肚子的"深处"----即所谓丹田
但是去感觉那种使力的方式去熟悉它运用它！唱唱高音的东西就可以听
得出来是否有用到丹田！有用到的话声音会很扎实......
1、 共鸣原理及分类
...
美好的歌唱共鸣是歌唱者所共同追求的。要想获得它，就需要全面了解人体共鸣的相
互关系和作用，并付出艰辛的努力，通过刻苦的训练才能得到它。
＜一＞ 共鸣的原理
共鸣——某物体因受到振动而发出声音，这种声音又传播到其它物体上，引起其它物体
的共振的现象叫共鸣。
声音产生需要有振动体、媒介＜空气及其它＞和听声音耳膜。当物体被打击而产生振动
时，促使媒介产生了波纹，叫音波。这种音波由媒介传入人的耳膜成为声音。一个发音
体在振动发音时，它除了能发出一基音外，还能同时发出一些微小的泛音。例如：a弦振
动率是400，当它的微波传到某一个每秒振动440次的物体时，这一物体受到振动的影响
，才会引起共振，产生共鸣。
人体共鸣形成的过程是，从歌唱发声到利用人体内很多可以产生共鸣的空间，使气息冲
击声带而出现了基音。这个基音虽然很微弱，但是它一进入人体固有的共鸣空间之后，
就产生了不同形式的声波共振，于是出现优美、悦耳的歌声来。共鸣的使用能够扩大音
响效果，同时还可以美化声音。我们应充分利用人体构造的共鸣腔，努力控制歌唱发声
，逐步训练形成空间立体感的音响。歌唱发声的共鸣效果对于歌唱是十分重要的。
＜二＞ 共鸣的分类
共鸣的分类：通常有三种分类的方法：从生理构造上进行分类；从共鸣结构能否调节上
进行分类；从共鸣运用性质上进行分类。
从生理构造上，可分为头腔共鸣、鼻腔共鸣及口腔共鸣。
头腔共鸣产生的生理结构位置是在鼻腔上方。窦部各空间有额窦、筛窦等。它们属于固
定空间，声波共振是无气息的共鸣。体积小，位置高，这种共鸣色彩明亮，集中而柔和
。演唱时要注意打开颌关节，减轻下颌重量，感觉骨室有轻微振动感，眉心处也有微振
感，这样歌声就集中明亮了。
头腔共鸣依靠鼻咽腔的咽壁力量与软腭，控制进入鼻腔的声音方向，使声音进入头腔，
形成共鸣。这种控制要细心体会，才能取得很好的效果。
还要注意的是，当运用民族唱法唱抒情高音的曲目时，声波只在鼻梁上端的鼻骨处振动
即可；如果运用美声唱法演唱大音量的戏剧性的歌曲时，声波需要在鼻梁及周围较大面
积的骨面上振动。有经验的歌唱家们为获得头腔共鸣的感受，常常善于把声音送到头腔
中去，认为——是真正的美好的歌唱，而且这种唱法，声音不会疲劳，永远年轻。如果
失去了头腔共鸣的支持作用，歌唱的寿命不但会缩短，而且声音是十分不悦耳的。
＜2＞ 鼻腔共鸣及作用
鼻腔共鸣不是鼻音。是声波进入鼻腔后经过控制产生的共鸣效果。从生理结构上看，鼻
咽腔的上部是颅骨，下部是软腭，由鼻腔和鼻咽腔组成共鸣空间，体积大，共鸣振动在
鼻腔内而产生，是由无气息的固定空间形成共振的。
要获得良好的鼻腔共鸣 还需要注意以下几点：
软腭的运用：软腭即平时称为的小舌头。软腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽
壁对声音推送。通过软腭的运用，促使鼻咽腔形状的变化及音色的变化。用哼唱练习，
便于使软腭中部产生振动，扩大鼻咽腔，同时还能使鼻咽腔下部也打开。
打开并控制颌关节：上下颌关节活动应张开小半寸，对于取得共鸣有好处。下颌轻轻下
移，感觉好像没有重量，声音就轻松自如了。还要记住，鼻咽腔既可以使声波进入鼻腔
共鸣的较大空间里去，又能不让气息进入这个空间中来。它起着声气离析的作用，能够
促使共鸣的色彩变化。
＜3＞ 口腔共鸣及作用
口腔共鸣是可变共鸣腔。又是高音和低音的中间衔接区，是咬字清楚的部位。它的共鸣
区包括口腔、喉腔。通俗唱法多采用口腔共鸣。
根据共鸣结构可调节与否，共鸣也可划分为固定不变共鸣和可变共鸣
固定不变共鸣腔：它包括鼻腔和额窦、喋窦、筛窦、及窝音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻
腔的容积比外鼻大，它的上壁是筛骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周围
的骨顶空腔有筛窦、頟窦、蝶窦。
这些共鸣腔具有稳定的固定空间，其体积和形状是无法进行调节的。
可变共鸣腔：它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等。口腔的上前部是
硬腭，后部接到舌根和会厌咽腔。喉咽腔上部通口是咽部，下连食管，上部是舌根和会
厌＜喉头肌可以主动调节＞，与共鸣腔下部接喉口，通喉前延部位＜声带位于喉室＞。
鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以软腭为界，通向口咽。
口咽腔，上与鼻咽为界，同口腔相通。下通喉咽。
声道，在声带以上，同口、鼻、喉、咽腔相连，形成类似管状的口咽喇叭管。它的出口
在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。声带、声道是主要的共鸣腔体之一。
人体的固定共鸣腔、可变共鸣腔，经训练都会引起美好的共鸣反应。咽腔和口腔、胸腔
相连，它是重要的共鸣腔。胸腔在共鸣中也起了不可缺少的作用。除了人体歌唱发声系
统的全部空腔为歌唱共鸣发挥作用之外，共鸣在人体的骨骼中也会发生作用。人的声音
共鸣主要是腔体共鸣。人的上咽管的大小和容量是可以变化的。经过共鸣的作用可以增
大音量，变化音色。使声音发出泛音，得到美化，从而发出动听的声音来。
由于运用性质的不同，头部前方共鸣分为：上部共鸣和下部共鸣。一般称腭以上为“上
部共鸣”，腭以下称“下部共鸣”。
上部共鸣：包括鼻腔、鼻窦、上颔窦、额窦、蝶窦、和筛窦。
下部共鸣：包括口腔、咽腔、喉上部等处。
前面说过，凡是充满空气的地方都可以发生共鸣。然而头腔并不是充满空气的腔体，为
什么可以引起声音的共鸣呢？原来，它不是利用有空气的腔体作为传声的共鸣腔，而是
利用固体的骨组织的传导作用而加强声音的强度。声音的强度是构成声音响度的重要因
素之一，骨传导作用与高音相结合，声音自然增加响度，因此利用上部共鸣有助于声音
的扩大。
利用上部共鸣的道理，就是利用喉、咽、口的共振，经过头骨的传导，引起几个窦体的
共振，来加强声音的共鸣，我们称它为“骨传导”＜不是气传导＞。上部共鸣主要是借
助“骨传导”作用来实现的。在生活语言中，虽然意识不到它的共鸣作用，但在高声说
话或发某些音时，“骨传导”的共鸣作用也在参与扩大音响的行列。歌唱家所以强调要
把上部共鸣利用上，是因为它的共振作用较强，如果和下部共鸣联合起来，对于高低音
的音响以及歌唱中的情感配合，都有着积极作用。
应用上部共鸣，必须先造成下部共鸣强有力的声波。声波达到硬腭，利用硬腭的振动引
起鼻腔和头腔各窦的共振，这就是骨传导的作用。这样既增加音量，又可增加声音的力
度。按理说，气流到达口腔时，不能使气流通过鼻腔汇出国，必须使鼻腔中的气流折回
口腔，再从口腔喷出去，这样才能真正得到上部共鸣的音响。然而，咽腔是个三岔口，
当气流到达咽腔时，必然有一部分冲向鼻腔，一部分冲向口腔，要想把鼻腔中的气流折
回口腔是不容易的。这样，使用上部共鸣，便会形成全部的半鼻音。这种情况，在一些
歌唱演员中是常有的。当他们希望得到上部共鸣的帮助时，便把舌根降低，软腭放松，
有时还把鼻孔张大，这样，把气流引进鼻腔时，也就从鼻腔中泄出大部分。
使用上部共鸣，似乎半鼻音是不可避免的。但是在民族唱法中，显然比美声唱法的鼻音
是要少些。 这是由于两种发音的口腔开度和肌肉松紧不同而引起的。`歌唱的发声，每
个韵母几乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韵母i.u.yu时，这种现象就更显著。然而
听者要是不细分辨，就听不出鼻音的色彩，反而觉得声音饱满。
由于韵母发音有高低性质的不同，它对“骨传导”所起的强弱作用也不一样。一般说，
窄韵母i/u/yu显然比宽韵母a/o/e强，这点从实验上可以得到充分证明。为什么会有这样
的现象呢？这是因为发窄韵母时口腔比较窄＜声位高＞。当声波达到口腔时，不是很畅
快地流到口外，它要比发宽韵母的气流送得缓慢，这时腭部被鼓动的力量也就强些，因
而可使颅骨受到强烈的震动。不过我们应该注意，这类韵母最容易把声波引向鼻腔，也
誻最容易产生鼻音，而且发音时的口腔肌肉比较紧张。为了使它不带鼻音或少带鼻音，
发这类音时更应该注意口腔适当扩大。宽韵母a/o/e的口腔开度都比窄韵母i/u/yu为大，
从喉部发出的声波到达口腔时，没有窄韵母那么大的强度，而且很容易从口腔内部辐射
出动，所以震动颅骨的力量也就减弱了。因此对于头部共鸣来说，窄韵母比宽韵母更为
显著。这种情况告诉我们，能否引起上部共鸣，和气流压力的强弱很有关系。
从声音的高低来说，高音容易引起头部共鸣低音则容易引起胸部共鸣。
这是因为发高音时声带闭合较紧，气流的冲击力较强；发低音时声带闭合较紧，气流的冲击力较弱。低音歌唱家常是利用胸部共鸣，高音歌唱家则必须兼用头部共鸣。在这里我们应该注意，唱低音只能说是以下部共鸣为主，并不是说完全抛弃上部共鸣。当唱高
音的时候，如果得到上部共鸣的协作，发出的声音将是纯厚而清亮的。相反的，唱高音只能说上部共鸣起主要作用，要是缺少上部共鸣，声音的高度将会受到影响；然而下部共鸣也不应该完全不去利用，如果缺少下部共鸣，要得到高音的宽度是有困难的。我们对于歌唱的声音＜不管是高音还是低音＞，总是要求圆动听的。常听到一些女高音，虽然能唱到C4，的声音听起来却感到干燥刺耳，缺乏圆满的色彩，这就是上部共鸣和下部共鸣没有配合起来的结果。所以，共鸣的利用在唱高音或低音时应该分别主次，高音要以上部共鸣为主，下部共鸣为辅；低音要以下部共鸣为主，上部共鸣为辅。两者必须配合适当，才能发出宽厚而有力度的声音。我们听到一些歌声很美的高音歌唱家，当他歌唱时，如果用手抚摸头顶，可以感觉到剧烈的震动，同时用手抚摸胸廓，也会感到胸廓的骨骼发生震动。这说明高音不仅使用上部共鸣，下部共鸣也在起作用。有人强调上部共鸣的作用，而忽略了下部共鸣的协作关系因而得不到理想的高音。从广义上说，胸腔和头腔和骨组织都有传导声音的作用，但是它们的作用是不相等的。
胸腔的骨组织再加胸壁本身的震动，所引起的共鸣是很明显的；头腔的骨组织由于区域
不同，引起共振的强弱和清晰的程度不同。一般说，额窦部位的共鸣最强最清楚，这是
因为这个共鸣区受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部声波直接振荡的结果。我们要求歌者
要把声音提到头部上来，也就是希望提到额窦位置上来，使这部分的骨骼产生共鸣作用
。其次，头部共鸣作用比较大的部位还有枕骨。它是构成颅腔底部和后部的骨头，在头
部后面正下方。因为它的位置也是声波直冲的地方，所以这部分的共鸣腔的发声，除了
利用额部共鸣以外，当唱高音的时候，还兼用枕骨的共鸣作用，这就是我国戏曲界所讲
的所谓“脑后摘筋儿”。那么，怎样才能把这部分的共鸣使用上呢？有一种理论认为枕
骨的下面接连颈椎骨，当强有力的声波冲到喉腔之后，它会引起颈椎骨的振动，再由颈
椎骨往上传导，枕骨便发生振动。另外，声波到达口咽腔时， 引起很大的传导力量，
它从的后部直接影响枕骨的振动，而且这部分离“蝶窦”很近，因而它的共振作用也就
更加强了。在利用枕骨共鸣时，有一点应该注意，发声时必须颈部挺直＜但不要僵硬＞
。这样的姿态可使喉、咽腔扩大，气流畅通，造成强有力的气流柱，上升直达软腭的后
部，引起枕骨的振动，造成声音的力度。当我们把声音提上来的时候，会感到脑后发生
振动，这时上部和下部的共鸣则已经连在一起。
实验证明，光是喉腔的共鸣作用是不大的，声音不是很响的，音色的变化也不是很清楚
的。这是因为喉腔基本是软组织组成，在软的共鸣体中发声，声音首先被吸收一部分；
因为喉腔较小，共鸣作用不强；再因为喉腔没有显著的变化，音色变化不大。
以上各种情况说明，上部共鸣和下部共鸣的运用，有赖于强有力的气流，然后在良好的
喉，咽、口、鼻腔共鸣的基础上才能产生。所以我们要得到全部共鸣协作，要特别锻炼
呼气和挡气的作用。
怎样获得共鸣 (2)
2、共鸣与声区
依据音的高低变化和共鸣部位的不同运用，形成了三个声区：高声区、中声区和低声区
。
高声区＜头声区＞
发声偏重于头腔共鸣，有利于发挥高声区的技巧。在歌唱发声时感到前额和脸两颧部分
有振动的感觉。发出的声音有假声的特色。同时要注意在高声区演唱时，鼻咽腔和软腭
等处和肌肉的运动不可收缩过分，使音波没有流动的余地，影响了泛音音响效果。
中声区＜混声区＞
发声偏重于均匀的谐和共鸣，有利于发挥中声区技巧和特色。中声区是低声区和高声区
衔接的地方，既要把高声区音量同低声区音量调节控制均匀，又要保持声音的通畅和统
一。这个声区在声乐训练中占主要地位。中声区音乐柔和、松弛而又明亮。要提出注意
的是，喉、舌等肌肉在演唱时，如果收缩过分，也会产生声流堵塞，这时既隔开头腔共
鸣，又失去了胸腔共鸣的支持，就会出现错误的声音。
1低声区＜胸声区＞
发声偏重于胸腔共鸣，有利于发挥低音 区的歌唱技巧。在歌唱发声时明显感到胸腔有振
动感，声音自如，深厚并有深沉的感觉。必须提出注意的是，唱低音时，颈部肌肉、舌
肌如果收缩过分，就会失去中声和高声区的共鸣，出现沉闷和暗哑之声，对演唱效果影
响较大。
3、 换声区和解决换声的方法
我认为换声区每个人都存在。有人说，只要把声音唱到高位置上去，换声就不存在了，
这种说法的根据是不足的。要承认换声现象是客观存在的，从心理上对换声的现象不要
产生惧怕感，要想各种方法去解决它，并要创造性去研究它。
＜一＞ 什么是换声区？在歌唱发声时，由低音向高音唱，或是从高音向低唱，突然出现
一种控制不住的“破裂卡壳”的声音，顿时感觉上下声音不统一，这种不愉快的声音便
是“换声”。
产生“换声”的原因是多种睥，其中主要原因应从生理方面来分析。由于两片声带在发
声运用时不均衡，其中一片声带不绷紧，杓状软骨的平衡作用失去了，就产生了破音。
或者，发“真声”时声带靠拢，由于喉肌用力声带“拉紧”。发“假声”时声带不靠拢
，喉肌不太用力，声带较为放松。在发声歌唱时这两种声音力量需要衔接得很好，才能
使声音统一起来。如果衔接不好，一刹间没有及时的把“共鸣量”调节好，立即就会出
现一种虚弱撕裂或是中断的声音。破音一般容易产生在高音极限音符上和临近音色变化
的音符上。高音一般产生在E2、F2、＃F2。而“换声区”一般是包括三个半音的音程，
其中变化最大的音称为“换声点”。
因为每人嗓音的生理条件不一样，所以换声点的位置有所移动。
女高音：有一部分女高音换声不明确，但戏剧女高音换声困难。换声在＃F上下；
女中音：这声部较复杂，音域广，音色变化大。一般有两个换声区。一个在F2上下。第
二从＃C直到F2的范围之内。戏剧性和低女中音在E2、G2，抒情性的在降E上下；
男高音：大多数的换声区在＃F、F2包括一部分在G2、降A2。
男中音：高的男中音换声在降E、E2、F2，低的男中音换声在D2、＃C2。
＜二＞ 解决换声的方法
＜1＞ 采用“关闭唱法”解决换声
意大利“美声唱法”对解决换声的生理现象，是采用了母音变异的手法＜即关闭唱法＞
。在变异处加“o”、“OU”。例如：“妈”字是＜a母音＞，在正常的中声区唱a音，在
换声区加O音变＜mao＞，过了换声区再加＜ou＞音，就变成＜mou＞的母音。经过这样的
变化后，由换声所带来的虚音，逐渐出现了明亮的声音。在解决换声时，一定要掌握提
前做换声的准备工作。当从一个声区马上要转换到下一个声区时，立即需要利用共鸣在
不同声区变化的混合共鸣的方法，避免出现声区不统一，造成喉音和鼻音等不良现象。
例如：女高音从中声区向高声区转换时，一般情况下换声点在F2音高上。这时要向前一
个二度降E2音上＜其它类推＞移动，在降E音上稳定喉头，调正声带的变化。并利用母音
变异的手法，用弱音控制唱，以头腔共鸣为主来调节去歌唱，唱到F2时声音自然会突破
换声点，逐渐出现明亮的声音进入高声区，促使整个声区统一了＜其它声部类推＞。
关闭唱法是中声区用较亮的a，再进一步带入o使声音圆润，到换声区开始用y。男高音中
的声区a要多用，可以使声音明亮、圆润。男中低音o要多用，使声音浑厚，低沉。用a,
o,I母音训练，是统一声区的主要办法。
＜2＞ 用“中东辙”字音解决换声的新方法
民族唱法采用“中东辙”的字韵来做歌唱发声练习，是解决换声和扩大音域， 见效最快
的手段之一。
\'衡量声乐教学的水准，一方面要求教学质量好，同时又要求学生的演唱水平提高的快。
在声乐教学中是存在许多矛盾的，我认为最难解决的问题是如何扩大音域，达到声区统
一。这其中存在一个障碍，即如何解决人的“换声”阻力。“换声”是人的生理变化极
其复杂的表现，是看不见，摸不着的喉头内部肌肉活动失调的现象。多年来，“美声唱
法”对“换声”的生理现象一直采用母音变异的手法来解决。通过这种变化，虽然在一
些声乐学生嗓音换声上起了作用，但是仍有部分学生解决得不彻底，音域扩展的慢。
我赞成咬字换声。我们汉字非常多，要从字的发音含义、性质去分析选用。那么，选用
什么样的字来解决换声最合适呢？采用鼻音类的字来解决“换声”，对扩大音域最有益
处。鼻音类包括四道辙＜人辰辙、言前辙、江阳辙和中东辙＞。这四道辙包括的字相当
多，集中采用“中东辙”的字来做练习，能得到最佳效果。在“中东辙”的字中，又是
重点选用“空、通、松、浓”四个字为主要训练用。这几个字属于鼻音类，此类字本身
就带有自然的鼻腔共鸣的因素，例如：“通”字，它是由“t和ong”拼成的，当唱“通
”字时，一开始由咬“t”很快进入“ong”音并有延长得到头空的感觉，声音自然进入
头腔共鸣中去。因为“ong”音本身带有头腔的自然共鸣因素，这样，在头腔里，ong产
生眲共鸣振响，给人以宽的感觉＜指在音色上＞。
“中东辙”的字，从生理上去分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空间
增大，声音可以自由流通，不受阻碍，换声自然也容易解决。因而，“中东辙”的特点
是：中东舌居中，喉咙感觉松，出字半闭口，收字鼻出声。
除了利用“中东辙”的自然优越条件外，还要同人体肌肉的拉动训练相配合。方法是：
＜a＞ 设固定的起音A点＜位置在脐下二指处＞。以A为固定起音点拉动肌肉，越高的音
，肌肉越向后向下拉动，倒出咽管空间。
注：A为起音点。1在A点上起音，开始向后腰进行肌肉拉动，横膈膜向两侧弹性运动。5
在1的基础上再向后向下拉动背部肌肉，心理感是拉肌肉倒出空间。1仍保持在5的位置上
。高音1比中音5拉肌肉力度还要强一些。
＜b＞ 以A为固定点，注意上行向下唱，下行气稳住。
注：1、3、5、i/是上行音阶，要把1安放在固定起音点上，3、5、i/是上行，一个音比
一个音向下向后用力，即向下向后轻微拉动肌肉。目的是打开咽腔，喉头下移。
＜c＞ 在发声练习时整个后背、.后腰和后头部的肌肉感觉是向后向下拉动，同时根据音
高进行，这三个部位需要适当的调整。例如：C大调5~7以拉后腰部即横膈膜一带肌肉为
主。7~3需要把后背，尤其后咽壁肌肉向后向下拉动。3~1需要加强颈部肌肉的拉动。
因此，利用"中东辙"的字韵特点来练声，它既有头空、喉松的效果，又有胸通的声响。
只要去发挥它的特长，再按着三点要求去配合练习，就会突破换声区的障碍，使音域扩
大，声区统一。"换声点"的解决目的是为了扩大音域，统一声区。歌唱发声的训练是为
了取得三个声区的统一。在歌唱中使歌声通畅柔美而自如，不流露出任何换声的痕迹，
整个歌曲演唱表达完整。三个声区的统一，还要注意重视中声区的训练，从中声区的训
练中得到美好的混合声音，再向高声区和低声区逐步发展。如此这样，依照三个声区运
用共鸣的主次比例，进行侧重练习去调节共鸣。那种富于音乐表现，美好并含有立体感
的歌声才会训练出来。
4、 共鸣同音高、音量、音色的关系
...
＜一＞ 共鸣同音高的关系
音高，指音的高度。物体由于振动发出了声音，振动越密则音越高，振动越疏音则越低
。这种疏密程度的变化称为音高。每个人都有自己的自然音域，歌唱的声音必须有高低
之分。从生理上去看，声音的高低是在歌唱发声时，声带振动频率所产生的快慢区别。
振动得快，声带开合的次数多，频率越高，则声音越高，反之就低。这种音的高低在歌
唱发声共鸣的运用中，要有所控制。
有时在音乐会结束后，你经常会听到各种演唱者的议论。评论最多的是"这位演员唱的音
真高"，"他的声音才真叫亮呢"等等。这便是人们对演唱最起码的评论。说明在演唱中人
们对音的高度是有要求的。但这，并不等于那种尖刺的声音就是正确的。在练习高音时
，有的人误认为用一股劲在那"喊"唱，就能把声音唱高了，这种想法是错误的。唱高音
必须要求正确地运用头腔共鸣。在气息的作用下，声带借助弹性力量很快开合，产生高
频率振动，但产生了高音。
从生理上分析，唱低音时声带拉长，边缘厚，弹性张力松弛，开合缓慢。我们有时去欣
赏大合唱演出，它总能给人以力量和向上感觉。如果缺少了低声部，整体合唱效果感觉
就没有分量了。只有高声部的[演唱，声音就显得单薄了。如果低声部能发挥作用，合唱
演唱效果立即就变了样，那种丰满深厚、富有魅力的声音立刻吸引人们去遐想。这种声
音来自于胸腔的振动。胸腔是低音的共鸣区，声音向下唱，喉头自然就要下降，靠近气管，声波在胸腔内产生了振动，运用这种共鸣就会出现了松、通、厚、浓的声音。因为音的高低是与共鸣起直接作用的。
＜二＞ 共鸣同音量的关系
音量的强弱变化是歌唱的表现手法之一。音的强弱是由发音体振动时的振幅大小而决定
的。振幅大音就强，振幅小音就弱。＜有人误认为强的声音是高音，弱的声音是低音，
其实是不同的＞，还有的人在追求一种"响"的声音，误认为用这种强而响的声音去歌唱
效果好，这种想法是错误的。强弱是相对的，二者是因为对比而来的。因此在歌唱中，
要根据歌曲内容和处理的需要，做到既能强又可弱，这样的变化就比较自然。
在音乐的旋律中，常用强弱记号来表现音量的变化。如P、PP、PPP、f、ff、fff等。希
望演唱者对曲目要细心地研究作曲者标记的强弱对比及感情的表达记号。千万不要过分
追求大音量，这样会造成不好的效果。总之，这些共鸣音响效果的变化，需要我们运用
灵活多变自如的共鸣技巧，并采用统一的混合共鸣，使各共鸣空间振动音响起最大的谐
和作用%
[create_time]2016-10-27 10:55:01[/create_time]2007-01-27 10:53:29[finished_time]2[reply_count]28[alue_good]BT下片[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.71efaee.70mz7r4H7r4h8cnkcMoYGw.jpg?time=2843&tieba_portrait_time=2843[avatar]TA获得超过3196个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]7277[view_count]
电吉他好还是木吉他好
电吉他。业余爱好者的话，电吉他。电吉他比较好玩，初学的话，电吉他比木吉他弦软，好按弦，而且品格多，音色全。电吉他可以弹原音，声音和木吉他一样的，而木吉他却玩不了失真。再有，电吉他不插电声音小，练习不扰民。电吉他常用的效果器具体如下：1.失真器这是摇滚乐队使用最多的一种效果器。它使输入的信号故意失真造成重摇滚的效果，吉他的音量如果是10的话，失真量就较大，随着演奏者对吉他音量的调小，失真度也随之减少。2.延音器通过它可以使电吉他奏出的音以比原音稍微延迟一点，通过调音还能使声音有起伏感。3.哇音器不论是浪漫曲还是摇滚乐，哇音器的应用范围较广。它通过旋纽或踏板，使电吉他奏出的音发出类似青蛙叫喊的哇哇声。4.平衡器如其名称一样，是进行音色平衡的一种效果器。由于演奏场所、温度、湿度的不同和吉他本身音色的不同，这时，使用平衡器就可用来调节音质。5.激励器基本功能是使音延长，使轮廓明显，也就是说可以使将要逝去的音变得尖锐、突出起来。是摇滚乐队常用的一种效果器。
[create_time]2023-03-23 11:17:14[/create_time]2023-04-07 11:07:14[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]生活活地图小玉学姐[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.8873e833.yC8f_0art7QDRkRFfVNz4Q.jpg?time=6235&tieba_portrait_time=6235[avatar]TA获得超过510个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]493[view_count]木吉他和电吉他？
两种吉他的主要区别是:1、木吉他的琴弦比电吉他紧，按起来较吃力，电吉他按起来比较容易。2、电吉他必须要连接音箱才能发出够响的吉他声；而木吉他不需要音箱也能利用共鸣箱发声。3、电吉他在演奏重金属味道的摇滚乐时是不可替代的；而木吉他演奏的优势比较适合弹奏抒情歌曲。1、木吉他的琴弦比电吉他紧，按起来较吃力，电吉他按起来比较容易。2、电吉他必须要连接音箱才能发出够响的吉他声，还要有效果器才能弹出不同的效果；而木吉他不需要音箱也能利用共鸣箱发声，方便携带外出，随时能演奏。3、电吉他在演奏重金属味道的摇滚乐时候是不可替代的；而木吉他演奏的优势比较适合弹奏抒情歌曲、不插电的乡村风格以及布鲁斯风格等。
[create_time]2021-12-16 07:53:42[/create_time]2021-12-31 07:44:22[finished_time]3[reply_count]1[alue_good]linwey2010[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.c3c16341.aGOCdj15uESGrSjU2MMw0w.jpg?time=3073&tieba_portrait_time=3073[avatar]把复杂的事情简单说给你听[slogan]每天都要有进步！[intro]217[view_count]
