逃离德黑兰真实性是什么？
1963年，为建设一个世俗化的伊朗，巴列维国王发起了以农业和土地制度改革为核心的“白色革命”，很快让伊朗成为全球第九大经济体。与传统手工业密切相联的巴扎（波斯语“集市”）商人对工业化分外恐惧，开始利用他们手中不受政府控制的庞大资金支持反国王的力量。1979年，由于美国的迟钝和软弱，愈演愈烈的革命迫使巴列维下台，流亡国外15年的霍梅尼终于等到了机会，拉开伊斯兰革命的帷幕。1979年10月22日，巴列维前往美国治病，伊朗的反美浪潮益发高涨，强烈要求美国交出巴列维；11月4日，愤怒的伊朗大学生和民兵占领了美国驻伊朗大使馆，将66名美国外交官和平民扣为人质。旷日持久的伊朗人质危机，成为震惊世界的头号新闻。利用“假电影”在伊朗寻找外景地的机会，救出躲在加拿大使馆中的6个美国人的计划，显然是异想天开，但也正因为如此没有遇到什么波折。买剧本、成立工作室、开新闻发布会、打广告等前期准备工作，为后来的胜利大逃亡奠定了基础。好莱坞善于自嘲及其被左翼把持的现实得到了淋漓尽致的展示。影片对巴列维毫不留情，正是他的腐化和特务统治引发了革命；对霍梅尼的批判也直截了当，占领大使馆、暴尸街头、假枪毙已经说明了一切。伊朗革命卫队的士兵对“假电影”的草图发生兴趣的镜头，表明人性都是相通的，好莱坞与伊朗、东方与西方，心理上的距离或许并不象政治家和宗教领袖想象的那么遥远。遗憾的是，对于整个影片来说，这样的闪光点实在太少。巴列维世俗化、西方化伊朗的努力，并未因其政权垮台而全部付诸东流。即便在霍梅尼只手遮天、全面施行伊斯兰革命的时代，伊朗社会也无法抹去巴列维的印记。伊朗宪法确定“三权永远分立”的原则，总统和议会分别通过直选产生，权力之间有着一定的监督与制约。这一切在影片里未能得到点滴的反映，伊朗民兵的形象千篇一律的粗暴，缺乏立体感。从来就没喜欢过本·阿弗莱克。无论是他青春无敌时期的《心灵捕手》、《珍珠港》，还是他演而优则导的《城中大盗》，共同的缺点都是匠气十足。《时代》周刊的意见说出了很多人的心声：“尽管《逃离德黑兰》着力讨好奥斯卡，但就质量而言，仅为平庸之作。”
逃离德黑兰真实性
只能说有这件事，历史背景是真实的。
但是，美国人在这里面夸大了美国的作用，缩小了加拿大的作用。其实加拿大当初收留这几个美国外交官是冒了很大风险的。加拿大要求双方合作撤离这几个美国人并不是因为加拿大受到什么压力，而是因为加拿大已经决定关闭大使馆，这样一来美国外交官将无处藏身。事实上美国在提伪造假签证的时候（护照是加拿大真实护照）出错了还是加拿大使馆人员发现的。
另外一方面整个营救过压根没有那么险恶，既没有小孩拼图发现美国人质少了也没有机场卫队突然产生对这波持加拿大护照的美国人产生怀疑，更没有警车追飞机那一幕，唯一的惊险是在机场候机室被告知因机械故障航班晚点后那个一开始就非常沮丧不肯积极配合的约瑟夫·斯塔福德拿起一份当地报纸。此时，他突然想起加拿大拍摄组的人是不会读波斯文报纸的。他还在叫着其他人的真名，弄得大家神经高度紧张。
最后不存在的事实还有，美国当局从未突然叫停这次营救计划。
当然作为美国的盟友时候加拿大付出了一些代价，比如伊朗宣布断交（其实之前加拿大已经连使领馆都全部关闭了）。但是那一刻美国人对加拿大的感激还是真的。
逃离德黑兰的历史真相
逃离德黑兰是真实故事吗 逃离德黑兰是真实故事。 电影《逃离德黑兰》是本·阿弗莱克执导的传记剧情片，1979年11月4日，伊朗革命达到顶峰，激进分子猛攻美国在德黑兰的驻伊大使馆，并抓走了52名人质。 与此同时，6名美国人趁乱逃脱并躲到了加拿大驻伊大使馆中，不过以当时的局势，他们被找到甚至被处死都只是时间问题。 为了营救这六名被困者，CIA任命一名精通伪装技巧的特工Tony Mendez负责人质营救事件。随后他设计了一个不可思议的计划。 把自己伪装成一名电影制片人，被困的6名人质则谎称是与门德兹一起的剧组工作人员，而他们正在拍摄的电影名字正是《逃离德黑兰》。 扩展资料： 《逃离德黑兰》是一部庄重大气且精雕细琢，并具有黑色幽默现实主义的政治惊悚片，而所有角色的表演亦堪称完美。 《逃离德黑兰》的剧本很完美，有着标准的政治惊悚片的类型片结构，紧张 *** 的最后一分钟营救模式，道德上善恶分明的美式主旋律，在事件的取舍上也做着减法，让故事尽可能的简单直接。 必要的背景铺垫和真实新闻素材的植入让影片的主题变得更加厚重，CIA、好莱坞工业以及占据道德制高点的政治问题的种种元素更为影片增添了话题性和可看性。
逃离德黑兰为什么只救6人
其实电影中已有了交代，这六个人是逃出来的，其他人则是直接被抓了起来。被抓起来的人是美国驻伊朗的大使是外交官，理论上讲这些人在大使馆中就像是在美国国土一样，这些人的被抓一方面侵犯了美国的领土另一方面没有任何的法律程序去宣判他们。唯一的办法只能是关押然后交涉。其实伊朗这样的做法已经是非正常情况下的非正当手段了。所以美国完全可以用外交手段甚至是战争手段去合法的解决人质问题。所以这些人质是正常的政治问题。可以正常的救助。
但是逃出来的六个人是不能用这样的方法救助的，因为逃出来了就很难再说起清楚他们的来历，伊朗完全有理由审判这些人，因为他们很有可能就是间谍。所以这些人反而不安全。实际上电影最后所说美国放弃了救助，这是有道理的，因为伊朗很快就能找到这六个人，而那本员工花名册上很明确的指明有这六个人。所以这些人只是未被拘捕的大使不是什么间谍。这是很容易想清楚的，如果伊朗要杀死这些人，那么美国一样有理由采取任何手段。所以这六个人的不安全是在花名册没有全部被拼接出来这段时间。其他时候还是很安全的。
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《逃离德黑兰 》百度网盘高清资源免费在线观看；链接: https://pan.baidu.com/s/1ZhXRaG5wr0Zs-dMhk4lTug 提取码：ccs4 电影《逃离德黑兰》（Argo）是本·阿弗莱克执导的传记剧情片，由本·阿弗莱克、布莱恩·科兰斯顿、艾伦·阿金、约翰·古德曼领衔主演。影片讲述美国驻伊朗大使馆被刚刚取得伊斯兰革命胜利的伊朗人民团团包围，6名美国外交官和平民被扣留为人质长达444天。期间，一位精通伪装技巧的的中情局特工托尼·门德兹策划了一个营救方案，成功地将困在加拿大驻伊朗使馆的6名美国外交官带离伊朗。
逃离德黑兰的介绍
电影《逃离德黑兰》是本·阿弗莱克执导的传记剧情片，由本·阿弗莱克，约翰·古德曼领衔主演。影片讲述美国驻伊朗大使馆被刚刚取得伊斯兰革命胜利的伊朗人民团团包围，6名美国外交官和平民被扣留为人质长达444天。期间，一位精通伪装技巧的的中情局特工托尼·门德兹策划了一个营救方案，成功地将困在加拿大驻伊朗使馆的6名美国外交官带离伊朗。
求逃离德黑兰2012年百度云资源，本·阿弗莱克主演的
链接: https://pan.baidu.com/s/1vDw3d-ynoG4Kq7X9Wb2U4w 提取码: yh87 《逃离德黑兰 Argo(2012)》百度网盘资源在线播放导演: 本·阿弗莱克编剧: 克里斯·特里奥、约书亚·比尔曼、托尼·门德兹主演: 本·阿弗莱克、布莱恩·科兰斯顿、凯尔·钱德勒、约翰·古德曼、克里·杜瓦尔、艾伦·阿金、罗利·科奇瑞恩、克里斯托弗·邓汉、维克多·加博、凯瑞·碧许、泰特·多诺万、克里斯·梅西纳类型: 剧情、惊悚、历史制片国家/地区: 美国语言: 英语、波斯语、阿拉伯语上映日期: 2012-08-31(特柳赖德电影节)、2012-10-12(美国)片长: 120分钟、129分钟(加长版)又名: ARGO - 救参任务(港)、亚果出任务(台)、逃离伊朗1979年11月4日，伊朗的革命军攻进了美国在伊朗德黑兰的大使馆，将大使馆的工作人员劫为人质。有超过50名人员被关押，但有6人逃脱，并躲在加拿大驻伊朗大使Ken Taylor（维克多·加博 Victor Garber 饰）的家里。CIA高层Jack O'Donnell（ 布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston 饰）找到专家Tony Mendez（本·阿弗莱克 Ben Affleck 饰），让他协助将那六个人带回美国。经过讨论后，CIA决定采取Tony的办法，以拍摄电影的名义，Tony到伊朗将那六个人带回。Tony联系了他在好莱坞的朋友，化妆师John Chambers（约翰·古德曼 John Goodman 饰），并联系了电影制片人Lester（艾伦·阿金 Alan Arkin 饰）。Tony在许多剧本中选中了《ARGO》，一部和《星球大战》……
《逃离德黑兰》
以下是《逃离德黑兰》中一些比较有哲理的台词或著名的语录：1. “人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道。”2. “要忘记，要原谅，要坚强。”3. “历史不会永远记住那些做出牺牲的人，但人会。”4. “有时候，为了生存而做出的决定，最终会酿成大错。”5. “自由是每个生命都应拥有的权利，不论它属于哪一物种。”6. “有时候，在困境中，我们才能真正认识自己。”7. “每个人都是一座孤岛，而每个人都在试图跨越海峡。”8. “有时候，放手才是真正的爱。”9. “如果你不为自己争取，没人会为你争取。”10. “没有人生来就伟大，是决定成就了伟大。”这些台词涵盖了电影中的主题，包括生存、自由、爱、决定和历史记忆等方面。它们表达了电影中主人公们为了生存和自由而做出的决定，以及他们在困境中所展现的勇气和智慧。
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在这个时机拖出这么个电影真是绝了。 最近一系列美国使馆在中东遇袭事件，让美国人各种惶恐困惑好奇。这个电影用历史事件再现了类似的过程，好人坏人、敌人朋友泾渭分明，前因后果叙述清楚，给一般国际史观很不强的美国平民科普了一把。 作为好莱坞特色的电影，张弛有度，有声有色，也是合格的娱乐片。 片中从头到尾充满70年代风格，连摄影也有70年代的感觉，还运用了很.........
一个好的记录片的标准和要求
纪录片有哪些价值
纪录片艺术审美的价值
随着DV技术的成熟与普及，DV纪录片创作主体多元化，纪录片的审美价值得到质疑。有人认为：DV纪录片是民间人拍摄的，其受众是老百姓，所以它的艺术性自然降低，其审美价值也可以淡化。笔者不同意此观点，并且针对纪录片艺术审美的价值做了如下思考。
1、审美体验与审美价值
回顾影视领域的百年演变，任何一种影视创作新范式的出现都是以独特的审美经验作为最终的动因。纪录片创作的初始阶段，我们会欣喜地发现一些富有创造精神的纪录片创作者们，他们中的许多都是没有受到过专业影视制作培训的，这些先驱者心中郁积了许多新鲜、独特的审美体验。他们没有主流纪录片制作者的功利思想和精英纪录片艺术家们的名利思想，因此轻易地突破了意识形态和大众审美规律的束缚，并且在西方纪实观念的冲击下，创造出一种突破旧有纪录片模式的新范本。如果抛开纪录片的记录基础功能不谈，仅仅讨论纪录片的创作，那么作为一种影像表现手段和艺术创作的纪录片审美，便至少要包涵两个主要特征：独创性和体验性。
审美体验是审美创造的开端，同时也是贯穿着审美创造的全过程。没有审美体验，就谈不到艺术创作，充其量只能是一种“制作”。审美体验是审美主体与审美客体融合的过程，具有高度的独创性和个性化特征。从西方哲学的意义上来说，体验是一种跟生命活动密切关联的经历，它最根本的特征就是类似“直觉”的那种体验直接性，它要求意识直接与对象同一。纪录片的创作不需要强大系统的制作班底，不需要策划、撰稿、录音、灯光，甚至不需要专职的摄像，成片不需要刻意地符合某个播出平台的标准，编导融摄、编、剪于一体，这种纪录片独有的创作现象恰好将审美体验的独创性、直觉性和体验性特征发挥到了极致。体验的主要特征是个体性。体验是一种跟生命活动密切相关的经历，再现了生命的整体意义，因而，体验必须带着主体的个性化特点。体验也并非纯粹的主观性，所谓体验，必须是由体验对象所引起的。纪录片创作不能拿起来就拍，要讲求“悟”，这种 “悟”必须是个体性的直接体验，是主客一体的浑然之境。纪录片创作的审美体验如果靠理性的思维方式，靠固定的传授模式，虽不能断言毫无用处，但是不能达到审美独创性与体验性的终极目的。严羽《沧浪诗话》中关于审美艺术创作的名言指导了一代又一代的艺术创作者，这些规律在今天看来对纪录片仍旧拥有巨大的指导价值：“夫诗有别材，非关书也，诗有别趣，非关理也。”这种别材别趣，说的就是艺术创作中独特的审美体验，这种体验更多的依赖于感性而非理性，依赖于内心的体验而非对前人作品的临摹。纪录片作品的妙处，正在于摆脱了前人功利束缚的藩篱，将作者的独特感受倾注到创作中。另外，纪录片创作体验性与独创性的体验还总是伴随着随机性的特征，纪录片创作是在拍摄的随机情境中得到开悟，而不是依靠预定的传授或模式操作。
2、创作水平与审美价值
由于纪录片影像（电影和纪录片）在国际影坛的声誉日隆，甚至如法国FIPA这样的顶级国际电影节也开始逐渐接纳该类作品参加竞赛。数年来，笔者作为评委参加过近百次大大小小的纪录片节目评奖活动，发现纪录片在自己的节日得意狂欢的同时也面对了难以名状的尴尬。由于技术、资金、经验和专业知识的匮乏所造成的影像叙事技巧的粗糙和幼稚，在面对真正的学院派作品时异常脆弱、不堪一击。在参赛的众多作品中，很难发现一部非专业纪录片或剧情片可以在影像叙事技巧和制作水准上与学院作品进行真正同一层次的抗衡。因此当非专业纪录片创作者的作品与学院派作品混合在一块儿放映的时候，那种对比之下的粗糙与稚嫩就更加地明显和不能容忍，甚至产生哄笑。这种参展作品的水平惊醒无数纪录片的支持者和研究学者：对集体话语权、主流意识形态束缚突围的结果，难道就是镜头和内容的粗制滥造吗？纪录片的独创之美，是不是应该更多地融入一些工整的影像叙事技巧和制作水准的提高！
当然，大胆的想象、令人激动的创新以及在劣质条件下所表现出来的对纪录片的热爱都是值得肯定的。但是在宽容的背后，我们要对非专业纪录片所表现出的种种令人失望的状态有清醒的认识——并不是说我们就可以用“纪录片”这个旗号来容忍粗制滥造。无知并不等于个性，关注纪录片的人应该冷静地认识到，在国内这种缺乏影像叙事技巧和摄影编辑训练的环境下，仍然有这么多纪录片的热爱者去敢于用他们所热爱的影像方式来表达个人对生活的感受和内心体验。这种精神本身是最难能可贵和值得鼓励与倡导的，但今天我们痛心的发现不少纪录片爱好者在对纪实形式的盲目崇拜下失去了超越模式化的能力和自我的表现手法，许多人误认为“纪实”就等于个性和独创。殊不知近年纪录片话语的独创能力和审美体验已经被“纪实”手法的滥用所窒息，艺术审美自然也就荡然无存了。纪录片本身是有缺陷的，但是缺陷也预示着生命和原创力，要善加利用原创力创造更加完美的影像、剧情、声音效果。
