办公室人妻 乱世何时了 百度云
百度云(Baidu Cloud)是百度推出的一项云存储服务,首次注册即有机会获得2T的空间,已覆盖主流PC和手机操作系统,包含Web版、Windows版、Mac版、Android版、iPhone版和Windows Phone版,用户将可以轻松将自己的文件上传到网盘上,并可跨终端随时随地查看和分享。2014年11月,百度云总用户数突破2亿,移动端的发展全面超越PC端。
我想了解一下百度云网盘的功能,是否能协同办公?有没有适用于企业的版本?是免费还是收费?收费价格是?
目前而言,有简单的同步功能,如果要选择同步网盘进行协同办公,国外建议选择Dropbox,国内考虑坚果云。
坚果云具有以下主要功能:
任意设备,随时随地共享、同步和协作
您可以将电脑上的任意文件夹同步到坚果云,随时随地便捷地访问自己的文件、并安全地保存它们。不改变电脑操作习惯,简单易用,确保您和您的团队高效工作,数据安全无忧。
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可设置文件夹访问权限,文件发生任意修改均会被同步至所有设备,保证同事间版本一致
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求大神告知江山美人三姐妹剧情和女忍剧情怎么触发
内容摘要:0. 芳名录 : 自宅可以看到游戏中所有女子的资料, 分成三本,a. 公主篇 b.町女子c 女将篇触发条件, 公主篇为a. 京之町的公家宅菊亭睛季, 亲密度需90以上 b. 身上带 1000贯町女子及女将篇为 a. 伊贺里的头目 b. 身上带 1000贯一夫多妻: 分公主及侧室,共可娶16位老婆,最后一位与你对话的老婆,下次回家时自动成为正室妻子.2.有夫之妇: 与对方丈夫亲密度必需50以上, 有3/10机率触发, 如果娶到手,和她丈夫亲密度会变为1, 而且将你视为仇人,每次对话都会进入个人战,人妻最多可娶8位3.娶丽璐 : 买光她店里所有价值5 以上的物品,会出现求婚选项4.女忍姊妹: 游戏中有两个女忍者,只能选择一个触发,触发条件为: a.主人公为城主以上身分b .身上有10000贯 c. 女忍亲密度90以上 d.女忍的上司亲密度50以上,结果为 a. 女忍姊妹二人成为部下, b. 女忍成为主人公情人兼武将5.同母异父的妹妹: 共有三位, 兄妹相认后, 主人公晋升为足轻大将以上时, 触发比武招亲事件,成功阻止后, 大妹会成为部下, 后续再一次升官时, 二妹三妹同时加入麾下.6.商人的女儿: 清州之町的伊藤总十郎退休, 大女儿继承, 二女儿加入主人公的麾下,触发条件 a. 总十郎没有价值5以上的物品 b. 与总十郎亲密度 90以上c. 和他的二女儿亲密度90以上 d.主人公为城主以上身分7.追求女武将: 最多可追求4位, 成功后成为主人公的武将兼情人, 如果加上前面的女忍总共5位追求方式为依序送礼 1. 2. 音乐盒 3. 翡翠项鍊注意: 翡翠项鍊务必使用在这里的剧情触发上, 用掉之后再到界之町的南蛮商馆买回,如果拿去送宿屋的战国之花或自制女将的求婚上, 就买不回来了8. 追求公主: 芳名录中的公主篇大约有 4x 位, 都是可以追求的对象(阿松, 宁宁, 爱公主..),过程中需送两次礼物, 第一次为价值4以上的财宝或南蛮物, 求婚时再送翡翠项鍊(界之町)或红宝石戒指(平户之町),同样的,翡翠项鍊及红宝石戒指, 用掉后会出现在界之町的南蛮商馆注意: a. 芳名录中显示公主是8岁以下时, 不会触发事件b. 城主国主及大名的老婆不能追求, 除非对方失去了这些身分c. 触发地点为公主住所, 她的父亲住所, 或是她的丈夫住所9. 追求女将及町女子: 依照游戏预设的追求方式, 剧本不做任何变动
三国时期的曹操,为何愿意让三个女儿共侍一夫?
三国时期的曹操之所以愿意让自己的三个漂亮女儿都嫁给汉献帝共侍一夫。那是为了稳固他的地位,为了更好的掌控的汉献帝。曹操是历史上非常有名的任务,对于曹操的人设定义也是有好有坏,曹操是一个好色的人,所以有很多女人,自然孩子也很多,据说曹操有二十多个儿子,还有好几个女儿,主要是因为那个时候女人地位低,再加上重男轻女,所以曹操到底有几个女儿也是个迷。能在历史上留下姓名的大部分也是因为夫家的缘故。其中最出名的就是有三个女儿都嫁给了汉献帝刘协,就是有名的三女共侍一夫。这要是其他的人还容易理解,但是曹操那个时候本身已经权力很大了,根本就不需要借着女儿来提升自己的地位。要知道那个时候的皇帝只是一个傀儡皇帝,而曹操作为一代权臣,他的女儿们也肯定都是非常尊贵的,但是他还是为了稳固自己的政治地位,把自己的三个女儿都先后嫁给了汉献帝。因为不管他的权力再大,总会有一些人是支持皇帝的,所以他就让自己的几个女儿都进宫去,监视着皇帝的一举一动,这样可以说是一举两得了。由此也可以看的出来,曹操其实是一个为了利益不择手段的人,在他的眼里,根本就没有亲情可言,女儿只是他政治的牺牲品。后来汉献帝的皇后对曹操造成威胁,于是汉献帝被迫废了皇后,重新选了曹操的女儿做皇后,当时他选的是曹操的二女儿,也正是因为他做了一个正确的选择,后来曹丕篡位以后,他才得以活下去,和自己的妻子一起善终。
男人没有性生活多久会出轨
这个要根据不同男人来具体分析。
男人人出轨主要在内外双重原因作用下发生的:
1,内因:缺乏控制力,缺乏约束力,缺乏责任心。
2,外因:夫妻关系不和睦,家庭矛盾,分居,婚姻不幸等等
而内因占据70%的原因,也就是说只要这个男人有很强的控制力,约束力和责任心,即使长期分居没有性生活,也不会出轨,但是反之的话,男人估计1-2年分居没有性生活就会出轨。
《谁人丈夫谁人妻》02
有些事往往就是在不经意间发生,谁也不会想到自己以后的路有多顺或有多崎岖,也不懂得什么叫拒绝,什么叫自重。
经过此事,小苏便认识了茹果,慢慢也聊了起来,茹果说自己是无锡本地人,结婚一年多了,原本不用出来工作,家庭条件不错,老公在本市工商税务部门工作,又是独子,自己以前是幼儿园的老师,自打结了婚,老公不同意我再抛头露面与小朋友在一起了,说那样时间久了都没智商了。我便辞了职,专心做好人家的太太,可就在今年,婆婆是天天找我的茬,我也明白婆婆是怪我一年了肚子都没个动静,人家儿子是独子,不能灭了香火啊。
茹果一脸的委屈,“那也不能全怪我啊”,我也去医院检查了,医生说有点小毛病,子宫小不易怀孕但也不是绝对的,他儿子整天在外应酬不回家,回家后便是醉醺醺的倒头就睡,鬼才能怀上!眼不见心不烦,不得已才出来打工的,算是打发时间吧。
小苏何尝不是呢,两地分居,虽然还没计划生小孩,但把媳妇一个人放家里,心中多少有点不放心,可为了早日脱离苦海,只有出门拼一拼了。
看到茹果满脸的惆怅,小苏好生怜悯之心,原来幸福不是有钱就好,但又一想,没钱肯定是不能幸福。
如此这般一来二去,小苏渐渐对茹果产生了好感,茹果也对小苏有了一层微妙的感觉。两个原本不同世界的人突然间发觉,爱情的力量如此之大,任何伟大名言都无法束缚,道德在此变得微乎其微。
一次两次的约会,小苏被色字冲昏了头脑,终于有一天,两人约会到了宾馆,解开了茹果的纽扣,那颤抖的双唇随着相互地抚摸粘在了一起,一览那完美的身躯,诱人神往的体香,小苏急不可耐把茹果抱到了床上,急促的呼吸与身体的感应已无法用语言来描述。
之后两个人形同一人,索性搬出厂区宿舍,在距离厂区不远的地方租了房子,从此以夫妻名义住在了一起。
人们常道,寂寞女子多情汉,现下流行临时夫妻,有多少人打着做工的旗号,在外养着别人的妻子,回家带来的却是埋怨和泪水?
好不容易忙完这个夏天,农村人也变得悠闲起来,云芳长长地嘘了一口气,小苏不在家,做儿媳妇的尽量多干点活,免得公婆再累出个毛病来,丈夫回来不好交代。
闲的无所事事,云芳也想出去找个活干贴补家用,苦于公婆年迈又不能走的太远,如家中突然有事不能随时到位解决,就与公婆商量,能否在附近找个零工做做呢。公公年近六十,是一个特别厚道的老实人,听老公说多年前还被村民选举当了村长,只干了一年就坚决辞职不干了,说看不惯上面那一张张嘴脸。
听儿媳这么一说,公公一拍腿道,“咱村子里现如今就有个活儿正愁找不到合适人选呢,你三婶家里管老师们吃饭时,听那校长说教员紧缺,教育局又不给下拨名额,临时教员工资低很多毕业生都不愿意来”。
公公这么一说,云芳特别激动,工资低没关系,重要的是她本身就一直有一个老师梦,因为当时差几分没有考上师范,爹妈再也不想投资她了,说一个姑娘家家的早早嫁出去就完事了,多少的投入都是赔钱买卖。
云芳欣然答应可以一试,公公顾不上吃饭,匆匆忙忙地直奔学校。
大概一个小时左右公公回来了,从他的脸色上不难看出,事情该是没有弄成,云芳也不敢问,扭过头给公公盛上一碗面条,那双筷子放在碗上,随手拿起绣了半截的鞋垫忙起来。
“那校长讲了,自己这边没有问题,但要经过你们村长签字确认才行,因为这个民办教员的工资是由村大队来解决的,你去找一下村长,应该没什么问题。”公公憋了好一会才讲出原因,又说自己与现任村长不对付,当年他干村长时,现任村长只是个小队队长,此人心机重,竟干些见不得人的勾当,小队自留田里种的树也被他偷着快卖光了,当年没少挨我的骂!让我找他办事,门也没有。
听完公公的话,云芳有些失望,又不好意思让公公为了自己拉下面子求别人,只有浅浅一笑了事。坐在一旁的婆婆看着儿媳有点不痛快,指着公公的鼻子道:“你呀就是头倔驴,一点也不会变通,你要有人家那十分之一,咱家也不会像现在这样,你看看人家才当了一年多村长,家里土坯房变成了小洋楼,小轿车开回家了吧,面子有那么值钱吗,你就死要面子活受罪吧。”
任凭婆婆如何数落,公公只管埋头吃面不作声,没有一丝改变想法的意思,一免尴尬场面,云芳有些坐不住了,起身回到自己的小屋。
几天过去了,云芳也早已打消教书的念头。这天早上公婆到镇上赶集准备买些家用的东西,就要中午了还没有回来,想必是顺道去看望邻村外孙女去了吧。云芳正在家中做刺绣活儿,听到有人敲门,赶忙起身往外走,走出开门一看原来是村长,云芳赶忙叫叔,说公婆出门赶集不在家,有事下午就回来了。
村长是一个将近五十的中年人,或因家境好的缘故,看似四十左右,个头不算高却长得很精神,鼻梁之上挂一副有色眼镜,大背头梳的油光发亮,一身笔挺的西装着体,那气势不亚于正当年的小伙子。
村长摆摆手道“这次我是专程来找你的,听咱那学校校长说你要来当老师,那是好事啊,也就我一句话的事,等你几天了也没个影儿,咱们村就缺少像你这样有文化的人才,不能为了自己的小家而把咱这娃娃们给耽误了呀”。
谁人丈夫谁人妻(三)01
“男大当婚女大当嫁”,这是千古不变的道理。无论你是高官厚禄的政府领导,还是腰缠万贯的商界精英,到了结婚的年龄,就算你不着急,也很难摆脱父母喋喋不休地唠叨,更有各路大神登门提亲,一通苦口婆心的大道理,即使你再三强调碰不到合适的,架不住人家的极度热情与关心,结果就是很不情愿地顺从。
云芳也不例外,三十八岁的年龄了,拿爸妈的话说,再不结婚生个一男半女的,以后想生也困难了。
不错,现如今自己什么都不缺了,就少一个知冷暖的人儿在身边,虽然经历了两次婚姻,第一次以失败告终,第二次还没承办酒席人就死了,很遗憾没有给任何一方生下孩子,自己一天天的变老,就要四十岁的人了,事业再成功又如何,还不是孤苦伶仃一个人生活。
在个人问题上,云芳一直保留随缘的态度,或多或少还心存幻想,有一天那个曾经的他会来找她,在云芳的心里毕竟还是原配的好。可是,自从上次在老家分手,三年了一点他的音讯也没有。
云芳很是恼火,拽什么呢,我那点配不上你了?当初也不止我一人出了问题,我早已释然,你怎么就迈不过去这个坎呢?
这些天奇了怪了,来提亲的人连绵不绝,什么官二代,富二代的,云芳还真看不上,败家的就属这些人了,自己要找的是一个真正喜欢的,而不是少爷。
这天,忙完了手头工作,云芳有些郁闷,索性一个人开车来到了酒吧,想把自己灌醉,那样就不会再想烦心事了。
坐在吧台边的转椅上,点上一杯特其拉,尝试一下国外人的夜生活。
没有想象中的那么好喝,喝酒原本就是意义不在酒,既然今天是来买醉的,倒不如来瓶伏特加痛快。
云芳一个手势,招呼服务员过来,服务生面带微笑向她走来,看到了云芳先是一惊,又听云芳要瓶伏特加,没有马上离开,而是直挺挺的愣了半天,说道:“那酒很烈,不适合您喝,记得你以前不怎么喝酒啊。”
此话一出,云芳抬起头仔细打量,却也没看出个所以然,面前的小伙白白净净,高挑的身材略显消瘦,印象中不曾见过啊?
“云芳老师,你真认不出我来啦?我是曹小辉呀,六年级二班经常上课爱做小动作的那个,记起没?”
云芳望着小伙子看了半天,恍然记起。
“好像有点印象,十几年了,小屁孩变成大小伙了,真不敢认了。”
“是啊,我都二十四了,进城都有三年之久,怎么从来没见你来过,是第一次来酒吧喝酒吧?”小伙子赶忙给老师倒了一杯香槟提过来。
云芳还真没来过这儿,唯一一次到这种地方还是刚刚认识老李头时被硬拉来的,却也不是这家。
云芳喝上一口香槟,抿一抿干裂的嘴唇,好多天没有吃到像样的饭菜,有些上火,记得教书那会儿,有个男孩往自己茶杯里放了只蚂蚁,被我狠狠地教训一番,会不会就是眼前这小子?
“老师还记得那黑板擦敲我的手背吗?我那时太皮,没少挨你的批呀。”小伙笑着摸摸自己的脑门,“可我就是喜欢搞怪,捉弄老师,可能是你太漂亮的缘故吧。”
果然是他,当时调皮捣蛋的一个孩子,现在却变成一个温文尔雅的帅小伙了。
云芳笑着说: “可别说漂亮了,老师那时年轻,现在都成老太婆啦。”
“你不老,还是那么漂亮,而且比以前更有魅力更加迷人了。”说完这话,小伙看似有些脸红,云芳没有别扭,他却反而有些不好意思了。
言情小说写作技巧
技巧如下:
一选题篇
写这篇文字,是因为起点为了新人可以有更多的展现机会而将新书潜力榜分为两个榜。但是依然有很多新人采取了令人气恼的做法,也有很多新人,依然不知道自己的问题出在哪里。所以我想,写一点对于新人来说,还能有些用处的东西。
以起点作者的写作实力来划分等级的话,我大概可以算是二线作者中等或者偏后的位置。也许该算成三线作者中比较靠前的作者。单以写作的质量,我想很多新人都比我强。但是做为起点编辑部的副主编,盛大娱乐•;小说的主编,起点多项制度的参与制订者,我想我一直在用一种比较客观的眼光在看着起点这几年的发展,看着起点的大量作品,也看着新人经常重复的错误。
说我的身份,并不是想炫耀。而是想说明,这样的身份,令我在起点的阅读更加有针对性。我看作品,不是简单的好看不好看,而是看作品有没有商业价值。
我将会陆续就选题、大纲、角色塑造、剧情节奏、起点编辑部工作方法、各种榜单的效果、以及作者如何在起点更好发展等方面写出我的一些心得,希望能够对新作者有帮助。
这篇网络作者新手指南,针对的是,喜欢写作,也希望用写作来换取一份稳定并且不错收益的商业作者。想要写出流芳百世作品的作者,写散文诗歌等作品的作者,这篇文章对于你们是没有用处的。
我也不敢说,我写的这些东西对于一个新进的作者有多大帮助,但是那怕有一个新的作者能够从这些东西中获益,也是值得的。几年前,我曾经有过穷困撩倒,几乎不能够再写作的地步。但是幸亏网上热心的朋友帮助,让我度过了难关,才有了现在的我良好的工作环境,不错的收入。所以,我坚信,喜欢写作,努力写作,也有写作天分的朋友,不该付出艰辛的努力之后,却无法获得适当的物质回报。网络作者,我们写作,我们也应当因为写作而获得物质上的回报,这是我们的权利。
这篇文章,献给有依靠写作维生理想而努力的新人朋友。
网络写作第一条:立意。
立意,也就是选题,选择自己要写的题材。
很多作者对于选题是比较忽视的,而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者,都随着写作有自己的风格。而这种风格,又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生,其文字优美繁琐,采用的是一种近乎与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解,令他的这种写法和他欧中中世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中,蓝晶先生的作品,是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法,目前网络上,还没有见到作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚,写的魔盗。但是任何看过他作品的读者,都可以在几章之内确定作者的身份。而起点最人气作者血红先生,作品中最大的特色是一种痞和放肆,就如马拉多纳于球迷,这种痞的感觉,令他的作品中和别人的作品同样类型的主角,总能更让读者觉得爽快。但是也造成他的作品中,不管是神魔还是升龙还是邪风,不管是中国人外国人古代人现代人,主角看起来总让人产生一样性格的感觉。
到现在,很多新人作者对于血红先生,还是抱着一种他只是写的早,赶上运气,要是我在那个时候写逆反作品,写那么快,一样可以红。这种心态就如中国导演经常说的,给我那么多钱,我也能拍出指环王星球大战。但是我们最好的导演,拿了钱之后也只能拍出无极。
说多了一点题外话,回到主题,新人怎么样才可以选择适合自己的题材呢?
理论上,主题没有新人适不适合,而是只有作者适不适合。并没有说老人适合什么题材,新人适合什么题材的。但是对以商业写作为目的的新作者来说,还是有些题材并不适合在刚入行的时候碰的。
我个人认为,没有一定写作经验以及信心的新人作者,第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类。看书的读者,大部分是从看武侠书长大的。武侠珠玉在前,经典无数。但是最重要的是,武侠的套路,角色塑造,对于大部分读者来说都了如指掌。我理解新人都有一个武侠梦,毕竟江湖是中国人心中永恒的梦。但是新人要写好武侠,尤其是长篇武侠,难度实在太高。如果实在抛不开武侠的梦想,那么对所写的武侠进行一个包装。如《诛仙》的本质是武侠言情,但是用仙侠来包装。《终极地狱》是用网游来包装武侠,都取得了相当出色的成功。另一种写武侠的捷径是写知名作品的同人,这种写法的好处是,因为对书中角色已经在读者心中有了清晰的印象,作者不需要在耗费心力去描写角色。而对原书的喜爱,对角色的企盼,也会让作品比较容易聚集大量的读者。
不管是以前著名的《少年乔峰》,江南用射雕人名的《此间的少年》。还是在网络上获得不错人气的《随想天龙八部》《我是张无忌》《大唐双龙新传》,都是代表。但是这种作品的最大问题在于他们是同人作品,本身说句实话,利用同人作品获取商业利益是属于非法的。但是武侠老一辈作者一般对于网络同人比较不予理会,而且这也实际上已经成了默许的行为。虽然起点对于武侠同人作品,一般是允许加入VIP的。但是推荐出版,就不要指望了。而允许的同人,也基本限制在早期武侠作品以及黄易的作品,以及游戏同人,还有就是发表时间超过五十年的作品。但是对于网络作品的同人,以及日本动漫的同人,是只允许发表,而不允许签约的。如果想要获得商业利益,这几个方面就不要耗费太多心力了。
科幻方面,一时读者群体比较小,二是喜欢科幻作品的,都对作品的逻辑性合理性有一定的要求。虽然也有玄雨《小兵传奇》这样的完全不遵守科幻作品的合理性却大红大紫的异类作品,但是整体来说,科幻对于作者知识面的要求,是非常高的。而如果写不出科幻的感觉,那么去写其他类型,收益会好很多。
至于推理类,对于逻辑合理性要求更高,而且读者群更少,写推理的话,最好是抱着练习自己写作逻辑能力,并且完全不企望商业回报的心理去写。
一个作者不适合写自己完全不了解不敢兴趣的题材。这并不是说一个不懂电脑技术的作者,就不能写黑客。一个不懂的武术的作者,就不能写擂台。因为你面对的读者,也大都不懂。这就是《裸兰》中万人斥候队,几百万大军在一起厮杀,《猛虎王朝》出手一亿金币,一些现代都市小说,主角身价几万亿美元,零花钱就几亿美元,这些已经可以用幽默或者无知来形容的作品硬伤却并不影响作品的人气。
所谓的作者不适合的题材是指,你无法写出这种题材的卖点。而这一点,又可以说成是不要写你没有兴趣的作品。
你可以不懂,但是不可以对你的题材并没有兴趣。比如写黑客,你可以不懂电脑语言是什么,可以不懂的如何去偷别人的QQ密码,(说一句,我最恨的小偷就是偷密码的)但是你一定要知道黑客可以做什么,黑客的能力会为主角带来什么。。因为这就是你要写的故事的张力,冲突卖点。
选题,最忌讳的是跟风。别人写什么,也不管自己对这个题材喜不喜欢,只觉得这个题材红,就连忙动笔。结果越写越不爽,越写越没有特色,到后来不是因为写不下去太监了,就是人气低放弃了,或者自己写不下去,就去抄别人的作品。
网络写作,YY这个词经常被人讽刺。但是在这里我明确的告诉新加入的作者或者准备加入的作者,YY是一切作品的精髓所在。YY就是菜里面的盐,调料。没有YY的小说,是不具备阅读价值的。当然,一盘全是盐的菜别人也是很难下咽的。你们不要被经常闲的无聊的人,发表的错误言论诱导。
YY的本质是什么,我的定义是,就是我在那样情况下,最能带给我快感的描写。
对于新人来说,想要写什么题材,选择什么样的题材,这个题材是不是正确地,实际上有一种非常简单的方法。当你想好一个题材,然后闭上眼,就在自己的脑海里想,这个世界,这个主角就是我。我作为主角,在这个世界里面要什么,能够得到什么。
如果当你这样想的时候,精神很容易陷入进去,甚至开始想自己该怎么说话。自己在这个世界里面,如何才能觉得更愉快,想到一些事情,会为之高兴,为之愤怒,为之流口水。那么,这个题材就是你要写的题材。
年轻的人,尤其是动笔写作的人,经常会觉得自己是独一无二的,自己想的和别人是不一样的。但是这是错的,人类是群体型生物,你和很多的人都是一样的。想的,要的,看到什么会快乐,看到什么会生气,都是一样的。
所以,当你的脑海里,这个故事你作为主角,过的很愉快很有乐趣。比如,你想到自己回到过去做了皇帝,三宫六院,玩弄宫女,让无数女人跪在那里伺候你让你快乐无比。那么你就去写一个如何利用皇帝身份享受美女的题材。如果你想到你回到过去东征西讨,在战争中得到快乐,让中国成为世界最强国,这样子感到快乐,那么就去写以战争为主线的大帝之类的。
记住,你的故事一定要让你将自己带入主角时感到快乐,感到兴奋,感到里面有无数的乐趣。这样的题材,才是你适合写的题材。至于了不了解,有没有专业知识,文字能不能描写出来这种感觉,都无关紧要。你写的是你希望发生在自己的身上的故事,这是立意选题最有效也最容易成功的方法。
当你的题材可以感动你自己,你也一样可以感动其他人。
特别注明:有些题材不管你有多么喜欢,但是大环境不允许写的,你写了一样没有任何前途,说不定反而因此会被请去喝茶。在这里,我列一下起点中严禁出现的题材。
一:任何描写轮子的题材。
二:任何时间在一九二一年之后,出现党和国家老一辈领导人出场或者真实事件的作品。比如某位作者,居然直接写自己收毛做小弟,收周做手下。某位直接架构一个政党和GD对抗。真话,你就算没有脑子,也不要来祸害起点。
三:官场文或者反腐败文,出现真实的地方或者中央官员出场。反腐败文,只能写到市一级官员。写省一级只能出现副省长级别。而且严禁出现真实的地方名或者省名。任何描写到中央牵涉到贪污腐败等的,一概严禁。包括现实中中央领导以及前领导的子女配偶,如果书中描写到真实的姓,那么恭喜你,你的书要被删了。
四:指挥现代中国军队,灭日屠美打印度消灭印尼的。
五:描写到中朝争端的。
六:写到近代或者现代民族问题的。
:任何过多写到伊斯兰教的。
八:严禁提及****。
九:架空作品,严禁出现和现实中名称一样的国家。比如中国等。
十:书中有 赖出场的严禁。
传统小说的特点是什么
使用“现代性”这个概念,我有点心虚,因为我根本无法将它解释清楚。
但如果不使用这个概念,又实在没有其它的概念可用。
所谓概念,我觉得,用当然是要用,但没有必要将界线划分得过分清晰,因为事物与事物之间的差异往往不在于性质上的截然两分,而在于程度上的缓慢过渡,倘若我们只是固执地使用过去那种立场鲜明的分析方法,就必然无法妥善处理其间广大而暧昧不明的过渡地带,结果只会导致“不革命即是反革命”的逻辑。
拿“现代性”这个概念来说,我们不妨将它理解得宽泛一点。按照胡塞尔和海德格尔的意思:“现代性意味着生活世界被遗忘,这是近代科学世界观造成的结果。”昆德拉在《小说的艺术》中则说这个论断只对了一半,而我觉得,可能还对不到一半,因为“现代性”这个概念太大,试图用一句话来概括它,即便概括得再怎么高明,也是枉然。曾有很多人谈及现代性的标志或者说是特点,包括孤独、断裂、漂泊、“理智中心”(卡西尔)的失落,“统一性”(本雅明)和“总体性”(卢卡奇)的缺失,等等,伊哈布·哈桑甚至将现代主义的特征作为与后现代主义的对照列了一张表,其中又包括目的、形式、预谋性、此在、逻各斯、语句组合、隐喻、超验性,等等,这些,我们都可以视作现代性内涵的一部分,但不是全部,因为我们永远无法掌握一个概念的全部内涵。
可能,这样解释还是太抽象了,比较而言,我更喜欢本雅明的方法。在本雅明的眼里,“现代性”并不附着于抽象、费解的概念,而是通过一些具体的生存体验体现出来的,它渗透于巴黎拱门街的繁华空气中,从街头汽灯向电灯的转换,到夜游者的减少、报纸的流通、以及照相机对瞬间的捕捉,都浸染了现代性的某些质素。后来,在哈佛教书的中国学者李欧梵也试图用这种方法来分析中国社会向现代化的过渡,在《上海摩登——一种新都市文化在中国》一书中,他描绘了二十世纪前半叶作为中国现代化之先锋的上海的图景,包括外滩建筑、百货大楼、咖啡馆、舞厅、公园和跑马场、“亭子间”生活、城市和游手好闲者,继而延伸到更广阔的领域,如“印刷文化与现代性建构”、“上海电影的都市语境”等,可能这里面还有一个前提,李欧梵似乎倾向于将现代化理解为哈贝马斯所谓“公共领域”的形成,“公共领域”一旦形成,报纸、传媒流通起来,社会就不再是封闭的了。
《上海摩登》的后面一部分涉及到上海文学所体现出来的现代性,如施蛰存的怪诞、刘呐鸥、穆时英的摩登、邵洵美、叶灵凤的颓废和浮纨、张爱玲的苍凉,这显然说明文学中的现代性因素的产生乃是根源于社会的现代化。虽然,现代主义的文学比之传统文学更表现出一种“内”的倾向,但追根溯源,其成因仍在于社会环境的变化。
问题在于,富于现代性的、或者说是现代主义的文学,与传统文学的区别在哪里?换句话说就是,现代性在文学之中究竟有哪些重要体现?这里面的内容当然也很宽泛,不可能总体把握,说得太细了,也没有什么用,我的感觉是,除了写作的个人化之外,还有三个重要特点:
一、总体特色的暧昧、不鲜明。一方面是小说中人物的暧昧,我们不再能将他们分成好人和坏人这样截然对立的两类,人物具体的个性也不再像传统文学中那样鲜明和一贯,多了许多不确定的因素;另一方面是伦理道德等因素的暧昧,现代主义的作家在努力摆脱沉重的旧伦理教条的同时,也在试着营造一种新型的伦理,这种伦理比之传统伦理更显得自由、不死板,因而能适用于一些特殊的情况。好像昆德拉就一直在强调伦理道德的相对性,它不再是一种绝对化的神圣之物,从天上落到地下来了,还有基斯洛夫斯基的电影,如《红白蓝三部曲》和《十诫》里面,也很深入地探讨了这个问题。
二、个人与外界的断裂。现代主义的作家在写作的时候,往往会有意地将自己摆在一个与外界环境完全对立的位置,如卡夫卡在《地洞》中所表现出的那种对外界的恐惧和躲避,或者是普鲁斯特的《追忆似水年华》中那种内心与外界、回忆与现实的对抗,都是如此。在这种情况下,个人的内涵和价值就不再是蕴涵于他对集体的功用以及他作为集体中之一员的身份里面,而是通过他作为个体与外界的对抗体现出来的。
三、意义的消解。传统文学作品习惯于虚悬了一个至高无上的意义在里面,这个意义,通常是一些道德等方面的大问题,如《三国演义》和《水浒传》中,“忠”和“义”是始终如太阳一般悬挂在人物头顶上的,而大多数人物也就莫名其妙地为了这个虚幻的“意义”做出了最大的牺牲,梁山好汉之被招安即是最佳的例子。到了《红楼梦》里面,这个意义就几乎不见了,整本小说都显得极其复杂晦涩,为什么直至今天还有那么多人喜欢读、喜欢研究《红楼梦》?我想这可能是一个大原因。并不是所有经典都适合重读的,《伊索寓言》放到今天来看,就相当的幼稚。
有一点必须说明——以上三个特点只是个人的一点总结,代表不了什么,可能有些现代主义的文学作品并不具备这些特点,也可能有些传统的作品已具备了这些特点(如昆德拉所说的伦理道德的相对性在《庄子》中即有体现)。我的目的是,用这三点做一个大致的尺度,来衡量这篇文章所要讨论的小说——波兰作家雅罗斯瓦夫·伊瓦什凯维奇的《名望与光荣》。
《名望与光荣》写于二战之后,篇幅浩大,人物众多,涉及到一战、二战和大萧条时波兰的情况,这部小说,从形式上讲,不属于现代主义的作品,它类似于《战争与和平》,主线是三个家族的盛衰,时代背景、人物、情节等都很清晰完整,重要的是,如何从这种传统的形式之下挖掘出现代性的内涵来,以证明,现代性作为一种普遍的特性,是广泛存在于二十世纪小说当中的。
张振辉先生著有一本《20世纪波兰文学史》,在谈到《名望与光荣》时,他说这部小说“更多地是通过各种人物坎坷曲折的生活经历从侧面反映他们所处的那个时代,并且以回忆、梦幻、意识流等手法展示他们在社会事变中的不同心态,因此这是一部综合了现实主义和现代主义各种表现手法的成功之作”。这种观点主要是从创作手法或者说是形式的意义上来探讨其现代性,但文学上所谓“现代主义”,肯定不只是诸如意识流之类的创作手法和技巧,它有“精神气质”(ethos)上的内涵,也就是说,在抛开形式之后,我们还可以通过内在的特质将它与传统文学作品区分开来。
为了找到《名望与光荣》在“精神气质”上所具备的现代性,这里不妨拿它和《战争与和平》做一下对比,看有哪些不同,同样是史诗性作品,同样是鸿篇巨制,同样涉及到战争、和平、爱情和家族盛衰,一部写于十九世纪,一部写于二十世纪,肯定有很强的可比性。
首先,是人的孤独。吴晓东在《从卡夫卡到昆德拉》一书中曾分析说:“现代资本主义在无限扩展了人类外部世界的同时,却在人类自我与世界之间挖掘了一道鸿沟。这道鸿沟意味着人的自我与世界分裂了,人与世界不再和谐,不再具有一体性。”而此前,这种分裂是不存在的,如卢卡奇所说,荷马史诗时代所体现出的精神是人类自我与世界的整体性,同样,中国的古人也讲究“天人合一”。为什么会出现这种分裂呢?按照本雅明的意思,现代世界越来越呈现出一种侵吞人类自我的倾向,特别是机械复制,印刷机、照相机、留声机、摄影机……人们所看到的、听到的,都是“机械复制时代的艺术”,而非事物的本身。本雅明的见解显然很高明,他死得早,看不到今天的世界,如今,“机械复制”已扩张到了更广大的领域——通过各种传媒方式,假如某明星在演唱会上穿了某种款式的衣服,不出数日,便会有成千上万的人穿上同样的衣服,人们学习明星的谈吐、风格,靠整容来改变仪表上与明星的差距,于是,“个性”也被无限复制了。有更彻底的,那就是克隆技术,这种技术是机械复制登峰造极的成果,终有一天,我们会发现,世界上已没有什么是不可复制的。为了反抗复制,反抗自我、个性的被侵吞,人们只有日益退回到个人的狭小空间里负隅顽抗,“现代人的孤独”由此而产生,所以本雅明说:“小说的诞生地是孤独的个人”。或许这句话有些武断,我们改一改,改成“现代主义小说的诞生地是孤独的个人”,就精确得多了。这方面,卡夫卡是最典型的例子,从他的日记里,我们可以看出他很矛盾,他孤独并且惧怕孤独,但同时又担心失去孤独,因为一旦与外在世界融合起来,他就会找不到属于自己的位置,找不到属于自己的个人空间,从这个角度上看,他三次订婚又三次解除婚约,并不是难以理解的事情——他不能容忍自己必须与一个女人朝夕相处,他要保留属于自己的个人空间,以便写作(写作几乎就等于他的生命)。假如拿《战争与和平》和《名望与光荣》做一下对比,从这一点上,就能看出区别来。《战争与和平》里也有孤独,皮埃尔和安德烈都常常感到孤独,但这种孤独并不是作为一种底色存在于他们生命中的,更重要的是沟通,或者说,在很多时候,他们不存在沟通的障碍,因此,即使他们的一生充满坎坷和不如意,也会时时感到幸福的慰籍,这种慰籍即由沟通而来。《名望与光荣》则不同,遍观整本小说,我们很容易就能发现那种生命个体的恒久的孤独,以及人与人之间沟通的困难,小说中的人物,几乎没有哪两个人是可以相互理解的,包括姐姐与弟弟之间,哥哥与妹妹之间,甚至夫妻、父子、母子之间,都不存在真正意义上的理解。奥拉结了婚,生活在貌似幸福的家庭中,丈夫对她百依百顺,儿子英俊,女儿漂亮,但无论是对丈夫,还是对儿子女儿,她都有一种莫明的生疏感,所以她孤独,不快乐;雅努什一直都生活在孤独和郁郁寡欢之中,就更不必说了;最典型的是埃德加尔,这个孤独的作曲家一辈子都没有结婚,到了临死的时候,他客居他乡,一贫如洗,躺在床上回忆自己的一生,想从中找出某些暖色,最后将思绪落到了妹妹的身上,那时他喉中有肿瘤,已不能说话,哆哆嗦嗦地用笔将心中所想写给妹妹看:“我只爱过你。”但他的妹妹爱尔日别塔看了以后只是漫不经心地一笑,在随后整理房间的时候就将这字条扔进了废纸篓里,这让埃德加尔感到极大的痛苦和失望,正如书中所写的:“健康的人不理解一个临终的人是不会开玩笑,也不会信口胡言的。爱尔日别塔不理解‘我只爱过你’这句话的每一个字下面都蕴藏着某种伟大而重要的东西。”很多时候,人与人之间的沟通就是这么困难,我们都是孤独的。
其次,意义的消解。与《悲惨世界》一样,《战争与和平》里是有那么一个至高无上的意义的,追求理想的人们为了这个意义而奔走一生,做出各种选择,虽然辛苦,但同时也为有这样一个明确的人生意义而感到充实和快慰——这不仅符合那个时代的特色,也符合托尔斯泰的性格,到了《复活》里面,“意义”的作用愈发彰显出来。《名望与光荣》里则不同,它没有一个明确的意义悬在上面,因此人物做各种事、进行各种选择的动机都显得十分盲目,比如雅努什,他从小生活在一个冷落的贵族家庭里,姐姐嫁到了名门望族里去,父亲对他不好,他一生中仅有的一次爱情,是爱上了定格在年少时舞会上那一刻的阿丽亚德娜——只限于那一刻,阿丽亚德娜衣着华丽,站在楼梯上朗诵勃洛克的诗——也就是说,他爱上的并非真正的阿丽亚德娜,而只是属于那一刻的虚幻、不自然的她。他没能和阿丽亚德娜结婚,虽然他极力争取。由于阿丽亚德娜背叛了革命出逃法国,她心中充满悔恨,已觉人生了无滋味,后来她做了修女,再后来就自杀了。而雅努什也渐渐感到了他与阿丽亚德娜之间的生疏。之后,雅努什参军打仗,与佐霞结婚,这些举动都是无目的的,他不知道为什么打仗、和谁打仗,也不清楚为什么要娶佐霞(他并不爱她)。到了中年,佐霞死了,他就日复一日地沉浸在回忆当中,并四处旅行,以寻找旧日的足迹——可找到了又能怎样呢?他不知道,所以这也是无目的的。还有他的死,他本可以不死、可以逃走的,但他却急急忙忙地将自己送到了纳粹军官的枪口下,究竟动机在哪里?说不清楚,只是死得毫无意义,后来雅德维加(一个爱他的女人)在回忆他的一生时说:“他的一生只有两次这么赶快过,一次是忙着娶那个佐霞,再有次就是急急忙忙去见那些德国人。”他向来矛盾重重、犹豫不决,可这仅有的两次果断,也是盲目的。小说中的其他人物,都处在类似的盲目之中,他们不知道人生的意义在哪里,于是只好如没头苍蝇一般地生活。有另一种说法,即《20世纪波兰文学史》中的说法,认为尽管书中人物的人生显得缺乏意义,但最后他们都在爱国主义之中找到了生命的归属。的确,无论是雅努什、斯彼哈瓦、爱尔日别塔,还是小一辈的安特克、安德热依、海伦卡,他们在小说的最后都与爱国主义和战争联系了起来,甚至死于其中。但是,我向来就有一个疑问——用简单的爱国主义、青春、热血、牺牲,来作为生命个体的复杂深邃的终极意义,是否合理?爱国诚然是大节,但它不能代替丰富的人生,或者说,人不会仅因为有了爱国的理想,他的人生就再无迷惑了,那只是乌托邦的神话。对于身处现代的人来说,所要消解的,正是这样一些神话,长久地生活在“意义”的压迫之下,人们已不堪重负,汪曾祺在一篇文章里反问:“你说的‘意义’是什么意义?”就反映了现代人的这种心理。至高无上的意义导致了另一种独裁,即以爱国主义、人道主义、理想主义等虚假的旗号来支配他人的人生选择甚至生命,因此,为了真正的自由,就必须消解意义,反抗独裁。但另一方面,意义的消解也带来了很大的弊端,即如前面所说,它使我们的人生变得茫然、无目的,这很类似昆德拉所谓的“生命中不能承受之轻”,失去了意义的重压,我们反而会无所适从。还有,道德作为一种“意义”,一旦被消解掉,失去了其神圣性,会造成什么后果?“相对性的伦理道德”真的可以建立起来吗?
意义消解了,《名望与光荣》的内涵因此而趋于复杂,而不仅仅是停留在简单的爱国主义的层面上。从另一个角度、也就是读者的角度来说,我们已无法简单、直接地从小说中获取人生的答案,而必须通过自己的思考来发现无目的的表面之下的潜在之物,这就在一定程度上带有了现代主义小说的暧昧、不鲜明的特点。
当然,意识流等手法的运用,也为这部小说增色不少,如埃德加尔临死前那一节,他躺在床上时的心理活动描写,有着很浓郁的意识流色彩。最关键的是,通过这些手法,当我们读完整本小说,再做整体性的回忆的时候,出现在脑海中的,已非简单的一幕幕情节,而是幽深的一重重心理意境,人生的孤独、茫然和荒诞已脱离具体的事实而作为一种模糊、持久的意象烙在我们心头了。