历史题解答
您好亲，当提到历史题解答，可以给出一个通用的解答框架，以帮助你回答历史题目。下面是一个简单的解答框架，可根据具体题目进行适当的调整：理解问题：仔细阅读问题，确保对问题有清晰的理解。分析问题的要求，确定需要回答的关键点。背景知识：回答历史问题前，了解相关的背景知识是很重要的。查阅相关的历史书籍、文章或者在线资源，获取与问题相关的基本知识和背景信息。结构化回答：将你的回答分为简介、主体段落和结论三个部分。简介：在简介中，提供问题的背景和相关的历史背景信息。简要概述你将要回答的问题。主体段落：在主体段落中，根据问题的要求和相关的事实进行论述。用逻辑清晰的段落结构，确保每一段都有明确的主题句，用支持性的论据和证据支持你的观点。结论：在结论中，总结你的观点和主要论点，并给出一个简明扼要的回答。证据和例子：支持你的论点和观点，使用具体的历史事件、人物或事实作为例子和证据。引用可信的来源，如历史学家的研究成果、历史文献或者其他可信的资料。分析和评价：在回答中，可以对事件或现象进行分析和评价。提供合理的解释和观点，并注意客观性和客观判断。结构清晰、语言简明：确保你的回答有良好的逻辑结构，段落清晰分明。使用简明、清晰的语言表达你的观点，避免使用模糊的措辞和不必要的废话。校对和修改：在完成回答后，仔细检查和校对你的回答。查看是否有语法错误、拼写错误或其他错误。确保回答流畅、准确和易于理解。【摘要】历史题解答【提问】【提问】【提问】您好亲，当提到历史题解答，可以给出一个通用的解答框架，以帮助你回答历史题目。下面是一个简单的解答框架，可根据具体题目进行适当的调整：理解问题：仔细阅读问题，确保对问题有清晰的理解。分析问题的要求，确定需要回答的关键点。背景知识：回答历史问题前，了解相关的背景知识是很重要的。查阅相关的历史书籍、文章或者在线资源，获取与问题相关的基本知识和背景信息。结构化回答：将你的回答分为简介、主体段落和结论三个部分。简介：在简介中，提供问题的背景和相关的历史背景信息。简要概述你将要回答的问题。主体段落：在主体段落中，根据问题的要求和相关的事实进行论述。用逻辑清晰的段落结构，确保每一段都有明确的主题句，用支持性的论据和证据支持你的观点。结论：在结论中，总结你的观点和主要论点，并给出一个简明扼要的回答。证据和例子：支持你的论点和观点，使用具体的历史事件、人物或事实作为例子和证据。引用可信的来源，如历史学家的研究成果、历史文献或者其他可信的资料。分析和评价：在回答中，可以对事件或现象进行分析和评价。提供合理的解释和观点，并注意客观性和客观判断。结构清晰、语言简明：确保你的回答有良好的逻辑结构，段落清晰分明。使用简明、清晰的语言表达你的观点，避免使用模糊的措辞和不必要的废话。校对和修改：在完成回答后，仔细检查和校对你的回答。查看是否有语法错误、拼写错误或其他错误。确保回答流畅、准确和易于理解。【回答】您好亲，(1) 开夏地区青年男性识字率的变化趋势与工业革命的关系：根据材料一，概述开夏地区青年男性识字率的变化趋势，结合所学知识，可以得出以下分析：在工业革命时期，开夏地区青年男性识字率呈现逐渐增长的趋势。这一变化趋势与工业革命的关系密切。教育的普及和提高对工业革命的推动起到了重要作用。首先，教育的普及提供了工业革命所需的技能和知识。工业革命涉及大规模的工业生产和机械化生产方式的转变，需要熟练的工人和技术人才。通过提高青年男性的识字率，他们能够接受更高水平的教育，学习到与工业革命相关的技术、科学和商业知识，从而满足工业化生产的需求。其次，教育的提高促进了创新和技术进步。青年男性的识字率提高意味着他们有更多的机会接触新的思想和知识，有能力进行独立的思考和创新。这对于工业革命中的技术进步和新发明的推动至关重要。通过教育的引导，青年男性能够在工业领域中发展新的理念和方法，促进技术的改进和创新。【回答】您好亲，(2) 材料三的观点评析：根据材料一和二，并结合所学知识，评析材料三的观点：材料三提出了教育在工业革命中的关键作用，并指出教育是开启工业革命大门的钥匙，一直引领着整个工业革命。这一观点在一定程度上是正确的。首先，教育为工业革命提供了必要的人力资源。通过普及和提高教育水平，青年男性获得了技能和知识，能够胜任工业化生产所需的职位和工作。工业革命需要大量的熟练工人和技术人才，而教育的普及和提高为这些人才的培养和储备提供了基础。教育系统的建立和教育资源的投入，培养了大批有能力参与工业生产的人才，为工业革命的发展提供了必要的人力资源。【回答】
解答历史题
文艺复兴是指在欧洲14世纪末至17世纪初期间，一种以古典文化为基础的文化运动和思想启示。它在欧洲的艺术、文学、哲学、科学和政治等领域产生了深远的影响。文艺复兴产生的原因是多方面的，以下是其中几个主要原因：1.古典文化的重新发现：14世纪末期，欧洲开始出现大量的古典文化遗迹和手稿，如古希腊罗马的文学、哲学和艺术等，这些作品成为了文艺复兴的重要基础和灵感来源，对欧洲文化产生了深远的影响。2.经济的繁荣：文艺复兴时期，欧洲经济开始迅速发展，商业和手工业的兴起使得社会财富大量增长，人们对艺术和文化的需求也随之增加，这为文艺复兴的出现提供了条件。3.政治权力的分散：文艺复兴时期，欧洲的政治权力开始逐渐分散，许多城市和地区的自治政府开始出现，这些政治实体之间的竞争和互动促进了文艺复兴的发展，各地的文化和艺术创作得以相互交流和融合。4.宗教改革的影响：文艺复兴时期，宗教改革运动在欧洲产生了重大影响，人们因此开始反思和批判中世纪教会的权威性和教条主义，这为文艺复兴的自由思想和创新精神提供了土壤。总之，文艺复兴的产生是欧洲历史上多种因素的复杂交织，但它的出现和发展标志着欧洲文化和思想的重大转变，对现代西方文化和艺术产生了深远的影响。【摘要】解答历史题【提问】【提问】亲，请用文字概括图片意思。【回答】图片加载不出来【回答】请认真分析上述图片记载的内容，请简要阐述图片所反映的历史知识和历史信息要求阐述的主要史实，完整时间准确，条理清楚历史逻辑关系，清晰历史结论，明确客观【提问】1.最早的事件是古犹太徽，该事件发生在摩西时期，大约公元前13世纪左右。这个时期是犹太教的起源时期，摩西领导犹太人从埃及奴隶制度中解放出来，建立了一系列宗教和法律制度。2.公元1年标志着基督教的起源，这是基督教历史上非常重要的一个节点。据信，耶稣基督在公元前4年左右出生，成长于犹太教文化背景中，他的教诲和行为最终导致了基督教的诞生。3.公元7世纪，伊斯兰教开始出现，这个时期是伊斯兰教的起源时期。据信，穆罕默德在公元610年左右开始接受来自上帝的启示，并在随后的几年中开始传播伊斯兰教。4。公元1054年是东西教会大分裂的年份，这个事件导致基督教分裂成东正教和天主教两个大派别。这个事件的根本原因是来自两个教会的领袖对教义和权力的争夺导致的。5.最后是新世界的发现，这个事件发生在1492年。该事件标志着欧洲人开始探索和占领美洲大陆，这对全球历史和世界格局产生了深远的影响【回答】试分析文艺复兴的产生原因【提问】文艺复兴是指在欧洲14世纪末至17世纪初期间，一种以古典文化为基础的文化运动和思想启示。它在欧洲的艺术、文学、哲学、科学和政治等领域产生了深远的影响。文艺复兴产生的原因是多方面的，以下是其中几个主要原因：1.古典文化的重新发现：14世纪末期，欧洲开始出现大量的古典文化遗迹和手稿，如古希腊罗马的文学、哲学和艺术等，这些作品成为了文艺复兴的重要基础和灵感来源，对欧洲文化产生了深远的影响。2.经济的繁荣：文艺复兴时期，欧洲经济开始迅速发展，商业和手工业的兴起使得社会财富大量增长，人们对艺术和文化的需求也随之增加，这为文艺复兴的出现提供了条件。3.政治权力的分散：文艺复兴时期，欧洲的政治权力开始逐渐分散，许多城市和地区的自治政府开始出现，这些政治实体之间的竞争和互动促进了文艺复兴的发展，各地的文化和艺术创作得以相互交流和融合。4.宗教改革的影响：文艺复兴时期，宗教改革运动在欧洲产生了重大影响，人们因此开始反思和批判中世纪教会的权威性和教条主义，这为文艺复兴的自由思想和创新精神提供了土壤。总之，文艺复兴的产生是欧洲历史上多种因素的复杂交织，但它的出现和发展标志着欧洲文化和思想的重大转变，对现代西方文化和艺术产生了深远的影响。【回答】这是详细分析为您更加详细理解。【回答】
近代百科全书之父是谁？
狄德罗（1713—1784）出生于法国马恩省朗格勒，父亲季迪耶·狄德罗是手艺精湛、富有的制刀匠，母亲安热利卡·维尼埃龙是木桶匠的女儿。狄德罗11岁进入当地一所耶稣会学校。13岁时曾剃度穿上僧服。1729年狄德罗在父亲陪同下进入巴黎一所詹森派办的德尔古中学，他学习古代语言、数学与自然科学。在校期间，他似乎已抛弃了宗教信仰，心中燃起不信神的火花，在离开德尔古中学时，他脱下了僧服。1732年狄德罗获得索尔朋学院（巴黎大学的文理学院）文学硕士学位。他遵父命在一位检察官处继续学两年法律，但狄德罗讨厌法学而热爱语言、文学、数学和哲学。父亲来信说：如不愿当律师，就去学医。狄德罗只得认真钻研罗马法典，结果毫无成效。他终于放弃了法学也不愿当医生，离开了检察官家，而租了一间简陋的带家具房间，他在贫困、荒唐和挣钱糊口中度过10年，这也是他刻苦钻研科学、文学和哲学的10年。在身无分文时，狄德罗向家中要钱，父亲因他不愿选一门职业而拒绝给钱，心慈的母亲只能把自己积蓄的仅有几个利弗尔托女仆来回步行120法里送到巴黎接济儿子，老女仆共到巴黎3次。狄德罗有时饿得头昏眼花而到修道院接受舍饭。有时疲惫不堪回到住宿小旅店，好心的女店主免费供给他一杯热酒和一顿晚餐。他曾给传道士写过布道稿，当过家庭教师，也曾向自己同乡骗钱（他知道父亲会替他还债）。有一次狄德罗在·家书店读到伏尔泰的《哲学通信》而被深深吸引住，他向往英国的自由，正是伏尔泰引导狄德罗加入启蒙思想家的行列。大约1741年底，狄德罗结识了另一位启蒙巨匠卢梭，他们年岁相仿，有共同的出身背景和远大的理想，很快成了好友，保持友谊达15年。狄德罗在多次荒唐的爱情游戏之后，于1743年不顾父亲的反对与漂亮、脾气暴躁的女裁缝安娜·图阿涅塔结婚，他们生有子女4人。但狄德罗经常冷落妻子，而把感情挥霍在其他女子身上。狄德罗写给索菲·沃兰的信被公认为当世最令人目眩的发现，书信艺术特色的极致表现。狄德罗对他的长女安热利卡（即汪戴尔夫人）却十分钟爱，很重视她的教育，为了给她丰厚的嫁奁，他把自己的图书馆以1．5万利弗尔卖给俄国女皇叶卡捷琳娜二世。1742年之后几年，狄德罗翻译出版了《道德哲学原则》、詹姆斯的《医学辞典》等一些著作。1746年狄德罗第一本重要著作《哲学思想录》匿名出版，对基督教进行了无情的攻击，但这时作者还是一个自然神论者，他承认上帝的存在。次年他又写了《怀疑论者的漫步》，这预示狄德罗思想的一个转变过程。1749年发表了《供明眼人参考的谈盲人的信》，大胆宣扬唯物主义的无神论，强调人的认识来自感觉器官，而嘲笑唯心主义的荒谬，标志唯物主义无神论者投入反对宗教神学和现存制度的战斗。此书一发表，立即引起了教会与政府当局的敌视，狄德罗于7月24日被捕监禁在文森监狱达3个月。狄德罗以后还继续发表《对自然的解释》（1754年）、《达朗贝尔与狄德罗的谈话》（1769年）、《达朗贝尔的梦》（1769年）、《关于物质和运动的哲学原理》（1770年）和《定命论者雅克和他的主人》（1773年）等重要哲学著作，宣传无神论和唯物主义的世界观，强调物质是宇宙的惟一实体，突出物质的运动变化，对基督教神学进行尖锐的揭露和深刻的批判。狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》深得歌德、席勒所赞赏，并获得马克思、恩格斯的高度评价，恩格斯誉之为辩证法的杰作。作者借与一位青年无赖汉的对话鞭挞腐朽糜烂的封建社会，着重刻画意识的分裂状态，描述相互矛盾的性格兼容于一身，体现对立统一的规律。它反映了狄德罗哲学观念已超越18世纪机械唯物主义的局限。狄德罗不仅是个哲学家，也是戏剧家、小说家、美学理论家和文艺评论家。他的小说《修女》（1760年）是扣人心弦的、反宗教的杰作。剧本有《私生子》（1757年）、《一家之主》（1758年），文艺理论著作《关于（私生子）的讨论》（1757年）和《论戏剧艺术》（1758年），提倡现实主义。狄德罗对绘画、美学理论都有兴趣，著有《谈美》（1751年）、《画论》（1765年），美学问题他赞颂真、善、美；绘画方面他批评古典主义和洛可可派画风而赞扬描述大自然和平民生活的风俗画派。音乐上反对古典主义，支持现实主义。狄德罗在启蒙运动与世界文化史上建立的丰碑是《百科全书》，它集合了许多一流的科学家、思想家，如孟德斯鸠、伏尔泰、卢梭、魁奈、杜尔哥、欧拉、布丰、霍尔巴赫、马布利、摩莱里等人积极参加撰写有关条目，它总结了18世纪先进的哲学思想、科学理论和生产技术。它作为一面旗帜团结了封建专制主义和天主教会一切反对派，被称为“百科全书派”。狄德罗作为主编始终坚持编辑出版工作，而为人类文化事业和启蒙运动做出伟大贡献。1728年英国贵格会教徒钱伯斯在伦敦出版两卷大开本《艺术与科学大辞典》。17年后英国人米尔斯与德国人谢林找到巴黎的出版商布雷东，表示愿意为他翻译钱伯斯的《辞典》，但布雷东独占了政府批准的专利权，双方争吵而大打出手，最后诉诸法庭，布雷东胜诉后另找马尔维神甫翻译又不满意。于是布雷东寻到狄德罗，狄德罗认为钱伯斯的《辞典》已经过时，单纯翻译毫无意义，而应该重新编写《百科全书》，这个大胆主张被布雷东接受了。狄德罗找到著名的数学家达朗贝尔共同编纂。1750年，两人公布《百科全书》说明书，受到社会进步人士热烈欢迎，订单开始就有1625份（第4卷出版时，订户3000，第7卷出版时增到4000）。《百科全书》全称《百科全书——科学、艺术和工艺详解辞典》，按法文字母顺序排列。1751年第1卷问世，1752年第2卷出版。巴黎天主教会、耶稣会、詹森派纷纷攻击《百科全书》和狄德罗等编写人，王国议政院2月7日下令查禁已出版的两卷。并一度把出版权交给耶稣会士，但他们却无能为力。次年禁令终于撤销。尽管阻力重重，狄德罗仍坚持每年出版一卷。《百科全书》越来越深入人心，也引起旧制度和天主教的卫道士们更猛烈的攻击。1757年，因七年战争（1756—1763）爆发，国内外矛盾激化，法国专制政府加强限制言论，4月，政府颁布法令：凡撰写和印刷攻击宗教、煽动舆论、诋毁政府、扰乱治安的著作者将被处死。是年《百科全书》第7卷出版，政府、天主教会和罗马教廷借达朗贝尔写的《日内瓦》条目挑动事端，掀起迫害浪潮。1759年法国检察长弗列里指责《百科全书》亵渎上帝、危害宗教、败坏道德。国务会议下令撤销《百科全书》出版权，禁止出售已有各卷和出版后续各卷，如有违抗，处以重刑。罗马教廷也将《百科全书》列入禁书目录。次年巴黎上演御用文人巴里索《哲学家》一剧，对启蒙思想家极尽诬蔑、挖苦，卢梭头顶生菜四肢着地，爱尔维修则偷偷地把手伸进别人口袋拿走钱包等讽刺他们宣传的思想，《百科全书》编辑、撰稿人个个性格怪异、面目可憎。《百科全书》出版工作在围剿下被迫停顿，达朗贝尔退出编辑工作，魁奈、杜尔哥等也相继脱身，卢梭则因思想观念分歧而与狄德罗决裂。但狄德罗始终坚持不懈，他惨淡经营20年，终于1772年《百科全书》28卷出齐（17卷文字、11卷图册）。狄德罗亲自撰写了大量内容，汇集起来占有4大卷。孔多塞等又出了《补篇》5卷（4卷文字、1卷图册）和索引2卷。至1780年，《百科全书》全套35卷完成。这部近代意义的第一部《百科全书》，图文并茂、气势磅礴。它促进了启蒙思想的传播，推动了启蒙运动的发展，也体现了狄德罗坚忍不拔的毅力和不屈不挠的斗争精神。《百科全书》出版使狄德罗一文不名，为使他摆脱经济上的困境，俄国女皇叶卡捷琳娜二世赐给他一份终身年金。狄德罗于1773年前往圣彼得堡向女皇致谢，并希望她能成为开明君主，进行政治改革（狄德罗政治上主张开明君主制），逗留5个月后，幻想破灭而归。1774年后，狄德罗年老多病，重要著作不多。1784年7月30日病逝于巴黎。狄德罗全集达20卷。狄德罗是18世纪法国伟大的哲学家，作为《百科全书》主编并在哲学、伦理学、戏剧与美学理论、文艺批评、小说、科学及政治学诸领域作出杰出贡献而成为启蒙运动的巨人。
百科全书的全书之父
古希腊学者亚里士多德曾编写过全面讲述当时学问的讲义，被西方奉为“百科全书之父”，中国汉朝初年的《尔雅》，是中国百科全书性质著作的渊源。中国古代的类书是一种百科全书式的资料汇编。也有学者认为中国明朝的《永乐大典》是最早的接近现代意义上的百科全书。 狄德罗等人的《百科全书》百科全书型的作品在人类历史上并不少见，但直到16世纪的西方，才开始出现“百科全书”这个名词。最早将“百科全书”用于书名的，是德国人斯卡利斯（Paul Scalich）。古代的许多作家（像亚里士多德等）都曾经试图全面地记录人类的所有知识。但是，约翰·哈里斯才认为是第一个创立了现代意义上的百科全书。《大不列颠百科全书》最早时却十分朴素：从1768年到1771年只出版了三卷。恐怕最著名的早期百科全书要数法国的《百科全书，科学、艺术和工艺详解词典》，由达兰贝尔和狄德罗编写，并于1772年完成，共28卷，71,818条条目，2,885张插图。与工具书的区别：百科全书不同于词典等其他的工具书。词典等是对词语条目进行释义，而百科全书是对条目作知识的介绍。因此百科全书比其他工具书使用更多的图像来辅助知识的介绍。而且百科全书对条目的阐释也比其他工具书详细，经常需要分成许多的小标题。
肖邦的性情是怎样的？
奇怪的是，肖邦结识的朋友都对他极其热情，处处呵护他，但他自己却是个性情异常孤僻的人，吝于回报朋友们的心意。他虽然不断与穿梭沙龙的艺术家们会晤，对于这些人的作品却丝毫不感兴趣，只愿活在个人自足的创作世界中。衷心喜爱他的舒曼和李斯特，都曾经在聆听过他的演奏后，寄赠自己所作的曲子向他致意，但面对满纸的盛情，肖邦往往拖延许久，才写下一两句淡漠的感激之辞回复。
亲人离世后的4大禁忌
亲人离世后的4大禁忌 亲人离世后的4大禁忌，人都有生老病死，这是很正常的，在我们亲人去世之后有很多的说法和讲究，我们应当尊重死者，不能做一些违反禁忌的事情，以下分享亲人离世后的4大禁忌。 亲人离世后的4大禁忌1 1、不要触摸刚去世亲人的身体 民间认为，人去世8-16小时之后，经历四大解空，神识方才离开躯体，此时千万不要碰触逝者的躯体，一丝轻微的触碰都会令逝者如千刀万剐，异常痛苦，痛苦又会让死者心生愤怒和怨恨。 2、亲人去世，万不可大声哭泣 真心哭泣者让死者心生留恋，心生悲伤。有些假义形式的哭泣嚎啕让死者心生愤怨和慎意，这两者都无法让死者安宁。 3、在亲人去世16小时之内不要马上准备后事 亲人去世时，需要整个房间保持安静，由众亲友或最亲的人对死者说：你走了，世间的事就不用再留恋，我们每一个人都将走你现在走的路。类似的话，让死者放下，释怀。同时念诵：南无阿弥陀佛或南无地藏王菩萨圣号。愿佛菩萨神威愿力助亡者解脱。 4、守孝期间忌讳走亲访友 直系亲属去世一百天内，最好在家守孝，除非必须，不要外出旅游、探亲访友等，以免将自身的悲伤气息带给他人，所以守孝期间忌讳走亲访友，尤其是婚礼、开业、庆贺小宝宝出生等喜事，最好不要参加。 为什么不能摸死人脸？ 人死为重，死者为大，入土为安，所以死人是万万不能冒犯的，但在一般情况下，在死亡后的10小时内，虽然呼吸心脏都停止了，但神识还没有脱离身体，这时候有四大分离，如果这个时候摸死者的脸便会让死者如风刀解体，痛苦异常，非但不能帮助死者解脱，反而还会用这种情执来增加亡人痛苦，而又无法申诉。灵魂会在生命结束后几个小时内离开，此时眼泪滴落在身体上会让亡人感到特别的痛苦。还有一种说法是，不想让亡魂看到亲人过于悲伤，从而不想离去。 亲人离世后的4大禁忌2 不要触碰刚离世的亲人的身体 人刚离世不久，虽然身体机能已经停止运转，从科学的角度来说，已经彻底死亡，但是他的神识和灵魂却并没有立即离开。所以为了尊重逝去的亲人，在亲人刚离世的时候，千万不要去触碰他的身体。 尤其是脸部，中国有句老话叫做死者为大，我们应当尊重死者，千万不能去触碰。有种说法认为在这个期间内，死者的灵魂会经历四大分离，轻微的触碰，都会导致逝者非常痛苦。为了让逝去的亲人走得更安心，在死亡后的10小时内，都不要去触碰。 不能虚情假意地哭泣 亲人逝去的时候，哭泣是非常正常的，表现出了对于已逝之人的悲痛和惋惜。但是只有真心的哭泣，才能让逝者留恋人间，那些虚情假意的哭泣，是无法让逝者安息的，甚至还非常不尊重逝者。在灵堂的时候，更是不要大声哭泣，以免打扰逝者的灵魂。作为亲属，都是希望逝者能够走的更加安心一些的。在入殓的.时候更需要注意，不要将眼泪，落在了已逝之人的身上，泪洒尸身是很不吉利的。 守孝期不能走访亲友 在亲人逝去之后，会有一个守孝期，在此期间虽然可以正常的作息，上班上学，但是最好不要出远门，或者去拜访亲友。尤其是一些比较喜庆的活动，例如婚礼、开业典礼或者别人的满月宴，最好是不要在守孝期间去参加，以防将不好的情绪带给别人。 在守孝期要虔诚，用真心去缅怀逝者。除此之外，在守孝期间还有很多的讲究，例如直系的亲属，不可以穿一些颜色鲜艳的衣服，守孝期间要禁止一些娱乐活动，在直系亲属去世的第一年，家门口也是不可以贴红对联的。 寿衣忌讳缎子面料 在亲人逝去之后，活着的人都会为他准备寿衣，但是寿衣在准备的过程中，也有很多需要注意的地方。例如准备的件数一般都为单数，而不是双数。除此之外，寿衣的面料，也非常值得注意，一般来说不能使用缎子这样的面料。缎子谐音“断子”，非常不吉利，这样会让子孙后代，受到一定的影响。寿衣大多数会采用绸子的面料，代表着后代子孙多福，后人子孙满堂。即使逝去，也希望自己的子孙后代，能有更多的好福气，受到庇佑。 亲人离世后的4大禁忌3 一、报丧的禁忌 治丧之家，要在大门上挂上白布、白纸，让人们都知道家中有人去世，并给在外地或海外亲人发讯，向堂亲姻戚报丧，子女闻讯奔丧。其中向姻戚报丧，尤要慎重。父母去世，确定了葬礼的日期后，孝子要去亲戚家报丧。报丧时讲究孝子未进屋，先跪在室外行礼，向亲戚报告父母去世的消息以及葬礼的时间。 二、葬礼日期、墓地的选择 一直以来，古人认为人死后灵魂是不会一下子走远的，所以古人尤其重视葬礼日期的选择，以免引发系列的不幸。而墓地的选择自古以来都十分讲究。俗以为墓地好坏直接关系后代的贫富吉凶。 旧时，关于墓地的选择禁忌，民间有十不葬歌谣：一不葬粗顽块石，二不葬孤独山头，三不葬沟源绝境，四不葬急水滩头，五不葬神前庙后，六不葬左右休囚，七不葬坐下低小，八不葬风水悲愁，九不葬山冈撩乱，十不葬龙虎尖头。因此，要请专业人士选择葬礼的日期、好风水的墓地。 三、下葬后的禁忌 逝者下葬后，送葬的人要绕墓三周，在回家途中切忌回头观看，以免逝者的鬼魂跟随活人回家。 四、服丧期间忌讳走亲访友 子女服孝期间不走亲戚，不访友，不集会，不拜年，尤其不能到病人家去，以免给他人带来不幸。俗语有“身穿热孝，不登邻宅。” 五、守孝期间，子女忌穿色彩鲜艳衣服 父母去世后，子女要为父母守孝，古时候一般要守孝三年。现代时间缩短，但也不宜少于一年。守孝期间，子女忌讳穿色彩鲜艳的衣服，浓妆艳抹，饮酒作乐。
旁系亲属去世禁忌哪些
旁系没什么
直系要注意
一、逝者的服装忌讳用缎子面料
老人们习惯把去世后穿的衣服称为“寿衣”，过了六十岁后就有老人开始准备寿衣了。 寿衣的件数、质地都是很有讲究的。件数一般是五、七、九等单数，而不会是双数;材质上则多用绸子，因为“绸子”和“稠子”谐音，寓意后世儿孙多子，而忌讳用缎子，因为“缎子”与“断子”谐音。
二、葬礼的日期忌讳选在重丧日
重丧，双重之意，意思是不止一起丧事，指的是一个人去世后近则百日内，远则一年左右，家人或者亲戚中又有人相继去世的情形。习俗讲究，举行葬礼的日子一定要避开重丧日，以免家中再发生亲人去世的情形。
三、热孝期间忌讳走亲访友，尤其是参加喜事
直系亲属去世一百天内，最好在家守孝，除非必须，不要外出旅游、探亲访友等，以免将自身的悲伤气息带给他人。尤其是婚礼、开业、庆贺小宝宝出生等喜事，最好不要参加。
四、守孝期间，子女忌穿红戴绿
守孝期间，古代的子女讲究披麻戴孝，百日内穿白色的孝服;百日之后，穿黑色、蓝色等暗色的衣服来守孝，忌讳穿红戴绿，浓妆艳抹。现代社会，虽然因为工作生活等原因，很多朋友不穿那么长时间的孝服，而用佩戴“孝”字以代替;但是，还是不可穿红带绿。
描写女神的优美句子
形容女神的美句如下：1、你的一颦一笑都让人沉醉不已，你的一举一动都让人万分着迷，你的一言一行都让人魂牵梦绕，你的一点一滴都让人心旷神怡。女神节到了，你就是我心中最美的女生。2、犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄。3、女人如山，山清水秀，女人如水，水波潋滟，女人如风，风过无痕，女人如花，花开不败。女神节到了，祝你美丽无敌，青春永驻。4、歌声清脆似百灵，舞姿翩翩蝴蝶飞，闭月羞花青春貌，身影靓丽压群芳。我说的就是你，亲爱的女生们，女神节来到了，祝你们节日快乐。5、腰肢柔软纤细，盈盈一握，苗条地身段窈窕玲珑，凹凸必现，让她地臀部显得坚挺浑圆，胸部地双乳巍然高耸，夺人心目。6、天地宽广，女神流泪，层层覆盖，深深掩埋。7、那女郎秀美中透着一股英气，光采照人，当真是丽若春梅绽雪。8、南国有尤物，容华若桃李。9、她裙裾飘飘，起弄天魔之舞，展露踏波履水的玉足，轻灵曼妙，行走在云雾之中。她华姿婵嫒，身段袅娜，摇曳一世爱美的信念，搏得台下的声声喝彩。10、你的身材似魔鬼，美丽又妖娆，你的智慧谁能比，羡煞了旁人，你的魅力无人敌，倾倒世间人。女神节到了，愿你越长越好看，魅力无极限。
描述女神的短句
1.形容女神的句子 内心奔放，外表矜持的姑娘，都是男人眼里的女神。而内心矜持，外表奔放的姑娘，都是男人身边的兄弟。 每个男人都有一颗推倒女神的心，我也想一试。所以希望你能够理解，如果我失败了，也就没想法了，到时一定会全心全意的做你的男人，专职爱你，你也不希望身边站着一个有其他想法的男人吧！ 女人，必须成为女神，才会被男人当成宝贝用心呵护。当然，前提是，你要么有钱、要么有貌、要么有好运。 这年头，谁出门不带一箱子面具？各种萝莉御姐女神横行，以为有个封号就安全了，这时候只要一个字保管打回原形，那便是“丑”。因为一切萝莉御姐女神，都有个前提是“貌美”。 再像女神高不可攀的女人，不管如何的不食人间烟火如何的神圣不可侵犯，也总得需要吃喝拉撒需要洗澡睡觉。 2.描述女生的的句子 1、这个女孩脸目清秀，另一个知书达理，善解人意。 2、许舒捷有两条小辫子，一双大大的眼睛，像两颗黑宝石，忽闪忽闪的，一张不大不小的红嘴巴，透出几分机灵样儿。许舒捷长得挺漂亮，可就是有点儿小气。 3、远远地，我目送你的背影，你那用一束大红色绸带扎在脑后的黑发，宛如幽静的月夜里从山涧中倾泻下来的一壁瀑布。 4、第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你！ 5、“玻璃糖”_美女慧丽，玻璃糖是用一种五光十色的玻璃纸包装的，不但外表漂亮，里面也不差劲，玻璃纸内面有着各种各样的风景图，运气好的还能有时尚明星像呢。慧丽有着一头乌黑光亮的长头发，非常漂亮。她的文具盒上安装有一面小镜子，动不动就对着镜子开始描眉画眼的，觉得漂亮了，就到走廊上去走一圈，回来继续对着镜子照照。 6、她是一位漂亮的女孩。她有着苗条的身段，高挑的个头，还有那微黑的皮肤，但丝毫不影响她的美丽，反而增添了些秀色。她的眼睛是那样好看：黑亮亮的眼珠，像两粒闪闪发光的黑珍珠，又似一对黑玻璃球浸在清水里。转动到眼眶的任何部位都显得灵动俏媚。再配上一副淡紫边框的眼镜，俨然一个“小博士”。她有时又用素色头花将一头柔顺飘逸的秀发束在脑后，的羊角辫，又似一位“小淑女”。她就是范佳薇。 7、阿茵，她呢，是个典型的小女生，说起自己的趣事总会滔滔不绝，小燕子似的喋喋不休，好像要把她的嘴皮子磨破，把我们的耳朵磨出又厚又亮的茧子，才肯罢休。生气的时候，一脸怒火，似乎要火山爆发一样，不可抵挡。郁闷的时候，就板着一副脸，脸上好似写着“是人勿近”，无论谁怎么劝说也无济于事了。 8、漂亮女孩儿，天生就引人注目。大街上，五颜六色的新款时装如同彩云朵朵。在"云层"深处，漂亮女孩儿以一身潇洒飘逸的休闲装吸引了过路人的目光马厩连那些整天躲在香粉胭脂之下的"modrmgirl"也流露出羡慕的神情。原因何在？青春是最大的资本，自然是最大的招牌。再者说，女孩儿天生就漂亮吗！ 3.求 描写美女的句子 你是那样地美，美得象一首抒情诗。 你全身充溢着少女的纯情和青春的风采。留给我印象最深的是你那双湖水般清澈的眸子，以及长长的、一闪一闪的睫毛。 像是探询，像是关切，像是问候。 你像一片轻柔的云在我眼前飘来飘去，你清丽秀雅的脸上荡漾着春天般美丽的笑容。 在你那双又大又亮的眼睛里，我总能捕捉到你的宁静，你的热烈，你的聪颖，你的敏感。 其实，我最先认识你是在照片上。 照片上的你托腮凝眸，若有所思。那份温柔、那份美感、那份妩媚，使我久久难以忘怀。 瀑布一般的长发，淡雅的连衣裙，标准的瓜子脸，聪明的杏仁眼，那稳重端庄的气质，再调皮的人见了你都会小心翼翼。 你笑起来的样子最为动人，两片薄薄的嘴唇在笑，长长的眼睛在笑，腮上两个陷得很举动的酒窝也在笑。 平心而论，你虽和“巧笑倩兮，美目盼兮”的形象有距离，但你肤色白皙，身材苗条，五官端正而显得秀气，颇有“清水出芙蓉”之感。和你刚刚接触的一瞬间，我就强烈地感到你身上散发出一种妙不可言的温柔气息。 春花秋月，是诗人们歌颂的情景，可是我对于它，却感到十分平凡。只有你嵌着梨涡的笑容，才是我眼中最美的偶象。 青翠的柳丝，怎能比及你的秀发；碧绿涟漪，怎能比及你的眸子；有时，我凝视床头你那张玉照，简直觉得整个世界都永远沉浸在明媚的春光之中。 你其有点像天上的月亮，也像那闪烁的星星，可惜我不是诗人，否则，当写一万首诗来形容你的美丽。 你是一尊象牙雕刻的女神，大方、端庄、温柔、姻静，无一不使男人深深崇拜。 桔红色的西服自然敞开，展现出红白相间的绒衣，湖蓝色的紧身长裤，衬托出修长的腿，既蒲洒又富有美感。 你的装扮是成功的！ 在风吹干你的散发时，我简直着魔了：在闪闪发光的披肩柔发中，在淡淡入鬓的蛾眉问，在碧水漓漓的眼睛里……你竟是如此美丽可人！ 尽管你身材纤弱娇小，说话柔声细气，然而却很有力量，这是一种真正的精神美！ 你娉婷婉约的风姿，娇艳俏丽的容貌，妩媚得体的举止，优雅大方的谈吐，一开始就令我刮目相看。 你带着一串笑声从屋外走进客厅，轻松随便地穿一套红色运动衫，那么美丽多姿，那么热情似火，又那么恬淡简朴，一种不可名状的爱慕之情，蓦然在我心中升起。 你是花丛中的蝴蝶，是百合花中的蓓蕾。无论什么衣服穿到你的身上，总是那么端庄、好看。 你身着一件紫红色旗袍，远远看去，真像一只小蝴蝶飞过一样，既美丽称身，又色彩柔和。 只有莲花才能比得上你的圣洁，你有月亮才能比得上你的冰清。 在人流中，我一眼就发现了你。我不敢说你是她们中最漂亮的一个，可是我敢说，你是她们中最出色的一个。 那欣长健美的身材，优雅迷人的风度，尤其是那一头乌亮的秀发，有一种说不出的魅力。 我不知道该怎样表达你留在我心中最强最深的印象。 是你丰满颀长的身材？白皙的皮肤？乌黑幽深的眼睛？小巧红润的嘴唇？但还有一种说不出、捉不到的丰仪在煽动着我的心。 你慢慢地向我走来：棕绿色的春衫，镶着白花边的翻颈； 墨绿色的裤子，两条裤丝似刀削一样；乳白色的高跟鞋……啊，简真是一尊婷婷玉立的悲翠雕像！ 你那瓜子形的形，那么白净，弯弯的一双眉毛，那么修长；水汪汪的一对眼睛，那么明亮！ 她那张白皙的脸上，愁眉双锁，仿佛乌云密布，一对眼睛如冰球，射出冷冷的光；嘴唇翕动着却说不出一句话来。 她的脚踝是那么纤美，她的脚更令人销魂，若说这世上有很多男人情愿被这双脚踩死也一定不会有人怀疑的。 这张脸实在美丽得令人窒息，令人不敢逼视，再配上这样的躯体，世上实在很少有人能抗拒。 就算是瞎子，也可以闻得到她身上散发出的那一缕缕甜香，也可以听得到她那销魂荡魄的柔语。 那已是男人无法抗拒的了。 她的眼睛会说话，她的媚笑会说话，她的手，她的胸膛，她的腿……她身上每分每寸都会说话。 她胴体虽丰满，腰却很细走起路来，腰肢摆动得很特别，带种足以令大多数男人心跳的韵致。 她的确是个非常美的女人，弯弯的眉，大大的眼睛，嘴唇玲珑而丰满，看来就像是个熟透了的水蜜桃，无论谁看见都忍不住想咬一口的。 但是她身上最动人的地方，并不是她这张脸，也不是她的身材，而是她那种成熟的风韵。 她那张活泼的笑脸，像春天里娇艳的鲜花在开放。 她那张白皙的脸上，愁眉双锁，仿佛乌云密布，一对眼睛如冰球，射出冷冷的光；嘴唇翕动着却说不出一句话来。 刚才还是晴空一样的脸，忽然乌云密布，笑容顿消。 她那张活泼的笑脸，像春天里娇艳的鲜花在开放。 霞光映射着她的脸蛋，透出粉盈盈的红色，像涂上了一层胭脂。 她的大眼睛也一下子变的明亮了，脸色就像春天的晴空那么明朗。 她那红润的瓜子脸，经那夕阳红光映照，更显得特别的鲜艳，简直就像一朵迎着三月朝阳带着露珠盛开的桃花。 我和纯纯相处一共四年，她给我的印象是很难忘的。 一张圆脸庞，一双明亮的大眼睛，总爱一眨一眨的闪耀着欢乐温和的光，那小巧玲珑的鼻子，微微向上翘着，一张不大不小的嘴，长在圆圆的小脸上，说起话来有条有理，使人心悦诚服。 她长的很纤弱。 脸是鹅蛋形的，加上一。 4.形容女人的形容词 世界上无论哪一个国家的何种语言，形容女人的词汇都是一样地丰富多彩：温柔、贤惠、漂亮、可爱、清纯、成熟、婀娜、优雅、娇柔、妩媚、浪漫、热情、有风韵、有气质、有魅力、有内涵等等…… 那么什么样的女人是最美丽的呢？这原本就是一个仁者见仁、智者见智的问题。 因为，有人喜欢骨感，有人喜欢丰腴；有人喜欢温柔贤惠，有人喜欢泼辣能干；有人喜欢外表温文尔雅的可人女子，古典美人，有的则喜欢现代派的野性和狂热…… 抛开容貌体肤不说，单就可爱女人的气质情致而论，那千种娇媚、万般风韵，谁又能说得尽呢？ 不可爱的女人都是一样的，可爱的女人各有可爱处。 就好像是有的人欣赏腊梅，有些人喜欢茉莉一样的道理，但是无论别人是否喜欢，所有的花儿也都依旧美丽地在绽放着。 因此，女人的美丽绝没有简单的同一标准。美与不美只是一个外在的界定，不同的人因为素养及审美意识的不同会有着千差万别的领悟。 一个真正的女人是不用外表的美与不美来诠释自己的。 美固然能引人注目，但真正令人难忘的女人，我却一直认为：是具有似水的柔情、性格善良的温柔女人，温柔的女人最美丽。 作为女人，尽可以潇洒、聪慧、干练、足智多谋、女强人……但有一点却不能少，那就是温柔。 女人存在的理由就是因为她具备男人所缺乏的温柔。 温柔，这是作为女人不可缺少的一种基本的资质和品性。 “最是那一低头的温柔，不胜水莲花似的娇羞”，道出了女人温柔的婉约美。 诗经里有句诗，很多人都知道：“窈窕淑女，君子好逑。”在辞典里，窈窕形容女子美好，外型漂亮；淑女的释义是温和善良，美好。 二者连在一起将外在美和内秀结合，因此引起了“君子好逑”。美丽的外表加上善解人意的温柔，或许这是众多男性心目中的魅力女性。 有调查显示，大多数男人最喜欢女人的一个方面是女人的温柔。 曾经看到一首《温柔的女人》的诗： “钟敲响十二声 你很敏感地做出反应 让明亮的幻影闪亮在眸子里 你显得很可怜 温柔的女人 我忘不掉去年的雨 那样冷 灰色的雨幕里 你的头发像倒伏的草 （你的名字也像一种平凡的草） 弱质的身体 在我喜欢的蓝雨衣里 颤抖 你显得很可怜 温柔的女人 楚楚的哽咽 让我心头 有一种好听的声音鸣响 我想象自己是厚大的布 （很惭愧，有些粗糙） 把你裹住 不再让你颤抖 钟敲响十二声 你很敏感地做出反应 让声音很小很快乐的笑 洒落在我肩头上 温柔的女人 我显得很可怜 我的心让你攫走” 由此可以从某个侧面看出“柔能克刚”，女人的美貌，只能征服男人的眼睛；女人的温柔，却可以征服男人的心灵，让他们不知不觉中心甘情愿地掉进温柔的“陷阱”里，女人的温柔足以能融化男人的心。 有人说女人的温柔是一种美德，一种足以让男性一见钟情、忠贞不渝的魅力。的确，在男人挑剔的眼光中，盯着女人的美丽的同时心里还渴求温柔。 有人认为美丽是最重要的，也许有点道理。美丽，一种足以让男性一见钟情、大为倾心的一种魅力。 在充满浪漫与憧憬的青年时代，美丽或许会占上风，可当从感性回到理性的认识中来就会明白：美丽可爱，但也是最为靠不住的。 在季节的变迁、时间的轮回中美丽的外表会失去光泽，而优秀的内涵将会永驻。 这自然形成的女性温柔古往今来给人间带来多少深情挚爱、温馨和谐，让男人恋恋不忘。 而我个人认为，温柔又是以内涵为底蕴的，温柔的女人会拥有诱人的气帧，难以抵挡的魅力。 就算是一个女人有倾国倾城的美貌，再加上很多的优点和特长，也不能算是一个完美的可爱的女人。 因为女人即便是有“沉鱼落雁之容、闭月羞花之貌”，如果没有内涵，丧失了温柔，那么就可能会“金玉其外、败絮其中”的。 而且，容貌是女人人生中一个最不长久的“伙伴”，它会在你不知不觉的时候跟着“岁月老人”去“私奔”，全然不顾你的内心感受；而沉淀在心中的内涵，会通过温柔把你全部的美丽毫无保留地完全绽放出来，这样的美丽绝不会受到岁月的侵蚀。 因此，温柔给人的感觉，令人内心赞佩、回味无穷。 就算是“我很丑，但是我很温柔”也会被旁人接受和欣赏。 好多人认为，通过一些方法与手段，美容整形，就能达到所想象的韵味和魅力，这似乎太表面化了，实质的内容并不是如此地简单。 温柔有时是说不清，道不尽的，且难以用文字描述其神韵，但是温柔却是人人都能感觉到的。 一个女人站在面前，说上几句话，甚至不用说话，我们就能感觉出这个女人是温柔还是不温柔。 温柔里面包含着深刻的东西，是因为不是可以生硬地表演出来的，而是生命本体的一种自然散发。温柔可不是娇滴滴、嗲声嗲气，这里有真假之分。 娇滴、嗲声嗲气是假惺惺，是故做姿态，而温柔是真性情，是骨子里生长出来的本能的东西。 只有生长于生命内部的那种温柔，才能经得起考验，历久不衰，一直相伴到生命的终结 河东狮是古代形容女人很厉害，让男人听到就会肝颤，全身汗毛倒竖的一种女人！中国几千年的文化与传统有很多很多，在今天看来是很有意思的东西，也有很多是很悲哀的东西。 在银行上班的时候，经常可以听到几个结婚几年的男同事抱怨，和老婆恋爱时都蛮温柔可爱，现在讲话却。 5.描写女孩漂亮的句子~~~~ 小丫头坐在秋千架上，一头墨缎般的三千青丝绾成了一个清爽简单的发髻，用红绸缀了晶莹小巧的铃铛系住，几缕鬓发垂在侧脸，更添温婉，眉若新月，一双剪秋水瞳清凉明净，灿若繁星，清单如墨，肤若凝脂，唇若浅樱，精雕细琢的宛若遗失在世间的珍宝，一身流云素裙将气质衬托的愈发脱俗清雅，不食人间烟火 绺靓丽的秀发微微飞舞，细长的柳眉，一双眼睛流盼妩媚，秀挺的瑶鼻，玉腮微微泛红，娇艳欲滴的唇，洁白如雪的娇靥晶莹如玉，如玉脂般的雪肌肤色奇美，身材娇小，温柔绰约。 一头如丝缎般的黑发随风飘拂，细长的凤眉，一双眼睛如星辰如明月，玲珑的琼鼻，粉腮微晕，滴水樱桃般的朱唇，完美无瑕的瓜子脸娇羞含情，嫩滑的雪肌肤色奇美，身材轻盈，脱俗清雅。 一绺靓丽的黑发飞瀑般飘洒下来，弯弯的峨眉，一双丽目勾魂慑魄，秀挺的琼鼻，粉腮微微泛红，滴水樱桃般的樱唇，如花般的瓜子脸晶莹如玉，如雪玉般晶莹的雪肌如冰似雪，身材曼妙纤细，清丽绝俗。 女孩独立于悬崖边，云雾袅袅，如梦似幻，她一袭素净淡雅的白色流云素裙，外面罩了一层浅薄轻逸的白纱，随着微风扬起，青丝半绾半散，流泻齐腰，只用一只普通的木簪固定，没有多余的装饰，额头面前坠了一抹墨玉额坠，那样一张无法用任何语言形容的脸，那些词语用来形容都是亵渎了她，只能说是钟天地灵气孕育的最美好的珍宝，那样的绝色，那样的惊艳，举手投足都带了与生俱来的气质，风轻云淡，云卷云舒。 6.赞美女神的句子 一位真正的女神除了容貌沉鱼落雁，心地更要善良诚实。 1. 我喜欢优雅得体，体现女性端庄的长裙；也喜欢方便简洁，给人一种干练的气质的短裙；喜欢亮丽迷人，把女性的魅力展示到了及至的超短裙；更喜欢把女性的浪漫体现的十分完美的布裙和妩媚让人心旷神怡的吊带裙。穿惯了裙子，喜欢它的美丽和无拘无束，就再也看不上裤子了，不但夏天穿裙子，在寒冷的冬天，喜欢飘飘长裙配上俊朗长靴，裹着大衣或披肩，就算寒风凛冽也是一道风景。 2. 一条裙子，代表着一种气质、一种情绪，一种色彩，一份心态。难怪即使于寒风凛冽的冬季，大街上有许多爱美的女性都穿着各色不同款式新颖的冬裙扮酷，也许女人内心深处都有一个解不开的裙子情结。 3. 女神忽然穿了一条红裙子，在那一年的夏天里。夕阳的红光从西天上漫下来。 那红光落在麻河上，麻河便红了。红光落到地上，地就红了。 红光落到树上，树林就红彤彤地亮了。女神穿着她的红裙子站在那红光里，她也就整个地红了。 4. 都说喜欢穿裙子的女神是很浪漫的，骨子里都是妩媚的，是温婉如水的。5. 喜欢穿裙子的女人即使是在大雪飘飞的冬季，也穿上一双高筒靴，配上一套自己心仪的冬裙，围上色彩斑斓的纱巾，与所有的行人一样让自己行走在拥挤的人群中，有了裙子的搭配，那种做女神的骄傲更不可言语。 因为裙子是上帝赐给女人的最好最宝贝的礼物。6. 裙摆的线条一勾勒，柔美妖娆的味道便出来了，女人带来生命，裙子带来生气，在寒冷而又缺少色彩的冬季，穿裙子的女人已成为一道靓丽的风景线。 城市需要美，女人需要美，我们的生活需要美。 随着生活水平的不断提高，裙子也随着时代的变迁花样繁多起来。不同款式的裙子都可以为你打造出这么多的个性，用裙子说话，用裙子描写女神的风采，用裙子成为女人的代言词。 7. 少女时代，热烈的爱上了琼瑶的书，心里也就生出了那么一丝朦胧。总喜欢编两条短短的麻花辫，穿着素静的棉布裙子，挑个清爽的日子安静的坐在小河边。 杨柳婆挲，娇柔的柳绵轻轻的落在我头上；微风习习，我的发梢和裙摆也轻舞飞扬；金色的阳光透过树枝，斑驳的照着我的裙子上的小碎花，沉静娇柔而可爱，又有那么一点俏皮。呼吸着带着花草清香的空气，看着河底那软软的水草随波荡漾，心儿都醉了。 8. 穿裙子的女神是最美丽，最迷人，最有魅力的女人。如今，裙子的花色品种更加丰富多彩，美不胜收。 假如你在大街上驻足观望，你就会发现，不管年长年少，无论春夏秋冬，裙子始终展示着女人迷人的风采。春天的裙如春姑娘般活泼、清新和浪漫；夏日的裙飘逸如晨风掠过蓝蓝的海水和白帆；秋季的裙是来自落叶金黄和果实芬芳之间的一首凝炼的诗；冬天的裙却如庄重的老妇人，富有看不透的厚实和积淀。 9. 四季是美好的，生活是美好的，每一季都有它独有的美丽，女神的一生就是那多姿多彩的四季。10. 气质优雅的女人，有时清高，这种源于骨子里的傲气与成长过程中的智慧积淀折射出一道修养的华彩。 在她们的眼中，从不以贫富为准绳；不因朝中为官而献媚，不因沿街乞讨而鄙视，宁做沙漠一戈壁，不做温室一插花。11. 气质它是天生的，或许是安静，或许是风韵，它是一个人骨子里带的。 对这种观点我一直不认同，美可以天生，但气质却是后天的修炼，我们呱呱坠地，赤身裸体降临这个世界时又有多少差异，而后天不同的环境却造就了不一样的人。有学识的知识女性，不必刻意，不必造作，自自然然，举手投足间，气质就是满满。 12. 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。 玉容寂寞泪气质优雅的女人， 是懂生活的，春暖花开之际，用相机截一副鲜香，既养眼又养神；夏天，用淡雅的心境，营造那份恬静的空间，既消暑又纳凉；秋天，收获那份心中的果实，既沉甸又喜悦；冬天，蜷缩在炉膛边，感受那份温暖，既惬意又踏实。何乐而不为呢？13. 女神脸上似笑非笑，嘴角边带着一丝幽怨，满身缟素衣裳，这时夕阳正将下山，淡淡阳光照在她脸上，他这次和她相见，不似过去两次那么心神激荡，但见她眉梢眼角间隐露皱纹，约莫有三十五六岁年纪，脸上不施脂粉，肤色白嫩。 14. 穿高跟鞋女性很快被搭讪的概率是其他女性的两倍。女神穿高跟鞋时就能获得性感女郎效应，哪怕是体格魁梧的女性，穿高跟鞋时也可以获得比穿平底鞋时更高的回头率，因为此时的男性会天真地认为高跟鞋女人需要帮助，这种冲动会比直接搭讪更容易诱发男性去接近女性。 15. 女神是移动的风景，是飘逸的境界；是性感的语言，是深层的能效；是淡淡的梦想，是浓浓的气质；是轻轻的风中的叶，是沉沉的扛着全部行囊的船；是嗒哒嗒哒前行的钟声，是咯噔咯噔节奏地传递着近处的幸福之音。像一座小小的拱桥，弯曲着狭小的身躯；像一叶扁扁的弧帆，佝偻着细小的渔舱；像一朵朵生活的彩云，永远不停的在寻找的路上；像一轮轮灵魂的弯月，把自己的脚印每天留在醒目的夜空。
文武双全的意思是什么 文武双全造句 近义词反义词
文武双全的意思： [wénwǔshuāngquán] 文：文才；武：武艺。能文能武，文才和武艺都很出众。 文武双全百科解释： 文：文才；武：武艺。能文能武，文才和武艺都很出众。 文武双全的详细解释： 文武双全 [wén wǔ shuāng quán] 文：文才；武：武艺。能文能武，文才和武艺都很出众。 此人姓姜，名维，字伯约，天水冀人也；事母至孝，～，智勇足备，真当世之英杰也。 ◎明·罗贯中《三国演义》第九十三回 文武双全的近义词： 文武全才，文韬武略，出将入相，文武兼济，才兼文武，有勇有谋，文武兼资，琴心剑胆，文武兼备，允文允武 文武双全的反义词： 一无所长 文武双全的出处： 《旧唐书·李光弼传》:“蕴孙、吴之略、有文武之才。” 文武双全造句： 1、我们的校外辅导员是位文武双全的警官。 2、在这个人才辈出的时代，徐大哥以他料事如神和文武双全的才能得到当地百姓的认可，大家喜笑颜开的迎接他。 3、只见他握笔在手，文武双全，一篇题词一挥而就。 4、小陈不仅学习成绩优异，而且体育成绩也出众，大家都夸他是一位文武双全的好少年。
歌剧魅影的作品目录
章节名称前言这本奇书的作者讲述的是，他如何经过追踪调查最后确信歌剧院幽灵确有其人第一章是幽灵第二章新玛格丽特第三章德比埃纳先生和波里尼先生首次向歌剧院的新任经理阿尔芒·蒙沙尔曼先生和菲尔曼·里夏尔先生私下透露他们离开巴黎歌剧院的真实而神秘的原因第四章5号包厢第五章5号包厢（续）第六章施过魔法的小提琴第七章探视5号包厢第八章菲尔曼·里夏尔先生和阿尔芒·蒙沙尔曼先生大胆决定在一个“倒霉的”剧场里上演《浮士德》，以及由此引起的可怕后果第九章神秘的双座轿式马车第十章假面舞会第十一章必须忘记“那个男人的声音”和他的名字第十二章舞台地板上的活板暗门第十三章阿波罗的竖琴第十四章喜欢摆弄活板暗门的人出手不凡第十五章对待一枚保险别针的奇怪态度第十六章“克里斯蒂娜！克里斯蒂娜！”第十七章吉里太太一语惊天，道破她和歌剧院幽灵的私人关系第十八章对待一枚保险别针的奇怪态度（续）第十九章警长、子爵和波斯人第二十章子爵和波斯人第二十一章在歌剧院的地下室里第二十二章波斯人在歌剧院地下室里的磨难既有趣又无教益（波斯人的记述）第二十三章在酷刑室里（波斯人的记述之二）第二十四章酷刑开始（波斯人的记述之三）第二十五章“卖酒桶啰！卖酒桶啰！有什么空酒桶要卖吗?” （波斯人的记述之四）第二十六章转动蝎子还是蚱蜢?（波斯人的记述之五）第二十七章幽灵的爱情结局后记
剧院魅影这个故事是不是真的？
不是 剧院魅影是勒鲁于1911年发表的，而劳埃德·韦伯先生改变的为音乐剧的所以1楼的回答者，我要纠正的是张国荣拍摄的《半夜歌声》是选取勒鲁小说情节改编的同时融合中国色彩所拍摄的。其实中国拍过好几部《夜半歌声》而张国荣所扮演的这部是与原著最为接近的一部。
《夜半歌声》具体可参考：http://baike.baidu.com/view/156614.htm?fr=ala0
下面是关于剧院魅影部分介绍：
歌剧魅影（The Phantom of the Opera）是一部安德鲁·劳埃德·韦伯（Andrew Lloyd Webber）作曲的百老汇音乐剧。
又译：歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。原著：《歌剧幽灵》作者：卡斯通·勒鲁
Gaston Leroux[加斯通·勒鲁]（1868-1927），法国著名的侦探、悬念小说家。他的作品，有据可查的达三十四部之多，体裁不仅涉及侦探小说，还包括其他方面。《黄色房间的秘密》是他的第一部作品，《剧院魅影》则是他脍炙人口的作品。
目录
上海译文出版社译本法国侦探小说及加斯通·勒鲁——代“译本序”
前言 这本奇书的作者讲述的是，他如何经过追踪调查最后确信歌剧院幽灵确有其人
第一章 是幽灵?
第二章 新玛格丽特
第三章 德比埃纳先生和波里尼先生首次向歌剧院的新任经理阿尔芒·蒙沙尔曼先生和菲尔曼·里夏尔先生私下透露他们离开巴黎歌剧院的真实而神秘的原因
第四章 5号包厢
第五章 5号包厢(续)
第六章 施过魔法的小提琴
第七章 探视5号包厢
第八章 菲尔曼·里夏尔先生和阿尔芒·蒙沙尔曼先生大胆决定在一个“倒霉的”剧场里上演《浮士德》，以及由此引起的可怕后果
第九章 神秘的双座轿式马车
第十章 假面舞会
第十一章 必须忘记“那个男人的声音”和他的名字
第十二章 舞台地板上的活板暗门
第十三章 阿波罗的竖琴
第十四章 喜欢摆弄活板暗门的人出手不凡
第十五章 对待一枚保险别针的奇怪态度
第十六章 “克里斯蒂娜!克里斯蒂娜!”
第十七章 吉里太太一语惊天，道破她和歌剧院幽灵的私人关系
第十八章 对待一枚保险别针的奇怪态度(续)
第十九章 警长、子爵和波斯人
第二十章 子爵和波斯人
第二十一章 在歌剧院的地下室里
第二十二章 波斯人在歌剧院地下室里的磨难既有趣又无教益(波斯人的记述)
第二十三章 在酷刑室里(波斯人的记述之二)
第二十四章 酷刑开始(波斯人的记述之三)
第二十五章 “卖酒桶啰!卖酒桶啰!有什么空酒桶要卖吗?” (波斯人的记述之四)
第二十六章 转动蝎子还是蚱蜢?(波斯人的记述之五)
第二十七章 幽灵的爱情结局
附：（音乐剧：剧院魅影 第一章剧本）
A C T O N E
SCENE 1
REHEARSSALS FOR 'HANNIBAL' BY CHALUMEAU
(We have reached the great choral scene in which HANNIBAL and his army return to save
Carthage from the Roman incasion under Scipio. HANNIBAL is UBALDO PIANGI; ELISSA, Queen
of Carthage (his mistress) is CARLOTTA GIUDICELLI. The two leading SLAVE GIRLS are played
by MEG GIRY and CHRISTINE DAAE. MME GIRY is the ballet mistress. M. REYER, the repetiteur,
is in charge, We join the opera towards the end of ELISSA's (CARLOTTA's) great aria. She
is alone, holding a present from the approaching HANNIBAL, a bleeding severed head)
CARLOTTA (at the climax of an extravagant cadenza)
This trophy from our saviours,
from the enslaving force
of Rome!
(A STAGE HAND carries a ladder across the stage. OTHERS are seen still constructing partsof the scenery)
GIRLS' CHORUS
With feasting and dancing and song,
tonight in celebration,
we greet the victorious throng,
returned to bring salvation!
MEN'S CHORUS
The trumpets of Carthage resound!
Hear, Romans, now and tremble!
Hark to our step on the ground!
ALL
Hear the drums -
Hannibal comes!
(PIANGI enters, as HANNIBAL)
PIANGI (HANNIBAL)
sad to return to find the land we love threatened once more by Roma's far-reaching grasp.
REYER (interrupting him)
Signor ... If you please; 'Rome'. We say 'Rome', not 'Roma'.
PIANGI
Si, si, Rome, not Roma. Is very hard for me. (practicing) Rome... Rome ...)
(Enter LEFEVRE, the retiring manager of the Opera, with M.FIRMIN and M. ANDRE to whom he
has just sold it)
REYER (to PIANGI)
Once again, then if you please, Signor: 'Sad to return ...'
LEFEVRE (to ANFRE and FIRMIN)
This way, gentlemen, this way. Rehearsals, as you see, are under way, for a new production
of Chalumeau's 'Hannibal'.
(Sensing a hiatus in the rehearsal, LEFEVRE attempts to attract attention)
LEFEVRE
Ladies and geltlemen, some of you may already, perhaps, have met M. Andre and M. FIRMIN ...
(The new managers are plitely bowing, when REYER interrupts)
REYER
I'm sorry, M. Lefevre, we are rehearsing. If you wouldn't mind waiting for a moment?
LEFEVRE
My apologies. M. REYER, Proceed, proceed ...
REYER
Thank you, monsieur. (turning back to PIANGI). 'Sad to return ...', Signor ...
LEFEVRE (sotto voce to ANDRE and FIRMIN)
M. Reyer, our chief repetiteur, Rather a ttyrant, I'm afraid.
(The rehearsal continues)
PIANGI (HANNIBAL)
Sad to return to find the land we love threatened once more by Rome's far-reaching grasp.
Tomorrow we shall break the chains of Rome.
Tonight, rejoice - your army has come home.
(The BALLET GIRLS begin their dance. LEFEVRE, ANDRE and FIRMIN stand centre-stage watching
the ballet. The are in the way. The ballet continues under the following dialogue)
LEFEVRE (indicating PIANGI)
Signor Piangi, our pricipal tenor. He does play so well opposite La Carlotta.
GIRY (exasperated by their presence, bangs her cane angrily on the stage)
Gentlemen, please! If you would kindly move to one side?
LEFEVRE
My apologies, Mme. Giry.
(leading ANDRE and FIRMIN aside)
Madame Giry, our ballet mistress. I don't mind confessing, M. FIRMIN, I shan't be sorry to
be rid of the whole blessed business.
FIRMIN
I keep asking you, monsieur, why exactly are you retiring?
LEFEVRE (ignoring this, calls his attention to the continuing ballet)
We take a particular pride here in the excellence of our ballets.
(MEG becomes prominent among the dancers)
ANDRE
Who's that girl, Lefevre?
LEFEVRE
Her? Meg Giry, Madame Giry's daughter. Promising dancer. M. Andre, most promising.
(CHRISTINE becomes prominent. She has absentmindedly fallen out-of-step)
GIRY (spotting her, bangs her cane again)
You! Christine Daae! Concentrate, girl!
MEG (quietly, to CHRISTINE)
Christine ... What's the matter?
FIRMIN (to LEFEVRE)
Daae? Curious name.
LEFEVRE
Swedish.
ANDRE
Any relation to the violinist?
LEFEVRE
His daughter, I believe. Always has her head in the clouds, I'm afraid.
(The ballet continues to its climax and ends. The CHORUS resumes)
CHORUS
Bid welcome to Hannibal's guests -
the elephants of Carthage!
As guides on our conquering quests,
Dido sends
Hannibals friends!
(The ELEPHANT, a life-size mechanical replica, enters. PIANGI is lifted, in
triumph, onto its back)
CARLOTTA (ELISSA)
Once more to my
welcoming arms
my love returns
in splendour!
PIANGI (HANNIBAL)
Once more to those
sweetest of charms
my heart and soul
surrender!
CHORUS
The trumpeting elephants sound -
hear, Romans, now and tremble!
Hark to their step on the ground -
hear the drums!
Hannibal comes!
(At the end of the chorus LEFEVRE claps his hands for silence. The elephant is
led off. Two stage-hands are revealed operating it from within)
LEFEVRE
Ladies and gentlemen - Madame Giry, thank you - may I have your attention please?
As you know, for some weeks there have been rumours of my imminent retirement.
I can now tell you that these were all true, and it is my pleasure to introduce
to you the two gentlemen who now own the Opera Populaire, M. Richard Firmin and
M. Gilles Andre.
(Polite applause. Some bowing. CARLOTTA makes her presence felt)
Gentlemen, Signora Carlitta Guidicelli, our leading soprano for five seasons now.
ANDRE
Of course, of course. I have experienced all your greatest roles, Signora.
LEFEVRE
And Signor Ubaldo Piangi.
FIRMIN
An honour, Signor.
ANDRE
If I remember rightly, Elissa has a rather fine aria in Act Three of 'Hannibal'.
I wonder, Signora, if, as a personal favour, you would oblige us with a private
rendition? (Somewhat acerbic). Unless, of course, M. Reyer objects ...
CARLOTTA
My manager commands ... M. Reyer?
REYER
My diva commands. Will two bars be sufficient introduction?
FIRMIN
Two bars will be quite sufficient.
REYER (ensuring that CARLOTTA is ready)
Signora?
CARLOTTA
Maestro.
(The introduction is played on the piano)
CARLOTTA
Think of me,
think of me fondly,
when we've said
goodbye.
Remember me
once in a while -
please promise me
you'll try.
When you find
that, once
again, you long
to take your heart ...
(As CARLOTTA is singing, a backdrop crashes to the floor, cutting her off from half
the cast)
MEG/BALLET GIRLS/CHORUS
He's here:
the Phantom of the Opera ...
He is with us ...
It's the ghost ...
PIANGI (looking up, furiously)
You idiots!
(He rushes over to CARLOTTA)
Cara! Cara! Are you hurt?
LEFEVRE
Signora! Are you all right? Buquet! Where is Buquet?
PIANGI
Is no one concerned for our prima donna?
LEFEVRE
Get that man down here! (to ANDRE and FIRMIN)
Chief of the flies. He's responsible for this.
(The drop is raised high enough to reveal upstage an old stagehand, JOSEPH BUQUET,
holding a lenth of rope, which looks almost like a noose)
LEFEVRE
Buquet! For God's sake, man, what's going on up there?
BUQUET
Please, monsieur,
don't look at me:
as God's my witness,
I was not at my post.
Please, monsieur,
there's no one there:
and if there is, well
then, it must be a ghost ...
MEG (looking up)
He's there: the Phantom of the
Opera ...
ANDRE
Good heavens!
Will you show a little courtesy?
FIRMIN (to MEG and the OTHERS)
Mademoiselle, please!
ANDRE (to CARLOTTA)
These things do happen.
CARLOTTA
Si! These thing do happen! Well, until you stop these things happening, this
thing does not happen!
Ubaldo! Andiamo!
(PIANGI dutifully fetches her furs from the wings)
PIANGI
Amateurs!
LEFEVRE
I don't think these's much more to assist you, gentlemen. Good luck. If you
need me, I shall be in Frankfurt.
(He leaves. The COMPANY looks anxiously at the NEW MANAGERS)
ANDRE
La Carlotta will be back.
GIRY
You think so, messieurs? I have a message, sir, from the Opera Ghost.
(The GIRLS twitter and twirl in fear)
FIRMIN
God in heaven, you're all obsessed!
GIRY
He merely welcomes you to his opera house and commands you to continue to leave
Box Five empty for his use and reminds you that his salary is due.
FIRMIN
His salary?
GIRY
Monsieur Lefevre paid him twenty thousand francs a month. Perhaps you can afford more,
with the Vicomte de Chagny as your patron.
(Reaction to this from the BALLET GIRLS. CHRISTINE takes hold of MEG nervously)
ANDRE (to GIRY)
Madame, I had hoped to have made that announcement myself.
GIRY (to FIRMIN)
Will the Vicomte be at the performance tonight, monsieur?
FIRMIN
In our box.
ANDRE
Madame, who is the understudy for this role?
REYER
There is no understudy, monsieur - the production is new.
MEG
Christine Daae could sing it, sir.
FIRMIN
The chorus girl?
MEG (to FIRMIN)
She's been taking lessons from a great teacher.
ANDRE
From whom?
CHRISTINE (uneasily)
I don't know, sir ...
FIRMIN
Oh, not you as well!
(turning to ANDRE)
Can you believe it? A full house - and we have to cancel!
GIRY
Let her sing for you, monsieur. She has been well taught.
REYER (after a pause)
From the beginning of the aria then, mamselle.
CHRISTINE
Think of me,
think of me fondly,
when we've said
goodbye.
Remember me
once in a while -
please promise me
you'll try.
FIRMIN
Andre, this is doing nothing gor my nerves.
ANDRE
Don't fret, Firmin.
CHRISTINE
When you find
that, once
again, you long
to take your heart back
and be free -
if you
ever find
a moment
spare a thought
for me ...
(Transformation to the Gala. CHRISTINE is revealed in full costume)
We never said
our love
was evergreen,
or as unchanging
as the sea -
but if
you can still
remember,
stop and think
