箱中女1的影片简介
日本情色大导小沼胜挑战变态者心理承受极限的SM片。《箱中女》的价值在于真实--表演的真实和逻辑的真实。这是鳞次栉比的模仿《箱中女》的精彩乃至精彩AV难望项背的地方。纵然AV拥有交媾的真实，但那只是建立在“性娱乐”基础上的廉价的肉体真实，而非对现实的忠实。《箱中女》的现实性的真实，在片中第一场诱奸戏里有最好的体现。那是少女被水喷头刺骨的水柱激射后不省人事的当儿，被解开手铐脚镣的肉体栽倒在地，中年男人把她白皙的大腿掰成M型，压了上去。丢失贞啊的灼痛感唤醒了少女，迷离恍惚的她并未完全苏醒，夹杂着恐惧与胆怯，一种本能的反抗推动了肉体虚弱的挣扎，被中年女人揿住的手臂，只发出窸窸窣窣的声响。同样是另一种本能，肉欲的进攻融化了她的羞臊，理性的抵触也随之麻木了，眼角噙着泪花，噎噎咽咽地啜泣起来……既不同于一般电影表现性侵犯场面惯用的那种夸张的反抗，又区别于AV中矫揉的陶醉。这是艺术表现的忠实，是自然性欲的真实。
箱中女2的电影剧情
故事始于一个幽暗的地下室，一名赤身裸体的女子，像动物似的进食、排泄、活着……身边立着一口对开门的木箱。橐橐的脚步声传来，有人来了，女子轻盈地、小心翼翼地蜷进木箱，嘴角挂着痒痒的甜美的笑容，那表情就好像是在跟自己的恋人逗弄似的。邦彦走来了，打开两扇对开箱门，把脚伸到她眼前。 女人像狗一样伸出舌头，贪婪而沉醉地嘬起他的脚趾，俨然一个优秀的性奴，然而邦彦很快把脚缩了回来，锁上了囚箱。 这个被圈养禁脔的女人（有夫之妇），与《箱中女》中被调教的少女类似，也许是求生的本能或者其它什么东西把她变成了寡廉鲜耻的荡妇，忠贞之类的意识早已抛之脑后。邦彦对这个阶段的女人索然寡欢。不久后把她当做物品似的塞进集装箱，强行邮回她东京老家。 新的猎物很快出现，恩爱亲密的山岸夫妇仿若眼中钉，燃起了邦彦心头的熊熊妒火。滑雪的圈套，使丈夫滚落山壑，博子夫人失魂落魄，落入了邦彦的魔掌。 再没有谁要比博子更像个烈女了，对于邦彦粗暴的侵犯，她不顾一切地激烈反抗。可是，对心理扭曲、以此作为忠贞检验的邦彦而言，博子愈挣扎反抗，便愈益对她充满兴趣、充满肆虐的激情与攻击。 同时，这个难以驯服、笃于爱情的女子，也使邦彦生了恻隐之心（那是爱意的朦胧期）。他一方面亢奋地凌辱她，一方面又以难以名状的温柔慰藉她痛楚的内心。
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小沼胜的作品
简体中文名: 轻井泽夫人导演: 小沼胜主演: 高田美和 / 根岸明美制片国家/地区: 日本上映年度: 1982语言: 日语剧情简介：为了小浩的五岁生日，冈崎和悦子到了轻井泽的别墅中度假，就在有名无实的婚姻牢笼中，悦子的青梅竹马北泽却在此时出现，正式介入了悦子的内心世界..... 又名: 《白领色情日志》OL kanno nikki: Ah! Watashi no naka de导演: 小沼胜主演: 小川亜佐美 / 中岛葵 / 村国守平上映年度: 1977制片国家/地区: 日活语言: 日本语容量：7.47GB片长：1小时11分58秒字幕：英文、简繁中文剧情简介：大龄女白领亚佐美与暮年老父同住。父女俩生活和谐美满，对亚佐美而言，父亲俨然自己精神的寄托，而肉欲的依赖，则借助于公司里的科长。直到有一天，父亲打算续弦，对象是亚佐美的同事。亚佐美猝然感到失魂落魄，仿佛情人被抢走了似的妒火中烧，她与科长多年来有性无爱的关系也很快维持不住了。此时，一个潦倒善良的青年成了亚佐美新的精神支柱…… 简体中文名: 花瓶纹身导演: 小沼胜编剧: 松冈清治主演: 谷直美 / 北川守子 / 花柳幻舟 / 中丸信 / 螃江敬三上映年度: 1976制片国家/地区: 日本语言: 日本语剧情简介：美智代是一人偶师，早年丧夫，以制作歌舞伎人偶为业独自抚养女儿宇子长大。一次小的交通意外让宇子结识了绪方秀夫，而秀夫正是美智代早年迷恋的《京鹿子娘道成寺》主演绪方菊三郎之子。秀夫的出现重燃了美智代的激情，自此母女二人与秀夫…… 简体中文名: 美人猎色又名: XX 美しき狩人导演: 小沼胜主演: 久野真纪子 / ジョニー大仓 / 清水紘治上映年度: 1994制片国家/地区: 日本语言: 日语剧情简介：紫苑是一个教会犯罪组织的最优秀最冷酷无情的杀手，可是当她在杀自己所爱的人时的犹豫不定被神父发现之后她被组织判处死刑，而这个犯罪组织的首脑是将她养大的人也是她唯一的亲人。紫苑必须做出抉择，要么是选择继续杀人要么选择逃亡......
OL官能日记在我里面的幕后花絮
享有SM之王美誉的小沼胜，在《OL官能日记》中罕见地没有流露丝毫SM倾向。他往昔的情欲观念--藉由SM释放心灵摆脱羁绊完成超度--不再有用武之地，因为本片中的女主人公本身便带有性的自觉认识。这是一个主动追求性、享受性，不受性道德束缚的新女性的故事。不具有SM电影浓郁的性幻想成分，而带着现实意义。诚如影片片名，一个办公司女郎的性欲日记。 女主人公亚佐美与丧妻的老父同住，她对父亲的感情，不自觉地产生一种性错觉。此种母题的父女关系，可以说是小津安二郎电影中最常见的元素。小沼胜自然不同于小津那种富有禅意的含蓄，他的描写单刀直入，对恋父情结不是停留在精神意识层面，而是用身体来付诸行动。亚佐美依恋父亲，使得她对男性抱有有好感，从而注定了与寡欲、性恐惧无缘，从而造就她懂得性、性欲旺盛的素质。这一点表现在她不管对于侵犯者、骚扰者，都能大度而从容地接纳、化解。 恋父导致了俄底浦斯症结（三角关系症结）心理的衍生。亚佐美一面保持对父亲纯洁的精神依恋，一面频繁跟已有妻室的公司科长通奸，灵与肉是完全分离的。直到父亲结识了新欢她才恍然觉悟，不得不重新思忖自己的情欲生活，寻求灵与肉的统一。而这一切细微的心理变化，小沼胜又是通过对性爱肉体的描写呈现出来的。 精神分析往往离不开性原欲，小沼胜借题发挥地把心理病患引入粉红电影，相当于给虚无的肉体嵌入灵魂。
