《千与千寻》宫崎骏是在向大自然寻求谅解吗
整部影片的展开就是千的成长史（这个时候的她已经被剥夺了名字）。她去服侍别人都避之不及的腐烂大人，去寻找汤婆婆的姐姐，去解救白龙和无脸男，最后鼓起勇气跑过在影片开头她不敢触碰的水管，随着她一跃而下，千已经突破了自己，她已经不是最初那个懵懵懂懂，瘦弱无力的千寻了。 关于十几岁花季少女的成长的动画片不在少数，但《千与千寻》是与众不同的，它不像国产动画那样只是简单了狼与羊的大闹；也不是好莱坞式的合家欢大团聚，在《千与千寻》中没有脸谱化的人物，这其中或许也寄托着宫崎骏对于孩子认识这个世界的期望。 汤婆婆在面对千寻的时候不留情面，但是在千帮助了腐烂大人之后，她也会真情流露的笑着拥抱千。而在面对大宝宝时候，汤婆婆唯唯诺诺的样子又令人忍俊不禁。这样的例子在影片中俯仰皆是：正直的白龙也会去偷东西；代表着权威的父母也会抵不住诱惑而变成猪；而在传统观念里恐怖威严的鬼怪在影片中却显得人情味十足。他们也会疲劳，也会和普通人一样在闲暇的时候来泡汤放松自己。在千寻第一次跟着白蚕神去汤池的时候，看见那憨态可掬的神灵相信很多观众都忍不住笑了。当然还有无脸男的塑造，他对于千寻的态度和举动，丰富的人物情感以及立体的人物形象与传统的鬼怪截然不同，这里就不一一细表了。 其实在宫崎骏的大部分作品中都可以看见他对于自然，神灵的刻画，以及借此传达出来的价值观念。在《千与千寻》中，千找到了腐烂大人身上的一根刺，叫来众人帮忙之后，却拔出来一辆自行车，之后是更多的工业时代的产物。原来腐烂大人是河神，是因为受到了污染才变成人人避之不及的怪物。他为澡堂的人留下了金砂，给了千一颗药丸，这直接推动了之后的剧情发展。可以说千通过自己帮助了河神大人，同时完成了对于自己的救赎，而宫崎骏想借这个桥段表达什么相信是再明显不过了，千何尝不是在帮人类赎罪呢？
[create_time]2017-11-12 16:41:16[/create_time]2017-11-26 19:04:21[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]ss79466翟遮[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.767caa23.IGlhShXTXwUN35G2xKXJ4A.jpg?time=3315&tieba_portrait_time=3315[avatar]TA获得超过272个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]6[view_count]如何评价《千与千寻》？
《千与千寻》并不仅仅是一位少女跟随父母闯入异乡的奇异梦幻，还代表了一代日本长辈嘱托年轻人的警示之梦。 它好像莎士比亚的哈姆雷特，一个童话故事里折射出的是对整个人生和社会的反思，几乎每个年轻人都可以在这个故事里读出自己的理解。这部动画的每一个角色不论是核心主角千寻和白龙，重要角色汤婆婆、无脸男，还是配角坊宝宝、小玲、钱婆婆都有极其强烈的现实象征意义。 这也是这部动画能斩获奥斯卡奖的重要原因基盯。 《千与千寻》让我们看完了整部动画，首先记住的是一个个活灵活现的角色，而不是电影的剧情，这才是一部电影真正的成功。链接：https://pan.baidu.com/s/1f9aJwRS5RybVlgRssug8KQ?pwd=ypjn 提取码：ypjn整个电影主要要表达的我理解为：勿忘初心。德国哲学家海德格尔说，“社会的整个产业发展壮大，人却永久性的失落了。”我认为这是现代化最大的危机：也就是说，在整个社会机器日益成熟运转之际，我们作为个体的人却有沦为这部机器的螺丝钉的危险，而使得自己作为“人”而拥有的特质被遗忘和忽视。整个故事可以说是对将要进入成人社会的年轻人的警示：你要成为社会里有用的一员，同时你不要迷失了自己！整个电影主要要表达的我理解为：勿忘初心。德国搏档和哲学家海德格尔说，“社会的整个产业发展壮大，人却永久性的失落了。”我认为这是现代化最大的危机：也就是说，在整个社会机器日蠢陪益成熟运转之际，我们作为个体的人却有沦为这部机器的螺丝钉的危险，而使得自己作为“人”而拥有的特质被遗忘和忽视。整个故事可以说是对将要进入成人社会的年轻人的警示：你要成为社会里有用的一员，同时你不要迷失了自己！
[create_time]2022-10-12 20:40:46[/create_time]2022-08-23 16:32:04[finished_time]2[reply_count]0[alue_good]职场小菜鸟0L[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.852a4ede.5kzdCvYIGpXDEC6UHYLufA.jpg?time=3243&tieba_portrait_time=3243[avatar]把复杂的事情简单说给你听[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]440[view_count]千与千寻给我们的启示
《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是我要我那些小朋友学习的。这故事也令人联想到现实社会中，一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形。面对陌生的环境，冷漠的人事，这女孩要付出相当的努力，发掘内在的潜能，克服种种挑战，方可建立一片立足之地。现实世界里的人事，是如斯复杂！是非黑白，往往很难界定。正如故事里的汤婆婆，看似是个坏人，但背后却也有她辛酸的一面。《千与千寻》百度网盘高清免费资源在线观看：链接：https：//pan.baidu.com/s/1-HTAIKuKjlPYMEUYd1asHg?pwd=537l 提取码：537l
[create_time]2022-07-31 21:08:06[/create_time]2013-09-25 17:06:03[finished_time]11[reply_count]0[alue_good]阿师乔巴33[uname]https://gips0.baidu.com/it/u=2772809802,3631104888&fm=3012&app=3012&autime=1698204681&size=b200,200[avatar]TA获得超过484个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]15516[view_count]千与千寻影片从音乐方面赏析
《幽灵公主》制作公映后，宫崎骏原本以此部作品完成后即宣告封笔。但1999年底，宫崎骏却意外复出，主导制作了动漫巨作《千与千寻》。音乐仍旧由久石让创作。在《千与千寻》里，自然的矛盾与人类的迷失，成为被反复诉诸的议题。主人公千寻在城市与城市之间的辗转里，见证着身边的一幕幕失落的影像。他与他们，都在不断攀爬的人生旅途中被世界所遗忘，丢掉了记忆，丢掉了名字，忘记了回家的道路。
以单纯的眼光看，影片是关于千寻在成长过程中的一系列神奇经验。但事实上，它却是一则关于整个人类的精神寓言。人类在苦苦追寻生存出路的时候，却都无不意外地迷失在歧途，开始在精神流失的过程里丧失希望。要寻找回真正的自我，做最后的救赎，只能寄希望于千寻那样纯洁而无邪的童心。纷争，欺骗，贪婪，懒惰，利用，自私，虚伪……成人世界里的一切丑陋的侧面，都在孩子那洁净的心灵面前黯然失色。
久石让在《千与千寻》的音乐创作中，淡却了早前的轻佻，反而是渐渐压缓了节奏，以最简单的音符、最繁复多变的弦乐篇章去诠释小女孩千寻的情感世界。钢琴，往往是以独白的形式独立于交响空间里，给人以一种取自于复杂世界里最孤独的心灵感(听歌)受。虽是细腻的抒情，但琴键之音却已没有了宫氏动画中的童趣色彩，反而是哀气十足。如其中的一章one summer day，曲调上原本是追随着《天空之城》做点题式的独白，但却在一派古典气息里被编配得老气横秋，让人在冥想中逐渐催生了年华老去的失落意境。
影片中的音乐与《幽灵公主》相仿，越发具有成人味道，想来久石让的音乐创作似乎也象千寻一样，经历了不同阶段的成长，逐渐开始变得老气横秋。很多人对此不太习惯，都在怀念那个纯真而跳跃的《龙猫》时代，都在怀念那个时候的久石让。但是，我们没有发觉，我们自己的心灵也已经不再单纯，也不再信奉梦想，也随着那淡淡的少年回忆的影像在短短的瞬间变得衰老。《千与千寻》的音乐与画面，其实就象是一个完整的人生一样，辗转来去，一点一点地寻回我们曾经失落的东西。久石让的音乐仍旧是充满关怀的，永远都是，就象是你心脏被刺痛的那一刹那，突然抚慰过来的一只手掌。很温暖，很人性。
相比于《幽灵公主》，《千与千寻》的音乐元素更为丰富，表现手法也更为老练，显示了久石让扎实精致的一贯风格，再次展现了久石让以简单琴音捕捉复杂情感的独到功力，优雅而美丽的琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌躇、犹疑、不安、感伤的思路，并随时与掌握惊险奇异冒险历程的管弦乐交互融合。与前作更为不同的是，《千与千寻》对古典音乐的追随显得特别鲜明了一些，很多章节已经成为音乐舞台上被反复改编演绎的新宠。而本片最为流行的，则是传统日本民谣风格的主题歌《与你同在》，这是木村弓所创作并自己亲自演唱的，而不是久石让的手笔，难怪其曲风与影片的大多配乐风格有着那么明显的出入。
木村弓早年一直在美国留学，学习的专业可不是演唱，而是钢琴课程。回国后，由于脊椎意外受伤，使她遭遇了人生最沉重的打击。可是她却没有放弃自己，也没有对人生失望，而是依靠歌声重新站了起来。现在总在各个公益演出与伤残理事会的活动中出现的她，有着与千寻一样美好而单纯的品质。难怪她的声音会被宫崎骏所青睐，《千与千寻》的命题不就是人生跌倒之后重新找回自我的艰辛历程吗？
不过熟悉古典音乐的朋友，应该不会对《与你同在》的曲调陌生。歌曲的和声部分，明显是取自于帕赫贝尔的《卡农》，除了拍子上有点变化之外，基本属同宗。在《千与千寻》所出品的电影原声中，特别收录了这个主题歌，而且后来还特别制作了交响音乐版。人们都说，这个曲子虽然与久石让无关，却有着与久石让一样的情怀，当然，也有着帕赫贝尔那不可磨灭的古典身影。
[create_time]2016-10-31 03:02:58[/create_time]2008-11-29 11:44:54[finished_time]1[reply_count]37[alue_good]情迷香港ed[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.597bc615.0cBb_RyLAjDfxgAzYb9lJQ.jpg?time=2954&tieba_portrait_time=2954[avatar]TA获得超过309个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]11799[view_count]
对于《千与千寻》你如何评价？
千与千寻也属于一个非常经典的动漫作品。它是日本动漫大师宫崎骏的作品之一，这部动漫在当时上映时创造了多项纪录，至今无人可以超越，我自己也是非常喜欢这部动漫的。而对于这部动漫，我有一些自己的感悟。这部动漫其实借着动漫的形式，讲了很多人生的哲理。用唯美的动漫，来带你认识你所不知道的世界。事情的起源就是小千的爸爸妈妈，他们变成猪了，才导致后来发生的一切。他们为什么会变成猪呢？一是因为他们动了别人的食物，二是因为他们太贪吃。这其实是想告诉我们，贪婪是会把人变得像猪一样。还有就是，白龙让小千记住自己的名字，其实这就像是在生活中。当你迷茫的时候，告诫自己，不要忘记自己是谁，不要忘记自己心中所想，守护住自己的内心才能走得更加长远。小千给河神洗澡的那一幕，当所有人都嫌河水脏臭，只有小千接待了他。她认真的帮助河神清洗了身上。清洗之前和山下像一堆垃圾一样，清洗之后则变得完全不一样，垃圾变成了金子。并且河神还留下了神奇的药。由此可见，当遇到一些你觉得困难的事情时，不妨认真的去把它做好，也许会给你带来意外之喜。这部动漫可以说是借着小孩的视角告诉我们很多生活中的哲理，每看一次就会有新的感悟，这就是宫崎骏动漫的神奇所在。
[create_time]2019-07-12 11:04:18[/create_time]2019-07-26 00:00:00[finished_time]10[reply_count]18[alue_good]小颖学姐[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.e2b28160.bKo_e2amyz7AVeHOWk_XNA.jpg?time=5792&tieba_portrait_time=5792[avatar]TA获得超过1.1万个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]5602[view_count]《千与千寻》受到了很多观众的喜欢，你看懂了《千与千寻》的真正含义吗？
我看到的《千与千寻》
朋友送了一个小投影仪，于是我和女儿开了一个周末家庭小影院，这周女儿说想看《千与千寻》，在看的时候，我惊叹于宫崎骏丰富的想象。看完后第三天，突然间领悟了电影奇幻世界里的各种隐喻，惊叹于宫崎骏对人性的深刻洞察。
千寻是个明丽、善良的小女孩，扎着活泼的高马尾，穿着简单的格子T恤、短裤。她普通，却普通到是电影里唯一“正常”的人。宫崎骏阐述的“正常”，是善良、有情义，并且为了情义而愿意牺牲自己的利益。可见，在宫崎骏眼里，“正常”何其不易。千寻也胆小，也会怯懦，却从未迷失，不论面对任何的诱惑，金钱、美食，都不会忘记自己想要的是什么。
千寻的父母在面对美食时不问来路、纵情享受，因而变成猪，我想宫崎骏想暗喻芸芸大众的贪婪与毫无敬畏之心吧，看来“猪”在日本与中国有同样的暗喻意义。
无脸人同样给我印象深刻。他既“无脸”，又无首无脚，全身黑乎乎、飘来飘去，宛如影子。他是社会中毫无存在感的一类人的代表，大概没人关注他，他也不知道自己为何而存在，他宁可成为别人的影子，他内心卑微而怯懦。所以当千寻看到他，只一句：“你站在那里不冷吗？我给你留着这扇门。”便足以让无脸人想给千寻所有他能给出的一切，成为她的“仆从”，甚至如果见不到千寻，就宁可用破坏性的力量毁掉一切。可怜的“人”，“虚”、“无”、“卑”构成了他的全部存在，而更讽刺的是，在影片里，无脸人极其有钱。社会上很多破坏性力量恰恰是由这样的“无脸人”带来，有时候他们所做的一切只是想要证明他们存在。
千寻的好友白龙在寻找什么，却不知道自己到底要什么，她几乎要迷失，但仍有一种坚定，并保留着本性的善良。她告诉千寻“不要忘记你的名字，否则你会忘记回家的路”。这是作者给出的多么显意的表达：不要忘记你的本心，否则你会迷失在声色犬马之中。在电影的后面，千寻不仅救下了快要死去的朋友，还帮助她记起了她的名字，让白龙终于可以找到“回家的路”。
钱婆婆与汤婆婆是双胞胎姐妹，性格却相反。代表人性的两面，一面贪婪而自私，一面沉静而温暖。
电影的最后，千寻救了自己的父母，但父母并不知道他们曾经变成猪。千寻看着若无所示的父母，愣了片刻，终究什么也没有说。大概宫崎骏想表达的是：并非所有的人都能完成人生的成长蜕变，总会有在稀里糊涂中老去、死去，智者能给与的救赎是有限的。
[create_time]2019-10-17 13:37:57[/create_time]2019-11-07 00:00:00[finished_time]6[reply_count]1[alue_good]考拉mMg3Rc恍[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.ff4dc73f.tdTcMLRqfwdZmEMM5YHP2w.jpg?time=5612&tieba_portrait_time=5612[avatar][slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]487[view_count]
没有成长，可能看不懂《千与千寻》
以往看过的电影和书，我都很少再看第二遍，但是最近1年我发现很多内容第二次看和第一次看到的内容就不一样了，第三次又不同于前两次了。《头脑特工队》5遍，《肖申克的救赎》3遍……《千羽千寻》第三遍。
1.小玲第一次见千寻很强势，在青蛙面前很势利，后来到了“宿舍”后，私下里却善良平和，她在工作中故意咄咄逼人，其实是生活所迫，否则会被欺负，像后来的千寻一样。
2.烧锅炉的爷爷有6条胳膊无所不能，但是他从不帮小东西搬碳，千寻的善良被小东西利用了，帮助他的举动遭至其它小东西的模仿，想把责任推给这个新来的。
初入职场的新人不要越界，小人很多，太主动会被欺负。
3.女巫对签约的人凶神恶煞，但是对孩子温柔耐心细致。失去孩子的瞬间头发凌乱要疯了一般。
所有人都有软肋，哪怕是表面看起来再坚强。当你被坏人欺负的时候，想想他的软肋是什么。外面越坚不可摧，内心越吹弹可破。
4.无脸男本来很单纯，进入汤泉看见大家喜欢钱就变坏了，俗人喜欢金子，他以为小千也喜欢金子。
可见环境对人的影响之大！无脸男因为她的看见而依恋不离，千寻带着它把肚子里的脏东西吐出来，离开汤泉又回归单纯。
想成为什么样的人就和谁在一起，相信圈层的力量。
5.小白和千寻才是真正相爱的人，他们互相知道对方心里要什么，也愿意为对方承受危险，承担后果。哪怕去找很远的钱婆婆没有回程票也没关系，先办了再说。
相对于无脸男的金子而言，爱是无价的。
6.曾经发生的事情不会忘记的，只是想不起来了。
这是理解情绪的最平易近人的方式。有情绪不是别人的问题，而是别人引爆了你本来就有的情绪，平时常说的激发创伤模式。回归到某个场景，重新扯开那道疤，如果能看见过去某个时刻的自己，伤疤就快痊愈了。
7.一定要珍惜自己的名字。
小白被千寻唤起自己琥珀川的名字时，也回归到了自己，永远记得自己的名字，才记得那是回家的路。人生路漫漫，别忘了“我是谁”。
8.让人成长的不是时间，而是事情。
进洞之前门是水泥的，墙是红的，路是布满石头的，出来时墙壁和地面已经布满了草丛，车里灰尘堆积。千寻依然跟在父母身后，却已然不是那个稚嫩胆小的她。纵然经历了魔间的贪婪、剥削，却仍能知道自己是谁，知道自己的来时路。
开始面对汤婆婆时的颤抖恐惧，到最后找爸爸妈妈时的淡定自信，只有经历过的人才可以做到，不卑不亢。
9.老舍曾说：“人，即使活到八九十岁，有母亲便多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在了花瓶里，虽然还有色有香，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的。”
无论千寻如何成长，在父母面前依然是紧紧依偎，紧随其后。父母眼中的孩子永远都长不大，想法可能都不被重视。
10.还没有看明白千寻和钱婆婆为什么会成透明人？
第一次观看《千与千寻》看到最后泪流满面，因为千寻历经磨难终于与父母团聚了，我以第一人称视角带入体验，而第二次看我可以做旁观者了，我想我有了更高维的视角。
看电影没哭，写文字想到爸爸今天中午追着我出门时的样子哭了，想到弟弟哭了。他们心里应该也有很多需要被看见的事吧！尤其是弟弟，他也憋在心里无处诉说，他也在寻找理想中的妈妈。
我要去做这件事！以前不想理他，现在我想做了，我有能量给予他们了。我想爸爸的变化也源自我的看见，最近几次我都说爸爸的好话，让妈妈多夸奖爸爸，当妈妈说爸爸不好的时候，我会给爸开脱。也希望我不在的时候，让爸爸对妈妈好一点。
凡人畏果，菩萨畏因。我现在可以看到因，也算修行有了一点眉目。因为爸爸和老公对我的宠爱，我好像比之前更加自信有力量了。真好！
[create_time]2022-06-28 14:14:50[/create_time]2022-07-08 03:11:32[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]乐燕铌3Q[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.b7d6ec0a.VXjYG5QHNDK7gr5FzzyTzQ.jpg?time=4634&tieba_portrait_time=4634[avatar]TA获得超过4580个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]2[view_count]
你怎么看待《千与千寻》里千寻的成长？
我们在看《千与千寻》这个电影的时候都会有非常多的感触。我们能看到电影中这个小女孩千寻的成长，她在这个光怪陆离的世界中成长了非常多。一、千寻初次来到这个光怪陆离的世界中是非常的慌张的。大家都知道，在这部剧的刚开头，是父母带着千寻一起搬家到别的城市去。千寻一路上都是非常不耐烦的，在这个光怪陆离的世界中，她看到自己的父母变成猪之后，真的是非常的慌张的，像一个未经世事的小女孩儿一样。二、千寻在这个光怪陆离的世界中成长了非常多。在这个光怪陆离的世界中，千寻通过自己的努力换取了别人的尊重，从这一点可以让我们看到，这个小女孩儿真的是成长了很多，她做事真的是非常仔细的。她也为白龙而担忧着，为白龙做的非常多的事情，让我们看到了这个女孩子的担当。她在这个世界中逐渐找到了自己存在的意义，也在探索了这个世界的奥秘。在这一路上她遇到了非常多帮助她的人，所以她也选择去帮助别人。三、《千与千寻》的结尾千寻不得不与白龙分别。在这部剧的最后，她在与白龙分别的时候，我们可以看到她内心跳动的那颗怀着爱情的心，但她不得不与白龙分别。白龙告诉她不要回头，要永远记住自己的名字，也就是告诉她要勇敢的往前走，永远不要忘记自己的初心，做一个不要回头的孩子，不要对过往太过于眷恋，要勇敢的向前成长。综上，我们可以发现，在《千与千寻》这个电影中，千寻真的是成长的非常的多。对此，你有什么其他的看法？可以在评论区里说一下，大家一起来讨论一下。
[create_time]2020-07-27 08:47:47[/create_time]2020-07-24 17:08:15[finished_time]5[reply_count]0[alue_good]可乐爱喝可乐[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/ae627447fc1cb0bc817dc987b5e538d6.jpeg[avatar]出纳[slogan]切身实地去感触，提高共情力。[intro]136[view_count]也许你从未看懂过《千与千寻》
大三的历史学研究班上，有一回共同研究的文献是书名叫做『サブカルで読むナショナリズムー可视化されるアイデンティティ』的里面由秦刚先生所著的第6章『宫崎骏「千と千寻の神隠し」の物语の深层ー国民的ファンタジーの想像力を支える歴史と记忆』的这样的一篇文章。书名我在这就不翻译了，因为翻译成中文实际意义也不大。这是一篇深度解析《千与千寻》的文章，读完后使我犹如醍醐灌顶、茅塞顿开，除了这八个字，我实在想不出该怎样形容了。当时的激动程度让我牙根直打着咧咧，心里不断默念着：”厉害、厉害！“。秦刚先生的名字在这之前我是没有听过的（失礼了），读完这篇文章后上网特意查了查，秦刚先生不愧是东大日本文学博士，秦刚先生的著作比如《捕风者宫崎骏》等，之后大家如果有兴趣可以读一读。 《千与千寻》作为宫崎骏・吉卜力工作室最出名的作品之一，我想没看过的人在少数吧。宫崎动画一直都与日本传统文化方面有着不可切断的关联，不仅是文化，神话、历史、哲学等等也是广泛包含于其中。关于其寓意网上的影评和解析都不在少数，一般比较常见的就是“不忘初心”、“学会坚强”等等……中学时代的我第一次观看了这部影片，想着这讲的应该是小千寻的成长之路吧，现在看来这想法真是在符合中学生级别不过了。可是，影片中很多地方依然留下许多疑点，那些宫崎故意埋在影片中的伏笔又该作何解释呢。那么今天我就结合秦先生的这篇文章的内容加之我自己的理解为大家带来深度解析《千与千寻》。 废话就不多说了，下面我们就开始吧~~~ 在搬家的过程中，十岁的小女孩千寻与父母一起被卷入隧道那头的迷之世界。而后为了救出因偷吃变成猪的父母，千寻只能隐忍在油屋中劳动，并且被剥夺了本来的名字——荻野千寻，而被变为了——千。后来遇见的白龙告诉她：“一定要把自己的本名藏起来，如果被剥夺了名字，就不知道回去的路了”。 被卷入迷之世界引出了“我们从何而来”、名字引出了“我们是谁”、回到现实世界引出了“我们要到哪里去”这些问题。而影片里登场的多数角色基本都面对着这些问题，千寻、千寻的父母、白龙、无脸男等……所以，在影片中，这些角色必须要解决自身所面对的问题，也就是 “了解自己真正的样子，取回自己真正的身份”。 主人公“千”和“千寻”是同一人物，可影片名字却叫做“千与千寻”，为什么刻意这样安排呢。《千与千寻》的日文原名为『千と千寻の神隠し』，”神隐“意为“行踪不明”，但它还有一个相似的意味——藏起来的神，再加之前面的”寻“也就变成了”寻找藏起来的神“。而“千与千”是否可以看做“两千”呢，这样片名就变成了”两千年寻找藏起来的神“。神在日语中的发音与“头发”是一样的，所以“神”是否可以看做为影片结尾时钱婆婆给千寻的“发夹（头绳）”呢。《千与千寻》正是在2001年所公映的电影，2001不仅为“两千”之始，还象征着上个世纪的结束。 影片开头千寻一家驱车所行走的国道，那个指向“国道21号”的指示牌，在现地取景时其实是”国道20号“，也就是说，千寻一家是由”国道20号"移动到了“国道21号”，进而右转顺着道路上去，然后进入了迷之世界。这也是时间有二十世纪向着二十一世纪转换的象征。再细心观察下千寻家奥迪车的车牌号——へ1901。“へ”在日语中是向着什么什么的意思。回想一下，1901年，二十世纪的最初的一年，当时是一个什么样的世界—— 帝国主义横行，满载人类疯狂和欲望的世界。 千寻是一个十岁的小女孩儿， 这样逆算起来的话，千寻出生在1991年左右。而1991年正式日本泡沫经济崩溃的那年，之后、到2001年被称为“失去的十年”，这里也象征着“迷失”。 白龙在整部影片中是一个很特殊的人物。他也与千寻有着不可解的缘分。白龙曾在千寻幼年时期救过千寻，也就是说白龙在很久以前就知道千寻的名字了。而两者共同的记忆才让白龙想起自己真正的名字，白龙想起真正的名字才是解开整个故事的关键所在。 白龙还相当于千寻父母的存在。年幼的千寻落水，营救千寻的这一职责本应是千寻的父母担当的，而最后是白龙救了她。由于是白龙救了千寻，白龙还相当于“给与了千寻生命的神”，白龙在最后想起自己的名字时对千寻说：“千寻，谢谢你。我已经想起自己真正的名字了。我的名字是‘赈早见琥珀主’。“其实这个名字（ニギハヤミコハクヌシ）在日本的古典中是有记载的，他是天照大神的一个孙子，曾是在神武东征之前实际支配“大和”的王。关于天照大神、神武东征如果有不知道的读者可以自行上网去查。也就是说，在日本现在的”万世一系“的天皇家族之前，他才是 实际支配大和=日本的神。 宫崎骏通过神话隐喻了日本国家的“丧失”。 当然，对于“迷失”对具有代表性的就是无脸男了。 千寻打工的油屋是日本的“八百万之神”净化污秽的地方。用来招待日本的神的是和风的澡堂，但、支配和管理这澡堂的竟然是西洋风的魔女。而整栋浴池拥有西洋风的外观，里面基本都是和风的房间， 唯独位于最顶层的汤婆婆的房间为西洋风。 而在那房间的入口处，上面挂着一个鹰的纹章，中间写着“油”，这个纹章实际就是权利=汤婆婆的象征。在汤婆婆身边时常有乌鸦，汤婆婆自身也能变身成类似于鹰的大鸟。读者可能已经注意到了，这个纹章的模样是不是很像美国的国章呢，而鹰恰好就是美国的国鸟。从这来看， 以鹰为记号的汤婆婆就是战后实际支配日本的美国的象征。而白龙为汤婆婆的弟子，也就寓意了日本战后依存美国实现高速经济发展，也寓意了、经过明治维新后“脱亚入欧”的国家路线和跻身列强之中的近代日本。 而油屋本身就象征着各种欲望，它也代表着日本的社会形态。如果你去过日本就一定知道，日本的服务业对顾客的态度就是“顾客就是神”。 汤婆婆的双胞胎姐姐钱婆婆虽与汤婆婆拥有着相同的面容。妹妹是有着强烈欲望的支配者，姐姐是充满慈爱，住在海那边的一个被沼泽围起来的小岛上的农家小屋里。这也形成了两人鲜明的对照，如果说妹妹代表着“欧美”，那姐姐是不是可以代表“亚洲”呢。虽然两人面貌相同，但正式相同的面貌更加深了这种对照。汤婆婆所经营的“油屋”与钱婆婆所住的“沼之底”正寓意着“油”与“水”，油水不相溶。而且、油是日本对海外依存度最高的资源。 白龙因偷了钱婆婆的魔女印章而被无数的小纸人纠缠不休。魔女的印章象征着支配权和所有权，盗取印章也就等同于剥夺所有权。如果白龙象征日本，钱婆婆象征着亚洲，这一切就自然而然的说得通了。 这象征着明治以后的近代日本对亚洲的历史犯罪——北海道开拓、台湾出兵、琉球处分、甲午战争、日俄战争、日韩拼合、华太领有、大陆侵略、九一八事变、满洲国建国、卢沟桥事变、南京大屠杀、大东亚共荣圈建设、强制连行、从军慰安妇……这些都是在“盗取印章”。而无脸男进入油屋吞人就象征着对台湾、琉球、朝鲜半岛、华太、满洲、中国大陆、大东亚、太平洋一步一步吞并、扩大的军国日本。所以他没有脸，也不知道自己的名字，因为他丧失了自己真正的样子。 白龙尽自己最后的力量把钱婆婆一分为二也可以看做是朝鲜半岛的南北分断、台湾与中国大陆的政治状况等等。而影片中汤婆婆变身成鹰从油屋破风而出飞向地平线更可以看做是美国的战斗机从日本的基地起飞，对朝鲜半岛和越南进行空爆。小纸人当然代表着亚洲各地人们的反抗、批判与纠缠。油屋世界也可看作是战后，日本一味追求经济利益继而封印了记忆。 在油屋中的劳动者们，比如锅炉爷爷，为什么会有六只手呢，这可以看做为残酷劳动的象征，并且在其房间中有一些汉方药，更能证明他是外来劳动者。而进入油屋要被剥夺名字也与日本对台湾和朝鲜的政策——创氏改名相吻合。一直对千寻很好的大姐姐林（我记得是给直接翻译成林的？日语版中她名字的表记没用汉字，用的假名リン）也说过什么时候一定要去大海的另一端。这样想的话，她应该是海对面的朝鲜半岛、中国大陆或台湾的出身者。 千寻认为如果将印章还给钱婆婆并道歉，就能救活白龙。主人公的决意和行动是解决“问题”的关键点。千寻渡过海洋的道歉之旅也是全故事的核心部分。 只有道歉，才能取回自己的身份。 为什么要渡海自不必说，但是海上为什么还有铁道呢。铁道实际上象征着日本的殖民地支配。比如在满洲设有南满铁路会社，就像英国的东印度公司一样，实则为支配殖民地的国家机构。并且由铁道连接着的广袤的满洲也是那个时代日本人集体的深刻的记忆。宫泽贤治的《银河铁道之夜》也与之相似。 出发之前，锅炉爷爷给了千寻一张回数劵，说这是四十年前剩下的，并告诉她到“六目沼之底”站下车。这样与之各自对应的时间就是2001年的四十年前是1961年，差不多是日美新安保条约结成的时候。而“六目”以十年为单位的话是1941年，日军偷袭珍珠港导致日美开战的时间。 在列车上的乘客也都与无脸男一样是“幻影状态”，而且从穿着上来看也符合那个时代的打扮。 渡海之旅似乎解开了所有的“诅咒”，白龙也奇迹般的回复了，千寻飞父母也变回了人，汤婆婆的儿子也能健全的成长了。而最后无脸男留在了钱婆婆处也正象征着日本的“归亚”。 课上讨论过千寻的父母偷吃的是什么食物的话题。我旁边的日本同学告诉我，他好像在哪里见过里面的某样儿食物，他说好像是台湾的特产。 如果真是这样的话，可不可以这样理解呢。 日本最初的对外战争就是甲午战争，而通过甲午战争清将台湾割让给了日本（马关条约第二、三条）。也就是说，台湾是日本最初获得的殖民地，继而开启了对台湾五十年的殖民统治，同样也象征着日本对外扩张的开始。而千寻的父母因偷吃了这食物而变成了猪——也就是畜生。“偷吃”和“偷印章”所隐喻的内容是不是一样呢。现在问题回到原点，本来千寻就是因为父母“犯下的过错”才不得不隐忍在油屋中打工。故事的一切可以说皆因此而起。 千寻的父母“犯下的错”需要他们的“下一代”去“救赎”，而千寻需要做的事就是完成对“父母”的“救赎”。 宫崎骏的本意就是为了告诉日本的年青世代要正视历史。 好了，解析就到这里了。看完后是不是觉得这才是“大人级别”的看法呢。如果你只是把《千与千寻》或宫崎骏的其他作品当做成长冒险故事、甚至鸡汤来看的话，那你的行为本身就是在看扁宫崎骏。
[create_time]2022-07-26 09:49:36[/create_time]2022-08-07 10:49:10[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]八卦达人17[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.59f4ed3c.zNqTcjP1lNhGba4bOqsjlQ.jpg?time=4624&tieba_portrait_time=4624[avatar]TA获得超过4837个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]62[view_count]你印象中的《千与千寻》是什么样子的？
谈起《千与千寻》这部动漫作品，相信很多喜欢日本动漫的人肯定是不陌生的，因为这部作品在日本动漫中是非常经典的一部。而这部作品带给我们的影响力其实也是比较重大的。那这部作品并不是一部单纯叙述故事的动漫作品，还是一部非常有教育意义的作品。带给人们潜移默化的影响也是非常重大的，人们能够从这部作品中悟出很多的人生哲理，也能够看出这部作品的细节中蕴含的道理。那么你印象中的《千与千寻》是什么样子呢？在我的印象中，这部作品是一部非常经典的动漫作品，而且在我很小的时候就已经看过这部作品了，但是当时只是当成一个动画片去看。而长大后的我再次重温这部作品，才发现了很多作者想要表达的意思。可以说这部作品确实是内涵非常丰富了。这部作品讲述的故事是一个叫千寻的少女的一家人准备搬家到乡下，在途中遇到了一个非常奇怪的小镇，这个小镇中有很多好吃的食物，而父母因为过于贪吃变成了猪。千寻一个人，在这个小镇中寻找营救父母的方法的离奇故事。可以说这个故事确实是非常引人入胜了，而且也让很多人觉得非常有趣。而用现在的角度来审视这部作品，所看到的内容将会更多。因为这部作品像极了我们的人生，也反映了我们的现实。因为在我们小的时候，父母的控制欲确实是非常强的，有时候自己并不想要做的事情，父母却自顾自的决定了。千寻的父母就是这样的父母，可以看得出来，千寻其实并不想搬家，而且千寻也无法阻止父母疯狂吃东西。所以才引发了这样的事情，但是不得不说，千寻确实是非常勇敢的，她一个人面对未知的世界也能够做出自己的决策，而且也非常勇敢坚强。这也给现在的年轻人带来了很多的警示作用。所以综上所述，我印象中的《千与千寻》是一部非常励志的动漫作品。这部作品告诉了我们一个人一定要向前看，不能够总是频频回头，而且面对诱惑的时候一定要学会拒绝。这样才能够让自己的人生更加顺利。那么你们对这部作品是怎样看待的呢？你心中的《千与千寻》又是怎样的呢？
[create_time]2021-08-19 13:10:25[/create_time]2021-07-24 15:34:23[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]墨绿夜晚[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/7b1ede23cbec63976c9544732294b8e0.jpeg[avatar]人事专员[slogan]欢迎你来看我的问答哦[intro]15[view_count]著名动漫《千与千寻》评分很高，它到底好看在哪里？
《千与千寻》并不仅仅是一位少女跟随父母闯入异乡的奇异梦幻，还代表了一代日本长辈嘱托年轻人的警示之梦。整个电影主要表达了一个主题：勿忘初心。千寻可以说代表着所有刚要踏入社会的年轻人，要承受不知何去何从的惶惑感，笨手笨脚的试伍厅着进入社会这个大机器成为有用的一员。链接：https://pan.baidu.com/s/1K5hR5w8HZkc_JxbyON-DDA?pwd=kexf 提取码：kexf《千与千寻》的整个剧情都在展现主人公千寻的蜕变过程，当千寻刚来到油屋的时候，她只是一个很普通的小女孩，不但笨手笨脚的，还很柔弱。但是，随着剧情的发展，千寻也逐步的发生了变化，她逐步的树立起了自强不息的精神，面对苦难的时候也没有退缩，从一个柔弱的小女孩变成了一个坚强勇敢人，最终解救了自己被诅咒的父母，这个是这部动漫的主基调。《千与千寻》暗示着那些在教育竞争中过度内卷把孩子沦为学习工具的焦虑父母，他们打着“爱孩子”的旗号，给孩子各种转学和橡闹报辅导班等等。当孩子到了青春期左右，开始有了独立意识和一定力量与父腔如隐母的想法产生了分歧，这时候父母要么忽略不在意，要么觉得孩子是“叛逆”，家长和孩子发生很大的冲突。同时有很多孩子用“听话、顺从或者好的表现”承担起化解父母焦虑的责任，而孩子自身的生命自然性、主体性得不到发展，但压抑的总是会反抗，这种主体生命的长期被占据，也许会让孩子最终被迫选择用拒学、自杀等极端形式来表达自己的意志，从而造成悲剧。
[create_time]2022-10-12 18:10:48[/create_time]2021-01-12 10:47:28[finished_time]5[reply_count]0[alue_good]职场小菜鸟0L[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.852a4ede.5kzdCvYIGpXDEC6UHYLufA.jpg?time=3243&tieba_portrait_time=3243[avatar]把复杂的事情简单说给你听[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]1618[view_count]重看动画《千与千寻》之后你最大的感受是什么呢？
问世于2001年的《千与千寻》，是宫崎骏老先生更为关键的著作之一。自她问世至今，称赞成千上万。那一个恍惚之境的全球，娓娓而谈的叙述，若有若无的暗喻迄今都让人令人难忘。无怪乎在上年《龙猫》中国上映大获取得成功后，吉卜力挑选的第二部著作公映是《千与千寻》。剖析跟宫崎骏的别的著作一样，千寻是一个有关女生成长的经历。但它又跟别的著作不一样，千寻是一个具有日本当地特点的小故事。这在《千与千寻》的日本正版名称中可窥一二：日文版的名称是《千と千寻の神隠し》意译是：千与千寻的神隐。“神隐”便是个极具日本特点的语汇，喻指人或物被神怪掩藏起来。日本传统式神话传说中很多存有有关神隐的叫法，在其中以浦岛太郎神隐天宫几日，地面上数十年的小故事广为流传最广。也是有社会学家把神隐作为一种社会问题：当日本人遭遇重特大转型时挑选逃出实际，而藏匿起来的个人行为。因此，电影的开始，宫崎骏尤其交待了故事背景：在搬新家的车里，女主角荻野千寻针对将要遭遇的不明将来而表明出踌躇和躁动不安，这为之后的神隐埋下了悬念。巨婴巨婴“坊宝宝”是一个与“无脸男”看起来彻底反过来的品牌形象，刚登场时，无脸男极度自卑，巨婴极其自傲。不清楚武志红写“巨婴”是不是受了《千与千寻》的危害，这两个“巨婴”的确有一些共同之处，例如“全能自恋”。影片里，坊宝宝感觉外边的人的身上都是有病原菌，仅有自身才整洁，因此，每一个人都应当喜爱自身。千寻急着去抢救，可在坊宝宝来看，陪自身玩，才算是最关键的事。假如你将“坊宝宝”当做真真正正的小宝宝，这种个人行为很一切正常，但宫崎骏有意把这个整体形象设计为“巨婴”，显而易见并不是在讲一个被惯坏的小孩，只是在暗示着成人世界中的一些心理扭曲个人行为。例如因“全能自恋”而造成的对周边人的“掌控欲”：我是极致的，因此只需有我陪着你，这世界就需要按我的想法来，不然，我也会大声喊叫大怒大吵大闹。坊宝宝想留有千寻跟自身相伴，可他的方法则是用“威协”操纵另一方：“你一走，我也哭，汤婆婆便会来把握住你，干掉你。”千与千寻“千与千寻”是两个名字，千寻是原名，千是汤屋全球的主宰汤婆婆授予的名称，原因是“太难背”，事实上，它是影片最关键的主题风格设置：在这儿要想存活下来，就需要工作中，而工作中不能用原名。可原名一旦忘掉，就忘了回来的路了。飞龙恰好是由于忘记了自身的名称，才被汤婆婆缠住。影的暗喻系统软件确实十分强劲，这一设置彻底相匹配了“工作中的分歧”：一方面要与社会发展互相接受，不断发展，一方面又要维持自身天性。宫崎骏把 “企业”设置为一个高级温泉休闲娱乐消费场地，那样，千寻既要辛苦工作，勤奋存活，获得老总与同事的认同；又要在充斥着物质欲望的炫耀性消费中不忘掉自己来救爸爸妈妈的目地，在繁杂的人际交往维持心里的天真；也要避免有些人以“996是拼搏”的为名夺走你的人格独立，以劳动者的为名奴隶你的精神实质。这正中间的均衡是难以的，千寻的爸爸妈妈被兴盛的表像所蒙蔽，透现将来的人生道路；无脸男在期盼被接受中，迷途天性，在“缺失自身”和“自我膨胀”这两个极端中间改变；巨婴则是回绝接受社会发展，回绝发展，在“操纵”与“被控制”中，歪曲了人的本性。
[create_time]2021-05-09 16:35:34[/create_time]2021-05-23 15:25:00[finished_time]6[reply_count]0[alue_good]硕若暴蜂物Y[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.a20d5a46.nQdJdVECiUaEO2F7EmFJrQ.jpg?time=11488&tieba_portrait_time=11488[avatar][slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]46[view_count]
