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国产的高分电影,你看过多少部 有没有相关的影视百度网盘资源？
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《拉片放映室》第二十二集:电影里常见的6种色系
《拉片放映室》第22集--电影里常见的6种色系
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随着1935年 《名利场》（ 《浮华世界》 ） 这部彩色电影的出现，是电影从黑白到彩色的一个转变，也是整个电影发展史的一个重大变革。让当时的观众真正感受到了彩色电影所带来的视觉冲击和心理震撼。比1896年卢米埃尔兄弟所放映的 《火车进站》 带给观众的冲击更甚，如果说，黑白电影就像绘画中的素描关系，表现的只是光影，那么彩色电影不仅仅是表现光影，还是用颜色进行绘画和艺术创作的一个过程。虽然大千世界拥有的颜色数不胜数，但是从彩色电影诞生至今，电影人常规使用的颜色却仍然只有6种，由此间引申而出以及其他色系和朋克色调将会单独讨论。
一、白色系
《情人》里 梁家辉 和 珍·玛奇 在这部电影中也贡献了挑动人心荷尔蒙的经典演技，（注：本片改编自杜拉斯的经典情色小说）这部电影是典型的情色片，床戏镜头占据了相当的比例。如果你不是只抱着看床戏的目的看这部电影，不妨留意男女主角在一起的时候发生的所有事情。尤其是色彩，你会发现，电影里除了演员留下的肤色带来的一点憧憬外，剩下的全是让人窒息与冰冷的白色——从演员穿的衣服，到殖民者的工程现场，再到上流人士开的汽车反出的光…这些白色与两个人的情欲纠葛形成了鲜明的反差，从而映射出了殖民与被殖民间的残酷，同时也预示了在这种坏境下追寻本性的人将会面临的悲剧。
同样上一期提过的岩井俊二执导的《情书》中，被他使用一种独特的清新的“白”来代替，无论是飘雪的冬天，在雪中的呐喊，以及青春回忆里，图书馆耀眼的白光，还有男主角的白衬衫，都给人一种干净，纯情的感觉。触动了女主懵懂青春的爱恋，以这样一种白色和浅色的色系搭配，让我们沉浸其中，也会怀念自己的青春时光以及那段青春往事中属于自己的情书和爱恋……
二、黄色系
电影场景中浅黄色的出现可以让你感受到的清晨的阳光、让你感受到精神上的振奋，橘黄色的出现让你感受火辣辣的温度，而金黄色的出现可以让你感受权利和富贵。黄色有着很好的特点，可以让电影变得更加突出，但是如果整个场景都是以纯正的黄就会给予人以刺眼的感觉。但是在电影 《满城尽带黄金甲》 场景中对黄色系列的运用可以说是电影历史上一个里程碑似的开始，让我们对色彩在电影场景中的运用有了重新的审视。土黄色的屋顶、金黄色的楼宇、雕金的柱子门窗、金黄的服饰、金黄的盔甲、淡黄的菊花，所有场景中黄色色调的营造都勾勒出电影中人物性格的特征，体现了皇宫的奢靡浮华，也体现了皇帝九五之尊之躯。可以说这部电影让色彩在电影场景中的特性表现得淋漓尽致，让所有 黄色元素 在这部电影场景中能够互相包容，相互协调。而在电影 《黄土地》 场景中，主要运用了橘黄色的暖色调，在这部电影中导演陈凯歌将场景色彩与人物色彩较为紧密地结合起来，是一次将内在和外在相结合的完美尝试。在这部电影中，影片为了表现陕北高原黄土的厚重，在选取电影场景时，除了大量拍摄黄土高坡镜头同时，在电影场景的选取上还具有代表性黄色调的黄河、窑洞、陕北人民古铜色的肤色，这种场景的出现体现了大自然的震撼，也体现了在这种恶劣环境下人的压抑情感，让电影中的人物有着冲破这无边无尽的黄土高原去寻找全新的生活。为了达到完美的全方位的黄色基调色彩，电影在场景的选取上可以说是费尽心思，除了选择黄色色调的场景以外，更是在季节的选取上也选择在冬季来拍摄，排除了有色元素，突出黄色主基调，使黄色色素占据着大面积的画面，这种色彩在电影场景中无处不在，对电影主题的刻画可以说是入木三分，对电影故事情节的贯穿也有着很好的链接，让看过这部电影的人过目不忘，印象深刻。
三、红色系
电影场景中对红色的运用多为表现出的是热情、火焰和鲜血。
《罪恶之城》 （本片导演聚集了昆汀、罗德里格兹、弗兰克·米勒，几乎被“电影暴力分子”包场了！） 用“暴力美学”都不足以形容这部电影了，它将情节、情感几乎简化到最少，剩下的全是性、杀、虐、残…“红色”在其中所起到的催化的作用，像是给观众打了鸡血！简化了其他颜色的干扰。红色就显得尤为瞩目，时刻吸引观众的眼球跟随红色移动，红色在这里已然成为了剧情的一部分，就更不用说尤爱中国红的张艺谋了，无论 《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》《老井》《 摇啊摇,摇到外婆桥 》 等等，均是红色的主场……
四、绿色系
《水形物语》 （注：本片拿下2017奥斯卡大奖）说“绿色”是这部电影的主角毫不为过，它占据的镜头和画面比例绝对超过任何一个角色的戏份：从身上穿的，到街上亮的，再到嘴里吃的，墙上刷的…绿色在剧中随处可见。颜色已经真正参与到电影叙事，成为其中不可或缺的重要元素，如果你忽略了颜色在其中的意义，那相信你就很难进一步深度的看懂这部电影。
五、蓝色系
蓝色传递给我们的是浩瀚、是浪漫、是神秘、是高不可攀，在电影场景中的经常出现的是天空，蓝海洋，蓝色的火焰，让观众对生活产生无尽的遐想。蓝色也代表着和平、宁静。影片 《阿黛尔的人生》 在中国还有一个特别的定义叫做“蓝色是一种暖色调”。其实，由于蓝色的丰富的色彩联想，在电影场景的设计上把蓝色披上中性外衣。虽然这部影片的影评褒贬不一，但抛开故事的情节不谈，电影故事中场景的色彩运用，蓝色色调始终伴随着故事的发展。电影中人物的刻画伴随着蓝色色调的出现，这里蓝色的运用或许有着温暖的颜色，但是或许有着更深的含义。在电影 《阿黛尔的人生》 的最后，主人公点上一根烟，一边头也不回地走着，孤独的一个人，好像要跟谁道别，也好像要走出这个情感的世界，可是，她终究还是无法逃避，她只是在迷恋那一抹蓝色，她的爱只给这样一种蓝色才会感到温暖。
六、黑色系
黑色在电影场景中经常出现，也是电影场景设置中不可缺少的一种色调，它与其他色彩的搭配，可以创造出丰富的电影场景。黑色让电影多了一层神秘，多了一份厚重，但是电影场景中黑色色调的大量运用，也让我们的电影气氛变得凝重，毕竟黑色让我们联想到了死亡、恐惧、黑夜、阴暗、惊悚。电影场景中黑色的运用可以让电影变得厚重，但是在电影场景的塑造上，更多的会选择跟其他的色调搭配使用。
张艺谋执导的电影 《英雄》 整体而言，它在场景和颜色的选取搭配处理上，虽然运用了大量的黑色色调，但是它也在不同的故事里运用了红、蓝、绿、白等，这样的色彩运用不仅让故事逐步推进，故事情节更加丰富，也更加具有感染力。在这部电影中用黑色代表着秦国，（秦人尚黑）电影场景中出现的大面积的黑色调，也为这部电影的色彩主线进行了定位。从侧面反映了秦国的强盛及威严。就在这样的一种电影场景的设置中，展开了电影故事的情节叙述。电影场景的主色调依旧是黑色，无名与长空生死殊斗。状如舞蹈，然而这却是一场生死角逐。只有这种以黑色基调的电影场景，才能让我们随着电影的镜头穿越时空，感受电影带给我们的视觉冲击和内心的震撼。
《拉片放映室》第二十集:电影里的5种银幕色彩
《拉片放映室》第20集--电影里的5种银幕色彩
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银幕色彩不光具有还原自然现实的再现功能，即所谓“百分之百地天然色彩”。更重要的是它具有传达作者创作意念的表现功能。用视听语言来讲述电影剧情故事，而色彩则是视觉语言中最重要的形态，一方面，它同其他语言元素一样，具有象征、比喻、重复和省略等语言修辞功能。另一方面，这些修辞功能都是通过导演的具象化视觉语言来表意完成的。
上一期我们说过电影的色彩构成是基于构成影片的段落而言的，对于构成场景段落的镜头而言，画面色彩的构成则又体现出不同的规律。镜头画面色彩的构成作为最小的构成单位，合理的画面色彩构成决定着影片中色彩走向的正确展示，否则只能让观众如同观看每年的春晚一样，电视屏幕里溢出满屏幕的无序的色彩带来的杂乱的观看视觉体验。
而电影镜头画面的色彩构成如电影中的主配角一样，也讲究各种角色。某种颜色的角色被摆正时，整体画面才会呈现出稳定视觉体验。
银幕色彩在影片中扮演的角色可以分为五种：主角色、配角色、背影色、融合色、强调色。 主角色。 主角色决定主体，使画面整体安定。主角色彩越鲜艳，令人印象越深刻，特别是高纯度的色彩，会令整体画面稳定下来。彩色电影创作初期，艺术家们多使用纯色进行创作，很少使用五彩斑斓的过多杂乱的色彩，因为那只会打乱影片的叙事节奏与情感，使观众变得焦躁与茫然。法国导演戈达尔《女人就是女人》中，将主角所穿的衣服采用了大量的纯色进行处理，给我们非常稳定的视觉体验。
配角色。 配角色为主角色衬托，令画面鲜活，充满活力。配角色与主角色色相相反，则会起到突出主角的作用。若缺少配角色，或者不明显则会使画面无紧凑感，使得影像色彩所表达的意义模糊。配角色一般为暗淡的对比色以用来突出主角，配角色若面积太大或是纯度过强，则会弱化关键的主角色。在这里，我们同样能够在戈达尔的另一部影片《美国制造》中看到，画面中的绿色与红色，都是作为一种配角色而存在，突出了做主角的蓝色
背景色。 背景色又称为支配色。同一个画面，背景色不同，则给人带来的感受也截然不同。在主角色背后若隐若现的背景色，实际上支配着整个画面效果，主角色虽然是画面的中心，但是背景色决定了整个画面的基调风格。前景与背景的对比，取决于人的知觉习惯：眼睛扫描信息传递给大脑，大脑接收到信息马上会分离前景和背景。这种分析习惯是大脑的自然反应，像机械运动一样有规律，如果前景和背景对比不明显，给大脑分析带来困难了，后果可想而知。
影片制作过程中，从前期的艺术指导，执行拍摄前的布光，到后期的二级调色，首要考虑的因素就是分离前景和背景。前景和背景的对比是最重要的对比，也是一部影片有人去看的最基本的保证。支配色即使是小面积，也起支配作用。背景色即使面积不大，只要包围主体，就能成为支配色，即使是小面积也能左右整体感觉。在戈达尔导演的影片《美国制造》中，我们对于背景色的理解一目了然。此外，背景色的支配作用与色彩强弱关系不大，灰暗颜色能够使整体感觉变暗，强烈颜色则加强整体效果。
融合色。 融合色是一种缓和游离的颜色。当主角色游离其他色时，置同系色于游离处，起到融合整体的作用。强色之间过于激烈的对立，或是其中一种颜色过于突出时，融合色起缓和作用，使画面平稳。有时候出于剧情的需要及导演创作手法的选择，长镜头的运用会使得观众长时间面对单个画面中的色彩，如果镜头内部的场面调度不能够很好地调节画面内部各色彩之间的关系，则会破坏角色之间的内在联系，影响观众的观影感受，此时融合色的设计尤为重要。影片《美国制造》中，对于画面中融合色的运用也是颇具匠心
强调色。 强调色是在小范围内强烈的颜色，使画面整体更加鲜明生动。若画面缺少变化、死气沉沉，加入强调色之后则会显得活力四射。强调色的色彩越强、面积越小，强调效果越好。影片《迪林格尔之死》可以说是意大利导演马尔科·费雷里最成功的影片之一。导演对日常生活细致入微的观察使得影片产生了一种与传统的电影剧作理论无关的紧张气氛，而且通过对细节的写实主义的描绘逐渐揭示了人与外部世界的联系，通过几乎白描的手法反映一个人的生活，造成了一种戏剧张力和紧张气氛。值得一提的是，影片放映的时间长度与故事实际发生所用的时间长度是一致的，具有高度的纪实性，具有新现实主义的风格，但是却又别具一格。影片中对于主角杀死妻子的那段戏，做了很长的铺垫，通过开始时对于手枪的制作，上色，再到最后杀死妻子，影片中红色的手枪在画面中无疑是一种强调性的色彩。同样的色彩运用手法也被运用到其他场景中，在主人公吃饭的时候，桌面上的红色玫瑰花，使画面显得格外的生动而具有深刻的寓意。
中国第一部彩色电影是什么
中国第一部彩色电影是《生死恨》。《生死恨》影片用16厘米彩色影片摄制，再放大成35厘米标准影片。又因摄制时灯光不足，色温不稳定，缺乏拍摄彩色片的经验，以致影片的彩色不够理想；但它却是中国摄制的第一部彩色影片。 该片源于舞台艺术，高于舞台艺术，对唱腔、表演以及场次、灯光、布景、化妆、服装等作了一系列革新。梅先生在舞台、银幕上塑造的韩玉娘的艺术形象，把京剧艺术美学水平提高到了一个新阶段。扩展资料：在拍摄《生死恨》的时候受电影容量所限，导演费穆与许姬传共同对舞台剧本再次增删裁剪，从原来21场缩成19场。一切准备就绪，于1948年6月27日在上海开拍。韩玉娘、程鹏举仍由梅兰芳、姜妙香扮演，张万户改为萧德寅扮演。其他配角分别由朱斌仙、李庆山、李春林、新丽琴等人担任。乐队伴奏则由王少卿操琴，王燮元司鼓。头一天开拍，戏剧界、文化界、新闻界许多朋友都赶去助阵，从当晚9点一直拍到天亮。梅兰芳卸妆时，这部影片的摄影师黄绍芬不住声地称赞梅兰芳“摄影机一动就进到戏里去了，这在电影演员里也很难得”。参考资料来源：百度百科—生死恨
