退休的老年人，最好不要去跳交际舞，这是怎么回事？
现如今人们的生活越来越好，也有了更多休闲娱乐的场所，像是一些退休在家的人们都会去跳广场舞，或者是去广场中下棋来陶冶情操，丰富了老年人们的生活也陶冶了身心，老年人去跳交谊舞还能活动活动筋骨，和同龄人一起交流探讨，心情也会更加的舒畅，所以交谊舞成了不少老年人喜爱的一项活动。跳交谊舞虽然有很多的好处，但是也有不少家庭因交谊舞而矛盾频发，有的甚至还走向了婚姻的尽头，退休的老年人，最好不要去跳交际舞，这是怎么回事？第一，晚节容易丢。陪老婆去跳舞无可厚非，但现实是，陪老婆去跳舞的情况少之又少。伴侣几乎是拼凑在一起，互相选择自己喜欢的伴侣，甚至频繁更换伴侣。在交谊舞过程中，难免会互相调戏。不熟或熟的男女都有可能有外遇，即使家里有老婆，没有老婆就更有可能。要知道，正常交往中男女之间很难维持纯粹的友谊，更别说交际舞了，比如在河边走久了，湿一只鞋或者一双鞋都是迟早的事。况且，有些去舞厅跳舞的男人或女人动机不纯，舞池里可能鱼龙混杂，或是害群之马。第二，容易被周围来往的人说闲话。别有用心的人造谣，就会有谣言。更何况现在没出事，不代表以后不会出事；一方没有花花肠子，不代表另一方没有花花肠子。权衡利弊后，我们会得出一个结论，最好不要跳交际舞。如果不跟老婆跳国标舞，一开始跳国标舞就会瞬间指示错误的起点，一跳再跳就是一次又一次的错误。交际舞的水很深。如果不知道深度，回到岸上最安全。退休后要多陪陪老婆，多陪陪家人。如果交际舞不是形势所迫，不如不跳。以上就是所有内容，大家可以参考。
杨艺“迷人的快四”专辑的开始部分 那个花样叫什么？
你说的是杨艺和许玮娜的舞蹈教学片吧，它一共介绍了24个花样，但唯独没有介绍片头的这个动作，这点很奇怪，一般片头的重要动作也是他要介绍的某种花样。这个动作出自于这个教学片的舞蹈欣赏部分的结尾，我觉得是两人的即兴发挥的花样，类似于团团转，不过两人各有一只手是松开的，其实动作难度也不是很高，但很是好看。
北京平四的教学片中杨艺也没有介绍这个花样，其实我觉得可以理解为团团转的变种，而这个花样可以嫁接到许多舞种中。
个人见解
适合老年人跳的舞
1，坝坝舞坝坝舞，又叫自由舞，是广场舞的一种，是草根百姓锻炼身体、自娱自乐的一种集体舞蹈，包括健身舞、团体操、街舞等舞蹈元素；场地常选在广场或者开阔的地坝，所以俗称坝坝舞。2，水兵舞水兵舞又叫拉手，六步，又叫吉特巴，在重庆，目前叫拉六步，这种舞与慢三， 慢四又不一样， 无论是从舞蹈的风格， 还是对舞姿的要求，它与前面所说的交谊舞都有很大的区别。3，佳木斯舞“佳木斯快乐舞步健身操”是融合了体育、舞蹈、健美操等多种运动形式，融入流行歌曲等现代时尚元素、追求人体健康与美的运动项目，是由黑龙江省佳木斯市退休干部于继承发明的一套健身体操。4，民族舞民族舞是以自娱为主要功能的舞蹈形式。民间舞不乏朴实无华、形式多样、内容丰富、形象生动等特点。5，现代舞现代舞其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向。
男士领舞如何踩住交谊舞的鼓点
风如浴，花瓣如雨，当你迎着晨曦想劲舞一曲的时候；华灯初上，月上柳梢，当你借着暮色掩护想“活动”一下身体的时候；高朋小聚，把酒临风，当你被掌声鼓励，想展示一下自己的舞姿时候；灯火阑珊，音乐乍起，当你款款步入如舞厅，费尽口舌，好话说了几马车终于约到一个女士赐你一支舞的时候；我想此时你一定会心花怒放，豪情万丈，痛下决心，暗地摩拳擦掌，舞不惊人死不休，总想让自己的搭档鉴赏并认可自己的舞步，总想围观者投来令人羡慕的目光，总想让旁观者交口称赞你舞姿迷人，舞步潇洒，舞技绝伦，舞艺高超，但恕我直言，多数情况下，此情此景并未发生，倒是你想象很丰满，而现实却又很骨感，往往是一曲终了或一曲未了，与你翩翩起舞的人便逃之夭夭，尴尬的原因固然很多，但有时女士会给你留下一道看似简单其实很复杂的交谊舞思考题：你跳舞怎么不踩点？一般说来，音乐中的鼓点就是音乐中的重音点，比如水兵舞曲或是DJ舞曲中咚咚咚咚这个咚就是重音点，再比如探戈，咚咚，哒啦达，咚咚，哒啦达，咚咚就是重音点，拉丁舞中的仔舞，one-two,three -a（and) -four,three -a(and) -four，一般相应的重音点就是one，普通交谊舞中，男女舞者分工明确，从步伐来讲，男左女右，大多数情况下要求曲子里面的重音点男士踏踩于左脚，女士踏踩于右脚。但即使按照这个规则走下来，为什么还是有人责备你跳交谊舞踩不准点呢？主要是由于以下原因造成的：第一，舞蹈创制渊源不同，导致起舞上的分歧交谊舞种类不同，跳法各异，产生的渊源不同，加之所融入的地方特色的千差万别，导致不同派别很难融合统一。以吉特巴为例，虽然他们的鼓点都是咚哒、咚哒、咚哒、咚哒，天津人跳法和北京人跳法却大相径庭，流行于长江以南的三步踩和长城内外的北方吉特巴又迥然不同，所以让大师杨艺和朱丽萍来上一段吉特巴，结果还不知道谁会说谁不踩点，尤其是一些具有争议交谊舞的跳法，由于历史文化背景以及普及的程度不同，接受人或传授人的个体差异，舞起来带有很大地方特色，远隔千里的人初次搭手都保证配合得天衣无缝，那基本上是幻想，除非大家都学国标。第二、舞曲制做不同对舞者踩点产生影响。一首曲子，只有经过专业人士的特殊制作，按照舞曲种类，把原来歌曲中的鼓点、节拍、速率等加以区分、删选，压制出所要表达的舞曲，才可以让舞者闻曲起舞，并不是所有的曲子都可以用来当作舞曲，所以站在这个角度，在歌厅很难学会跳舞，尽管歌舞不分家，但歌者未必善舞，就是这个道理。同样，由于舞曲上的差异，或是创作者基于舞曲时间长短，篇幅结构上的考虑，压制舞曲时或有不同的考虑以便保留某些曲子必须保留的东西，原来歌曲是必须要做修改的，这就给舞者踩点的认知带来困难。另外网络时代，广场上许多舞曲都是网络下载，或是盗版光碟，舞曲并不标准，这样就造成一些舞者不同的理解，产生分歧是很正常的，因为舞与曲不是一个鸡生蛋、蛋生鸡的问题，必须先有曲，后有舞，曲是相对静止的，舞则是随曲子千变万化的，一个探戈曲子，从始至终都是咚咚，哒啦达，咚咚，哒啦达，咚咚，哒啦达，咚咚，哒啦达，。。。。基本上都是按照这个规律从一而终的，而闻曲起舞的舞步却是千变万化的，不同的人学的套路不一样，这自然要产生或多或少的分歧。
