疯狂的石头哪里用了蒙太奇手法
蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。
简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段
由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。
疯狂的石头 就是典型的多条线路来说明一个故事。其实整篇大多用的都是蒙太奇。
个人理解
他们口中的'蒙太奇'
起源
蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。
认识
蒙太奇论者的共识是:镜头的组合是电影艺术感染力之源,两个镜头的并列形成新特质,产生新涵义。蒙太奇思维符合思维的辩证法，即:揭示事物和现象之间的内在联系，通过感性表象理解事物的本质。
《疯狂的石头》----------交叉蒙太奇
《怦然心动》--------平行蒙太奇
构成
蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面。画面合成：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品。画面剪辑：制作这种艺术组合的方式或过程是将电影一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。
举例
例如卓别林把工人群众赶进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头衔接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头衔接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。
分类
叙事
* 平行蒙太奇
* 交叉蒙太奇
* 颠倒蒙太奇
* 连续蒙太奇
表现
* 1．抒情蒙太奇
是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。意义重大的事件被分解成一系列近景或特写，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义，渲染事物的特征。最常见，最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪情感的空镜头。如苏联影片《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了，马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他。她一往深情地答道：“永远！”紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头。
* 2．心理蒙太奇
是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念，幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手法，其特点是画面和声音形象的片段性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。
* 3．隐喻蒙太奇
通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起，用以比喻革命运动势不可挡。隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，往往具有强烈的情绪感染力。
* 4．对比蒙太奇
类似文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间在内容（如贫与富、苦与乐、生与死，高尚与卑下，胜利与失败等）或形式（如景别大小、色彩冷暖，声音强弱、动静等）的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。
看懂《罗拉快跑》蒙太奇想不懂都难
《罗拉快跑》就好像是一种蒙太奇的结合体。整部电影中，使用了非常多的蒙太奇手法对电影进行处理，使电影具有非凡的艺术魅力。
影片梗概：德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙；第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死；第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。
在影片开头，罗拉和曼尼通过电话交谈，采取了颠倒蒙太奇的方式。先展现故事的现在时状态即罗拉爽约，曼尼打电话找她。然后再回去介绍这通电话的始末，也就是曼尼丢钱的过程和罗拉丢车的过程。彩色现实与黑白回忆交织表达，尽管打乱了事件顺序，但仍是清晰明快地交待了故事的开始。
当罗拉挂断电话后，她房间的电视上出现了多米诺骨牌接连倒下的镜头。这种隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，含蓄而形象地暗示观众接下去的故事情节也像这些正在倒下的多米诺骨牌一样，一环扣着一环。
接着，罗拉在脑海中寻找借钱人。一个动画人物拉开记忆之门，罗拉的身体开始旋转，旋转中不断切换罗拉亲朋好友的照片，照片切换的速度由快到慢，照片上的人物由混乱到清晰。这是导演以心理蒙太奇的方式，形象生动地表现了罗拉内心的思索、闪念以及罗拉情绪由纷乱到清晰的过程。照片最后定格在了父亲。父亲的摇头也是以隐喻蒙太奇的方式暗示观众罗拉借钱过程的艰难。
影片中三段不同结果的段落发展的时间也就是故事中曼尼给罗拉规定的时间，是10分钟。在这10分钟内，罗拉每次的奔跑情节都有所不同，罗拉、曼尼、推婴儿车的妇女、梅耶叔叔、父亲、警卫、银行女职员、偷自行车的男人、流浪汉，所有人物的命运都有不同程度的变化，不变的只有罗拉的母亲。导演通过这种重复蒙太奇的叙事方式和对比蒙太奇的表现手法产生了强烈的冲突，表达了罗拉对于爱情的执着，不停奔跑。
对于部分间接关系人物的命运改变，导演并没有进行完整的叙述表现，而是通过照片蒙太奇的方式，将几张照片拼接在一起，组成一个故事，表达了这些人物的命运。尽管是一种极简的表达，但由于是在对比蒙太奇这样的一个大框架之下，仍然显现出了一种类似于“失之毫厘，谬以千里”的艺术魅力。
对于主要人物的叙述，导演采用了多种叙事蒙太奇手法，使整部影片在叙述主要内容时脉络清楚，逻辑连贯。也正是因为叙事蒙太奇的使用，《罗拉快跑》将整部影片的主要情节表达得更为明白易懂。
首先，在单独人物的叙事中，影片呈现的是一种自然流畅，朴实平顺的连续蒙太奇方式。沿着某一个人物的情节线索，按照事件的逻辑发展顺序，有节奏地进行连续叙事。
在罗拉奔跑的过程中，罗拉、曼尼、罗拉的父亲，这三条线索是同时发展并列表现，分头叙述统一在一个完整的罗拉借钱的这样一个大框架之下。这种同时异地的平行蒙太奇的使用集中了这三个主要人物的命运表现，大大加速了影片的节奏，有效地表现了拯救曼尼的紧张情绪。
另外，影片中交叉蒙太奇的手法也被频繁的使用，主要表现在罗拉、曼尼、钟表三者的交互上。罗拉不停地奔跑是电影的主线索，这条线索同曼尼在等待罗拉的10分钟内的行动以及广场上钟表的运行两条线索频繁地交替剪接在一起。而三次奔跑中，主线索罗拉的发展往往对曼尼这条线索的发展有着直接的影响。可以说，这三条线索是相互依存的，但在最后仍会汇合在一起。这种叙事方式很容易引起悬念，造成一种紧张激烈的气氛，能够有力地调动观众的情绪。
综合上述，我们可以发现《罗拉快跑》是以表现蒙太奇为大框架，架构了一个充满不确定性的探索的世界。而在表述的过程中，导演采用了多种叙事蒙太奇以交代情节、展示事件，给了观众一个不一样的导演眼中的罗拉的世界。
蒙太奇手法指的是什么?
蒙太奇手法是指通过对许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品。在蒙太奇中，节奏有着属于他的重要地位。因为电影的特性就在于运动，在影视作品中不会有绝对静止的物体或者画面，而仅有静态物，静止的事物本身是一个连续的形象。当然，这个活动虽然不能准确感知，但是，可以感觉到他的作用。比如说特写镜头显示一个静态的物体。如果我们看每个画格的特写镜头，我们会发现，没有任何的画格和其它绘画风格相同，即便使用相同的照明，和相同的对象。虽然摄影质量稳定，冲印效果均匀，但是我们仍然可以发现，有的图像有白色或黑色的斑点。有的图像灰度重些，还有的图像灰色偏浅等等，当然这里只是举个例子，结果并不唯一。由此可以得出结论，任何图像，我们看到的物体，实际上并不在存在电影中。作为一个互补的结果，这是不同于我们使用这些图像所指代的事物，也不同于许多呈现静态画面的照片。相关知识：蒙太奇手法的产生对于电影来讲是必然的，平铺直叙从来不能真正表达事情的发展以及人物的变化，蒙太奇的产生使得电影很好的达到了小说文字才能出现的效果，使得电影也成为充满想象的艺术。我同意一个观点，蒙太奇是导演引导观众往自己想要的方向去思考的手段。每个电影片段都有它自己的内容和意义，将它们剪切拼接起来必然是有特定的指代性的，比如电影史上第一个蒙太奇镜头就是一个身处孤岛的孤立无援男人和一个焦急在家等待的女人的镜头组合，这样的组合无疑让观众更容易体会到导演想传达给观众的情绪和意味。
什么是蒙太奇手法？
蒙太奇是指对构成艺术系统的视听造型元素、表意元素、链接元素进行有机组合，以形成具有一定艺术功能的表现手段、思维方法、操作技巧的总和。蒙太奇式的写作手法是指蒙太奇是一种反映现实的独特的形象思维方法，是一种艺术的基本结构手段、叙述方式，是一种具体的编辑、制作、表达方法与技巧。扩展资料：运用蒙太奇式的写作手法将文章中的视听造型元素、表意元素、链接元素之间的组合遵循一定的逻辑与艺术规律，包括各元素间的组合规律与总体组合规律，有匀称和比例、对称和均衡、反复和节奏、暗示和呼应等，主要有表象与主题的统一、和谐与多样的统一。蒙太奇式的写作手法的构成有创造运动、再造时空、营造气氛、调控节奏、诱发想象、升华主题、展示风格。这种艺术明显地体现在文学语言的表达与文学形象塑造中，文学蒙太奇在于它采用形象思维，能以叙事和表现手法来塑造艺术形象。
