藤岛康介的代表作品
★以《逮捕令》一举成名 故事是在叙述警视厅墨东警署交通科的二个女警员─小早川美幸和辻本夏实的故事，除了发生在她们身上的各个事件外，再加上她们和周遭朋友的关系所构成的轻松风格写实喜剧。这部所有篇幅加起来共七十九回，却不到一千二百页的中短篇作品，以是融入了藤岛特色的绝佳漫画小品。而他的特色也就是角色的个性，以及其各自突显的特质，而且他的角色不管是正常人或是变态，都一定不会违反“可爱”的原则，接触过藤岛漫画的朋友应该都不会反对，大师笔下的人物是很少会让人“讨厌”的。而之前所提到的美幸和夏实，除了抢眼的外型以及身为警察的使命感，最吸引人的，可能就是二人截然不同的性格，和没有一丝隔阂的默契吧！再加上由她们的特质所发展出的幽默剧情，想不受欢迎都很难。 ★《我的女神》 《我的女神》自1988年开始连载，可以发现那时候藤岛的人物造型还略嫌生涩，或许是因为同时期一起在连载《逮捕令》的缘故，三年来藤岛的笔法以极快的速度在蜕变，直到1991年年底，《女神》的造型也才有了固定的样式，而他极度细致、干净的笔法也为女神带出了前所未见的超强魅力。故事的开始是从千叶县“猫实市”的猫实工业大学男生宿舍里发生的。机械系二年级的学生─森里萤一在打电话时，线路竟然通到了天界，当他发现打到了一个名叫“幸运女神事务所”的地方时，事情就这么发生了……一位穿着奇装异服的长发美女就这么凭空出现在他眼前，这个不受女孩子欢迎的萤一，在搞不清楚状况的情形下，抱着开玩笑的心态许下了“希望像你这样的女神能永远留在我身边！”的愿望，没想到天界接收到了这个讯息，且强制力亦马上开始运作，从此这位天降女神蓓儿丹娣与森里萤一就再也没分开过了；和这样的女神日夜朝夕相处自然会有许多新鲜事，除了在学校里的变态学长，即“校园女王”三岛沙夜子等角色的出现，为那二人的生活带来不少趣事外，蓓儿丹娣的姊姊─负责管理“世界树”系统的兀儿德，和负责驱除系统缺陷BUG的妹妹─诗寇蒂，也陆续插入萤一的生活，从此他的生活也变得更加多彩多姿了。像这样的作品之所以大受欢迎，想来最主要应归功于角色塑造的成功吧！读者们在欣赏《女神》的同时，也将自己的感情顺理成章的放在主角─萤一身上，而萤一身边的三位女神相异的个性，也能让读者们有不同的投射对象，令现代人受压抑的潜意识获得了解放的机会。而藤岛正是准确地抓到我们心灵深处的各种希望，才能成功的创造出像这样的作品。这个疯狂迷恋机械、机车的漫画家，确是不愧为“神上之神”。
藤岛康介记者访谈
藤岛康介 称得上是讲谈社最当红的王牌漫画作者，作品虽然没有大友克洋那样深层次的思想内涵，但其商业价值在整个日本也是数得着的。许多读者对于他的《我的女神》（《我的爱神》）宠爱有加。却忽略了另一部真正可以称得上名作的作品《逮捕令》（又名《女警·快车·逮捕你》）。
近年来,喜爱摩托车的藤岛康介猛烈进军游戏界。为著名的《 樱花大战 》、《 幻想传说 》等游戏做了人物设定，受到广泛的好评，前途无限光明。
一年一度的杭州国际动漫盛会正在 萧山 休博园如火如荼地进行中。今天下午，位于 南山路 的 浙江美术馆 也是异常热闹，一场让日本漫迷们热血沸腾的大师见面会高调上演。在众多80后漫迷心中，这位大师的作品有着不可取代的地位。
他就是被誉为“神上之神”的日本漫画大师藤岛康介。这场见面会，是藤岛此次杭州之行在动漫节之外安排的唯一活动。
“希望找到对自己事业有帮助的女孩子，喜欢机车到痴迷，最兴奋的时候是构思好落笔那一瞬间，爱美女甚至只要大胸……”二个多小时的不间断问答，呈现在 漫迷 眼前的，不再是那个神一样的创作大师，而是一位和蔼谦虚的邻家大叔，一位可以与你哥儿们弟兄相称的老朋友。
不认为自己有“天分”
做动漫眼光很重要
22岁时以描绘两个女警形象的《逮捕令》一举成名，2年后创作《我的女神》而大受欢迎直至今日，近年来进军游戏界，为著名的《樱花大战》、《幻想传说》等游戏做人物设定。
藤岛的动漫之路一路走来可谓顺风顺水，用他自己的话说——就是一个画漫画的人。面对台下几百双对动漫行业充满渴望的年轻眼神，藤岛康介只透露一点：做动漫需要眼光。
“我常常会将一个月前的作品推倒重来。”藤岛承认自己是个要求完美的人，这也是他画风经常改变的原因。
一张罚单带来一部成名作
浪漫的情节、完美的女姓形象，藤岛康介笔下的女孩子各个性格鲜明、惹人爱怜。藤岛说，他会时时处处从身边女孩子身上捕捉灵感。
“当我还是助手时，一次跟将川达也（日本漫画大师）老师一起开车出去，因为违章被一位女警开了罚单。在一次聊天时，我和编辑讲到开罚单的女交警很可爱，形象不错，大家就建议我将这个形象写进漫画里，这就有了《逮捕令》中美幸和夏实两个可爱的女警员。”
藤岛作品能够有迷人魅力，主要归功于角色塑造的成功。从生活经历中抓取人物原型，能够准确地抓到读者心灵深处的各种希望，这个疯狂迷恋机械、机车的漫画家，不愧为“神上之神”。
“宝冢歌剧”——日本动漫迷人的文化根源
“宝冢歌剧”是日本特有的艺术剧团，团员全部为未婚女性。其表演风格以华丽、细腻的视觉效果为主，形成了一种独特而富有魅力的演剧文化与女性文化。
以藤岛康介为代表的很多日本动漫大师的作品，都融入了宝冢歌剧的文化因素。藤岛说，日本动漫之所以能吸引不同年龄层段的人，很大原因是日本动漫的故事情节的吸引力与人物设计的严密性，“日本动漫敢于做别人没有做过的事情”。
藤岛对 中国动漫产业 虽然不甚了解，但他响亮的对中国漫迷们说，中国只要敢于尝试新鲜的东西，就可以超越日本。
藤岛康介的人物生平
藤岛康介，1964年（昭和三十九年）7月7日生于日本东京都。小学三年级时搬至千叶县，一直待到高中毕业。而在之后的经历，包括担任杂草社漫画情报志《泡芙》（??）编辑，以及江川达也的助手。直到1986年，他在讲谈社的青年志《早安》（MORNING）八月号发表其处女作《MAKING BE FREE》，同年其另一部代表作《逮捕令》开始连载，于1988年又再开始连载《幸运女神》而大受欢迎直至今日。在我们介绍《女神》前先来看看《逮捕令》这个作品，在我们对它有了初步的认识之后，会发现藤岛是在这个阶段逐渐奠定其个人风格的，即使说它是《女神》的前身亦不为过。谈起藤岛康介，如果是平时有在看漫画的朋友，相信对这个名字一定不会感到陌生，这位创造女神的伟大作者最近在国内受欢迎的程度，用“如日中天”来形容亦不为过。在《午安》上连载的《幸运女神》，在每一期的回函票选结果中永远高居王座，也因此，甚至连《午安》都曾经在访间出现过《女神志》的昵称。
