春联上联仄声还是下联仄声
三四声。一般上联的最后一个字是仄声，下联的最后一个字是平声。仄声为三、四声；平声为一、二声。现代贴对联时一般横批都按由左至右的顺序阅读，所以应该左边贴上联，右边贴下联。一幅对联可分为上联和下联以及横批。上联和下联最后的一个字应分别是仄声和平声，正是所谓的仄起平收。上联最后一字为仄声，所以应当是三四声。下联最后一字为平声，所以该是一二声。贴春联技巧：春联分为竖版和横版，竖版从右到左，横版从左到右，竖版春联右边是上联，左边是下联；横版春联左边是上联，右边是下联。传统的春联是按照古代文字的排列方式来排列的，就是右侧是上联，左侧是下联，可是现在出版的春联的横批很多是按现代汉语排列的，所以只好把左侧定为上联，右侧定为下联。春联的规矩与传统对联是相同的，上联最后一个字以仄声收尾，下联最后一个字以平声收尾，但是词句中的平仄关系不必太讲究，文字吉祥喜庆就好。
春联用平仄怎么来分上联和下联?
关于上下联的区分：1、用平仄的方法来区分上下联：《联律通则》要求：上联收于仄声，下联收于平声。也就是最后一个字为仄声（声调是上声、去声）的是上联，最后一个字为平声（声调是阴平、阳平）的是下联。如：新年纳余庆；嘉节号长春。——“庆”是仄声，“春”是平声。如果上下联的尾字都是平声或都是仄声，或者不懂平仄，怎么办呢？2、按因果关系分。“因”为上联，“果”为下联。比如：政策英明方向正；城乡富裕画图新。——因为只有“政策英明”这个“因”，才会有“城乡富裕”这个“果”。3、按时间先后分。时间在前为上联，时间在后为下联。比如：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵绽新春。——“辞旧岁”在前，“迎新春”在后。4、按空间范围分。一般是小者在前，大者在后。比如：勤俭持家家道昌；团结建国国事兴。——这副春联中的“国”比“家”大,所以“家”在前，“国”在后。
对联平仄有哪些?
对联平仄有以下：1、上联：门对竹竿竹短无，下联：家常万卷书长有。2、上联：乱雾涧声山瑟瑟，下联：闲云潭影日悠悠。3、上联：情殇斗转何知北，下联：物换星移几度秋。4、上联：阁中弟子今何在，下联：殿外王孙古几留。5、上联：窗前皓月色相照，下联：槛外长江空自流。对联平仄的要求和规则1、要求联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。2、规则要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词， 副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
对联平仄是什么啊?
对联平仄是在我们现代普通话中，阴平阳平为平，上声去声为仄，简单说就是一声二声为平，三声四声为仄。其中上联中的尾字必须是仄音，而下联的尾字则要平音，也就是通常所说的仄起平收。有时候也可以不那么严格，在奇数位置除尾字的对应可以平仄不合，但是在偶数位置上则必须平仄相合。平仄概况魏晋时期，曹植在翻译印度佛经过程中，发现了汉字发音的一些规律，创造了“梵呗”，于是对汉字的声调发音研究发端。随后佛学的广为传播，让声韵学飞速发展，出现了很多韵书和研究者。平指平直，仄指曲折。在平声中，平直不变的称为“阴平”，缓慢上扬的称为“阳平”。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
对联中的平仄有什么讲究？
/平/仄对立。句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。拓展内容————————————对联是中国传统文化的瑰宝，春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。对联的要求对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。一、字句对等。一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。二、词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。三、结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。四、节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。五、/平/仄对立。句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。六、形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
对联平仄是如何规定的呢？
1）一般来说是上联末字为仄声，下联末字为平声，简记作“仄起平落”
2)古声调原分平、上、去、入四声，除平声外，其他三声总称仄声。
现代拼音中一般一二声为平声，三四声为仄声。
但古现代有很多声调是有出入的，下面我以汤显祖的一副对联为例说明：
天地间都是文章，妙处还须自得
身心外别无道理，静中最好寻思
注意在多句联中，每一联中每个短句末字声调是交替的，而上下联各末字又平仄相对；上联中“章”为平声，下联中“理”对应为仄声，值得注意的是“
得
”字在古代是
读入声
的，所以“思”字为平声，这与现代无异，但其实在古代思有两种声调，表悲秋情怀时，读入声（第四声），作动词时，读平声（第一声），再来看“得”字的词性，可知此处思字确实该读平声。
类似的字还有白、蝶、荻……
我也只记得一些，要掌握这些就多看看古人的对联古文之类的，当然其实只要你能知道其中一联末字的声调，是可以推断出的~
这是我在今年的选修课上学到的一点关于对联的知识，希望能帮到你喔~
最后，留一副钱季重的对联，你能区分出上下联吗？
『酒酣或化庄生蝶
饭饱甘为孺子牛』
