82岁范曾与96岁黄永玉的江湖恩怨，谁赢了？
在这个世界上，对于大多数的人来说，终其一生都是一个碌碌无为的普通人。我们总是被一些成功学洗脑，一个人的一生一定要取得一定的成就获得一定的光环，才不愧于自己的人生。但是其实每个人的一生都是充满着挫折和波澜壮阔的一生，如果人的一生总是向上走上坡路的话，那么这个世界上也会少很多精彩纷呈的故事。在这样一个大千世界中，很多人名流千古，有一些人是因为自己取得了功绩而名声显赫，有的人却是因为做了坏事而被唾骂。还有一些人其实是因为自己的个性而四处引战，被大家所熟知。例如说之前著名的画家范曾，他在很多画家眼里可能都是一个画画水平一般但是却四处引战的这样一个人。最被大家所熟知的故事，可能也就是82岁的范曾与96岁的黄永玉因为画作而斗争的这样一个故事。那么他与画家黄永玉之间的故事到底是怎样的？其中又有哪些谜团呢？二人的奇妙缘分提到范曾学中国画的人可能都非常了解他，他曾经是中国当代的国学大师，不仅是在绘画方面具有很大的名声，其次他在书法领域也是赫赫有名。范曾作为一个国画的学习者，不得不说他也是非常的幸运，因为他的家庭一直是一个书香门第，从小生长在这样一个氛围中，他在接触绘画、艺术书法等方面的环境，要比同龄人要早很多。而范曾也不负家人的众望，他从小也就表现出了非常高的艺术天赋。在他20岁的时候，他便一鸣惊人令人羡慕的考上了中央美术学院。当时他的年纪也非常轻，有一种少年得志孤傲轻狂的这样一种气质。很快他便在中央艺术学院初露头角，被当时执教的沈从文先生所相中，从而成为了他的徒弟。不得不说，在他成为沈从文徒弟之后，经过沈大师的教导，他的书法和绘画技艺有了突飞猛进的提高。那这时我们再来看看黄永玉大师当时的情况。范曾成为中央美术学院的一名普通学生的时候，其实黄永玉在他的领域已经取得了非常大的成就，他当时已经是中央美术学院的一名教师，而且非常受学生们的欢迎。如果按这样的关系来捋的话，黄永玉甚至可以说得上是范曾的一名老师，作为师徒关系后来又是怎样恶化的呢？就非常令人好奇。二人针锋相对在范曾和黄永玉针锋相对这样的故事传出之后，外界其实对于他们针锋相对的原因有过很多种猜测。但是猜来猜去，其实宗旨也离不开终极的原因——四个字那就是文人风骨作祟。伴随着这样的疑问，有媒体记者就去分别采访二人。那么首先有消息透露出来的居然是学生范曾。面对媒体的采访，范曾透露说自己与黄有玉之间确实存在着一些矛盾。在之前学校里两人的确是师生的身份，但是在艺术领域他并不认为还具有高下之分。他同时也公开表明说他并不认为矛盾的挑起端是自己。范曾面对镜头回忆说，黄永玉身为一个长辈曾经在媒体上公开发表文章，暗示或者是谩骂自己。这些文章语气阴阳怪气、冷嘲热讽，当时自己看了之后非常的不舒服，而且值得一提的是，这样的文章不仅仅是一篇，甚至达到了8篇。范曾还表示说，如果黄永玉的文章能够指出自己在绘画方面有哪些弊端或者是不足，自己一定会虚心接受，但是他却没有这样说，反而用一些冷嘲热讽的词语来讥讽自己，这是非常让人受不了的，从此之后两个人的梁子便结下了。范曾在看了这样的文章之后气不下，而且由于自己的文人风骨也同样存在，他隔夜便洋洋洒洒写下了1万多字的文章进行回应，同时他也在文章里表达了自己对于黄文玉的一种厌恶。他的这样一种回应无疑给两个人之间的隔阂加了一把怒火，从此之后两个人再也不能心平气和地对问题进行探讨。各持一词，却口碑不同俗话说得好作品是作品，人品是人品，在如今的这样一个社会中，大家习惯于把作品和这个人本来的模样进行完全的区分，但是在艺术界和绘画界好像并不是这样。特别是在当时这样一个环境里，范曾对于黄永玉的画虽然是完全看不上，但是他在讨论画作的时候，居然把话题直接引向了黄永玉的人品一说。范曾在他反击的文章里这样表示，他认为黄永玉的画完全就是一个门外汉的水平。作为一个国画大师，单单看他的画作来说既没有线条也没有色彩。同时在人品方面他还抨击黄永玉，说他行为作风完全不是一个君子，而且这个人无情无义。综合起来，他完全配不上大师的称号。但是说实话，当时黄永玉在国画界还是享有很高的声誉的，而且据当时的人们对于黄永玉的了解，似乎他与范曾口中所说的那个黄永玉完全判若两人。很多人看了范曾的报道之后，十分的迷惑，他们并没有看到范曾所口中所讲的黄永玉所写的那8篇文章。而且特别是在当时，范曾在人们中的口碑，远远不如黄永玉。针锋斗画，高下立判其实当时两个人的争论也不仅仅停止在口头或者是写文章的层面，两个人甚至还纷纷作画来进行暗示和比较。比如说当时范曾曾经画过一幅画，在画中他画了一条狗但却是一个人形的形状，甚至在旁边提字说这是黄永玉。这个行为在我们现在看来都十分的幼稚，虽然说这是艺术家的画作，但是跟幼儿园的孩童又有什么不一样呢？更直白的是，他还曾经画过一幅画作，题名叫黄永玉画猪，在这幅画中他也将黄永玉的形象进行了丑化，这两幅画在当时也引发了众人的热议。黄永玉在当时其实也对范曾的画作进行了回击，但是他的方法更加的高明，充满了艺术技巧。他在画作中充分运用了中国画中的一种技巧，叫做留白。用这种方式把想象的空间留给读者，让读者自行体会其中的寓意，可以说十分的高明，简直可以称得上杀人不见血。例如说黄永玉在回击的一篇画作里画了几只鸟在枝头叽叽喳喳地叫，然后把画取名为《鸟是好鸟，就是话多》，知道他跟范曾恩怨的人一看这幅画就立即明了于心了。两人虽然都对对方做出的抨击和讽刺，但是完全选择了不同的方式，一个是咄咄逼人，另外一个是笑里藏刀。显而易见，在使用技巧方面，黄永玉多活了那么十几年，经验倒是比范曾要足得多。两个人的江湖恩怨可以称得上是跨世纪的恩仇，到最后由这几幅画作完全可以看出来，黄永玉是赢了范曾。艺术家的争斗可能会有他们自己的理由，但是在我们看来年过半百半截身子已是入土之人，还是应该安享晚年巩固自己前半生所取得的辉煌，而不是在末了的几年，将他败坏净光。
应该怎么去评价范曾和黄永玉的艺术成就？
对黄、范二位老先生书法及其他的冒昧而谈！对黄、范二位老先生，实在不敢臧否！但看题主之问，不谈又有如鲠在喉之感。一、从书法审美的尺度来看二人的书法。古人论书法有这样几句话：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁天然毋娇饰……；今人沙孟海老先生说：书法，我不谈创新，只谈学习。放在这种尺度下来衡量“范书”与“黄书”，便不能不看到范曾先生书法的纤弱、做作、病态；而永玉老先生的书法，同其绘画一样，看到的是一种无比的聪明，但有半点年近期颐之人的老到与老辣吗？如若不然，你可以把他的书法与他最尊敬的表叔沈从文先生的书法去比一比，高下立判。二、从发展的角度来看书法。作为一种传统文化，我认为现在的书法是不可能达到古人的高度的。在古代对自然科学整体认识欠缺的时候，那么，只有在人文科学方面做学问了。而人文学科方面，从某种意义上来讲，不就是文章、书法吗？今人能在书法的普及性、实用性、功能性方面去和古人比吗？自然不能三、以欣然豁达的态度看书法。科学发达，绝对不能让传统文化割断；科学发达，也绝对不能以牺牲传统文化为前提条件。但是，我们不得不接受书法在现实生活中的砝码与书法在古人生活中的砝码，不能对等的事实。我虽然衷爱书法、习书多年，尊敬贵为当今耆宿的永玉老先生与范曾老先生，但吾爱吾师（谬托了），吾更爱真理。多有得罪，但实为一种尊敬的得罪！比之一些肉麻的阿谀，更是一种难得的得罪！同理，我可以对一幅法书肃然起敬，也可以书写整天，但这不妨碍我客观、辩证地认识、对待书法这种传统文化。
范曾精选书法作品赏析？
范曾***1938.7.5-***，字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人.他的书法更是在我国有着很高的地位，是我国非常著名的书法家。下面是我为你整理的范曾精选书法作品，希望对你有用! 范曾精选书法作品欣赏 范曾精选书法作品图片1 范曾精选书法作品图片2 范曾精选书法作品图片3 范曾精选书法作品图片4 范曾个人简介 范曾***1938.7.5-***，字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。现为北京大学中国画法研究院院长、讲席教授，中国艺术研究院终身研究员，南开大学、南通大学惟一终身教授，联合国教科文组织“多元文化特别顾问”，英国格拉斯哥大学名誉文学博士，加拿大阿尔伯塔大学荣誉文学博士。是当代中国集诗书画、文史哲、儒释道于一身的文化大家，平生著作等身，已出版一百六十余种诗、书画、哲学之著述，国家图书馆珍藏其中119种。 范曾提倡“回归古典、回归自然”，身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则，对中国画的发展厥功至钜，开创了“新古典主义”艺术的先河。1984年，日本冈山范曾美术馆建立;1986年，捐建并主持南开大学东方艺术系;2008年，南通大学范曾艺术馆揭牌;2011年，荣获中华艺文奖终身成就奖。有二十四字自评：痴于绘画，能书;偶为辞章，颇抒己怀;好读书史，略通古今之变。 书法小知识四大古名砚 随著名砚的存世越发稀少，现在许多砚台的投资收 *** ，开始把收藏的目标瞄准更多具有收藏价值的砚台。比如说，明清时期，汇聚了全国能工巧匠在北京造办处雕琢的各式砚台，因为，经过了历史和工艺等的文化积淀，那个时期，在砚台材质选料、磨制工艺以及雕刻手法方面，已经到了一个相当成熟的阶段，所以，全国各地都涌现出许多精品。 一、端砚 其材料取于广东肇庆高要县东南端溪之烂河山***又称斧柯山***因其“体重而轻，质刚而柔，摸之寂寞无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑”且有不损毫，宜发墨的特点。自唐代问世以来，端砚便颇受文人学士青睐。加上纹理绮丽，各具名目，加工技艺亦愈纷繁，地位越来越高，以致升到我国石砚之首，长盛不衰。 二、歙砚 “歙砚”的开山祖是易砚。据史料记载，易砚始于春秋时代的燕国下都。到唐晚期，易州的奚超父子继承松烟制墨的技艺，并在易水河畔的津水峪创制了“易水砚”。后来奚超之子奚庭圭受到南唐李后主的赏识，被授予“墨官”，并赐姓李，后因避乱，移居安徽歙州，成为“徽墨”、“歙砚”的开山祖。然而易水古砚亦久盛不衰，名扬中外。 其料取于江西婺源县***唐属歙州***龙尾山一带溪涧中，故又称之为龙尾砚。其石坚润，抚之如肌，磨之有锋，涩水留笔，滑不拒墨，墨小易干，涤之立净。自唐以来，一直保持其名砚地位。这就是砚台。 三、洮砚 亦称洮河砚。其料取于甘肃卓尼***唐属洮州***一带洮河深水处。洮砚因其石质细腻，纹理如丝，气色秀润，发墨细快，保温利笔，北方最为贵重，宋时已经稀少，解放后又恢复了生产。 三、澄泥砚 澄泥砚，属陶瓷砚的一种非石砚材。其制作方法是：以过滤的细泥为材料，掺进黄丹团后用力揉搓，再放入模具成型，用竹刀雕琢，待其干燥后放进窑内烧，最后裹上黑腊烧制而成。澄泥砚的制作始于晋唐时期，兴盛于宋朝。其特点是质地坚硬耐磨，易发墨，且不耗墨，可与石砚媲美。澄泥砚的颜色以鳝鱼黄、蟹壳青和玫瑰紫为主。唐时，虢州***今河南灵宝县南***已成为制澄泥砚的著名产地，在现代，澄泥砚的产地有河南洛阳、河北钜鹿、山东青州、山西绛县、湖北鄂州、四川通州和江苏宝山等地。
范曾精美书法作品赏析？
范曾提倡“回归古典、回归自然”，身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则，对中国画的发展厥功至钜，开创了“新古典主义”艺术的先河。是我国当代非常著名的书画家，尤其是他的书法作品更是非常的受人关注与喜爱。下面是我为你整理的范曾精美书法作品，希望对你有用! 范曾精美书法作品欣赏 范曾精美书法作品图片1 范曾精美书法作品图片2 范曾精美书法作品图片3 范曾精美书法作品图片4 范曾个人简介 范曾***1938.7.5-***，字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。现为北京大学中国画法研究院院长、讲席教授，中国艺术研究院终身研究员，南开大学、南通大学惟一终身教授，联合国教科文组织“多元文化特别顾问”，英国格拉斯哥大学名誉文学博士，加拿大阿尔伯塔大学荣誉文学博士。是当代中国集诗书画、文史哲、儒释道于一身的文化大家，平生著作等身，已出版一百六十余种诗、书画、哲学之著述，国家图书馆珍藏其中119种。 范曾提倡“回归古典、回归自然”，身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则，对中国画的发展厥功至钜，开创了“新古典主义”艺术的先河。1984年，日本冈山范曾美术馆建立;1986年，捐建并主持南开大学东方艺术系;2008年，南通大学范曾艺术馆揭牌;2011年，荣获中华艺文奖终身成就奖。有二十四字自评：痴于绘画，能书;偶为辞章，颇抒己怀;好读书史，略通古今之变。 书法小知识用墨条怎么磨墨 一、非磨墨不能写书法 1、力道曲直：磨墨要轻重、快慢适中，磨墨的人姿势要端正，要保持持墨的垂直平正，要在砚上垂直地打圈儿，不要斜磨或直推，更不能随意乱磨。 2、用水浓淡：要用洁净的清水磨墨，不可用茶或热水。磨墨用水，宁少勿多，磨浓了，加水再磨浓。墨要磨得浓淡适中，不要太浓或太淡。 3、墨的维护：磨毕，要把墨周多余的水蘸去，装进匣子存放好，以免干裂。 4、练手技巧：磨墨时间比较长，为了避免右手酸累，最好能练会左手磨。磨墨的姿势端庄，能够促进书写手法的平稳。 二、磨墨的详细方法及注意事项： 1、以清水逐渐加入 研墨需加清水，若水中混有杂质，则磨出来的墨就不纯了。至于加水，最先不宜过多，以免将墨浸软，或墨汁四溅，以逐渐加入为宜。 墨正： 柳公权有所谓的笔正，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的墨也不均匀。 2、匀而急缓适中 磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮;用力过重，速度过急，则墨粗而生沬，色亦无光。正确的方法应该是指按推用力，轻重有节，切莫太急。 3、度适中 董其昌的淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言?但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。 4、磨随用 用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作书，极易褪色。而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。 5、放匣内 研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，干后不易取下，且可防潮溼变软，两败俱伤。也不可以曝放阳光下，以免干燥。所以最好还是放在匣内，即可防溼，又避免阳光直射，不染尘，是最好方法
