刘宝瑞的相声作品有哪些？
如下：1、《珍珠翡翠白玉汤》：传统相声中的单口名段，众多相声名家都表演过，其中以单口大王刘宝瑞先生的版本流传最广。2、《山东斗法》：《山东斗法》为中国传统评书、单口相声作品。讲述了一名原籍山东东三府的在北京以卖猪肉为生的名叫孙德龙的醉汉在种种机缘之下与来自琉璃国的了义真人斗法过程前后的件件啼笑皆非的事情。3、《豆腐侍郎》：在封建时代，每年冬至，皇上得到天坛去祭天，举行祭天大典。为什么呢？我琢磨着：大概是因为皇上自称“天子”，天子嘛，就是“天”的儿子；所以，每年都得去给他爸爸上供。4、《日遭三险》：《日遭三险》是传统相声中不可多得的一篇艺术精品，是一篇以嘲讽封建势力、高扬人民性见长的单口相声。5、《贾行家》：《假行家》是单口相声中较有代表性的一段。从张寿臣到刘宝瑞越演越火。究其原因，这里也有着耐人寻味的多方面的内容。整段相声充满趣味，让人笑后有所思考。
相声圈内除了刘宝瑞，谁的单口相声水平最高？
马三立、马季、苏文茂、孟凡贵、方清平、郭德纲都有过不俗的表现，如果非要排名次，马三立、马季、孟凡贵应该可以排前三。马三立的单口相声—《逗你玩》马三立先生是相声泰斗，是相声寿字辈演员，其出生在相声世家，父亲是相声八德之一的马德禄，师父是相声八德之一的周德山，马三立可以说是在相声窝子长大，其相声继承和发展了马氏相声的特点，也为马氏相声迎来了“无人不宗马”的荣誉。马三立早年以对口相声为主，和赵佩茹、张庆森等都有过搭档，晚年之后和王凤山搭档，王凤山也是相声名家，是侯宝林大师的亲师兄，王凤山先生去世后，马三立先生自身也年事已高，所以基本以说单口相声为主，许多经典的单口相声也大多集中在这个时段。由于年龄偏大，马三立的单口相声都以小段为主，所以马三立的单口相声自然不能与巅峰时期的刘宝瑞先生相比，但是其表演的《逗你玩》、《卖鱼》以及春晚表演的《大乐特乐》也都是结构严谨，属于佳作，加上马三爷深厚的相声功底，所以说马三立的单口相声是继刘宝瑞之后的第一名应当无问题。马季先生单口相声—《宇宙牌香烟》马季先生是相声文字辈演员，师承相声大师侯宝林。马季先生以新相声创作和表演为主，也是上世纪80年代后相声的领军人物，马季先生以表演对口相声为主，但是其表演不多的单口相声却也是单口相声的巅峰。马季先生创作表演的《宇宙牌香烟》登上过春晚舞台，引起巨大轰动，现在来看，《宇宙牌香烟》也足以成为单口相声的经典，因此，单凭这一点，马季先生的单口相声功底也可见一斑，除此之外，马季先生表演的《长寿村》、《山东斗法》等也是不俗的单口相声佳作。孟凡贵，健在单口相声演员孟凡贵师承相声名家高英培，其早年和师父高英培搭档表演对口相声，师父高英培去世后，孟凡贵专业表演单口相声，是健在相声演员中为数不多专供单口相声的，单口相声表演难度比较大，没有捧哏，而孟凡贵表演的单口相声可以说可圈可点，算是健在相声演员中比较优秀的。苏文茂、郭德纲、方清平的单口相声苏文茂先生是文哏大师，其也留下了一些单口相声作品，尤其是《扔靴子》比较经典，但是数量较少，苏文茂先生的主要功绩还是在于表演对口和文哏相声。
刘宝瑞先生的一群混蛋,是什么相声
刘宝瑞先生的单口相声《连升三级》就是用地主少爷张好古青云直上，连升三级的曲折风趣故事，嘲讽了现实，揭示了主题。全篇可以分为四个部分。第一部分：开头——“大家伙儿都管他叫‘狗少’”。这部分简介“狗少”为人，是相声的“垫话”。常见的垫话有两种：一种是题外话，起渲染气氛，和观众交流感情的作用；一种是题内话，主要是介绍人物，提出矛盾，埋下伏线。单口相声往往开门见山，这里是后一种。相声一开始用简明的语言交代了故事的时间（明朝），地点（山东临清），人物（张好古）。着重介绍张好古所以叫“狗少”的来由。“狗少”即“狗少爷”的意思，省去一个“爷”字，含有强烈的嘲讽意思：这不是人而是一只狗了。相声用“娇生惯养”“吃喝缥赌”“吃饱喝足”“提笼架鸟”四个词语，把狗少爷的丑态活灵活现地写出来了，着墨不多，却给人留下了深刻印象。第二部分：“有一天”——“等你回来我就走了。”写狗少由于相面人的奉承，产生做官的欲望。从这部分起，相声转入“正话”。这部分是故事的开端，矛盾的起因。张好古原终日无所事事，他产生做官的欲望乃是由于相面人的一番花言巧语。相声写相面人的奉承本领，是入木三分的。他先用“双眉带彩”“二目有神”“印堂发亮”“官运昌旺”等虚渺的相面术语来诱惑、鼓动张好古进京赶考，再用“保您得中前三名”来坚定张已萌发的决心。明明是奉承，却说“决不奉承”，明明为了蒙钱，却只在心中暗自得意。一个庸俗虚伪的市侩形象完全刻划出来了。相比之下，张好古就是十足的蠢才。他在相面人的吹捧中完全忘记了自己一字不识，飘飘然真以为自己能金榜题名，并马上给了相面的赏钱，可见愚蠢之极。他的社会地位定决他骄横，他的“文化教养”定决他愚昧，这大慨就是他“狗少脾气”的内容吧。他那“我们家有的是钱啊，要想做官那还不容易吗”的想法倒是他生活经验的真实总结，从侧面一针见血地揭示了当时黑暗社会的腐败现实。可他这次不是买官而是考官，这就使故事必然不同一般地曲折发展，也就深深地吸引住观众。第三部分：“张好古回到家里”——“……在翰林院混了一年。”写狗少遇到腐朽的官场，洋洋得意，青云直上。这部分是故事的发展，“正话”的主体。相声用辛辣的讽刺笔调，叙述了一字不识的狗少如何由于种种巧合误会中进士、入翰林院的可笑过程。又可把这个过程大致分为“赴京赶考、仗势进城”，“马撞魏王、狗少得意”，“考官拍马、竟中二名”，“魏王宴客、哄嚷全城”，“百官奉承、进入翰林”五个小段。每个小段包含着一个巧合，而这些巧合都是出于奉承拍马造成，“拍马”是贯串全文的线索，推动着情节的发展。这部分五个小段层层推进，描述了狗少在仕途青云直上的过程。这青云直上看来荒唐可笑，但确在“那样社会就有那样事情”。这是多么辛辣的讽刺啊！第四部分：“转过年来”——篇末，是写狗少碰上混蛋的皇帝，因祸得福，连升三级。张好古的仕途生涯并未到进入翰林院而中止，相声继续用巧合的手法，把情节逐渐推向高潮。一字不识的张好古在魏王生日时要送副对联奉承一下，这本身就是个嘲讽。偏偏又有个聪明好事的翰林，代他写了副大骂魏忠贤要谋朝篡位的对子。狗少还蒙在鼓里，连说“很好。”这就使情节紧张起来了，引起了观众的悬念：这个祸根会引起什么后果呢？可是在那样的社会里，祸根却不一定有恶果。正因为魏忠贤忙于接皇上圣旨和福寿字而来不及看狗少送来的对子；也正因为魏忠贤专横到谁告诉他别人骂他的话连告诉的人也要杀，所以文武百官谁也不敢告诉他狗少对子的内容，狗少才幸免杀身之祸。皇上对专断国事的太监的宠幸给掩饰造成了机会，魏王的专横无理反倒救了愚蠢的狗少，这种“巧合”不正进一步暴露了封建社会的极端腐朽吗？几年后，龙庭易人，形势剧变。魏忠贤犯罪下狱，魏的死党一律杀罪。照理说，靠魏忠贤“片子”起家的张好古也在此列。但这时，狗少几年前埋下的“祸根”却成了“福音”。又有混帐大臣以这付对子为据，替他说话，狗少一下又成了有远见卓识，反对魏忠贤的忠臣。昏庸的皇帝于是不作调查，不辨皂白，不但“死罪已免”，还“连升三级”。这是情节的最后一个巧合，形成了故事的高潮和结局。相声在这里通过交代形势、两位大臣一奏一辩、道出对子内容等描写，很好地渲染了高潮气氛。这结局则既是出乎意料之外，又是预料之中的。观众为一个不学无术的无赖历尽波折终于有了“好归宿”而感到可叹可笑。结尾“一群混蛋”一句是全篇相声的“收底”。这个“底”在情节高潮中结束，收得干脆响亮，是对垫话铺垫，正话渲染内容的概括总结。再次突现了主题，余味无穷
