董其昌是书画才子，为什么晚年却成了恶霸？
明朝是我国历史上非常有特点的一个封建王朝，产生了很多有意思的皇帝，同时也有很多的著名人物，而我国的传统艺术说法和画法也在这个时期得到了一个很大程度的发展，其中也产生了很多的著名书法家，比如董其昌就是非常有代表性的一个著名的人物，他是当时著名的书法家和画家，当时他的字都具有非常高的价值，留到现在也是一个无价之宝，但是在当时老百姓之间却有一个传说，董其昌在晚年的时候成了一个恶霸，这是怎么一回事呢？有野史记载，董其昌在晚年也就是60多岁的时候，曾经强抢一个邻村的姑娘，可以说是一个非常恶劣的行为，让人无法将这种行为和一个著名的书法家放到一起，而事实真是如此吗？其实我们可以想一下，都是60多岁的一个老头了，他又何必再去抢一个姑娘呢，而且当时三妻六妾是很正常的一个事情，根本没有必要用这种暴力行为，董其昌家里又不是没有钱的，所以这个事情是有很大的水分，而当时确实有这样的事情发生。而事情的男主角其实不是董其昌本人，而是他的儿子。有一天他的儿子遇到了隔壁村一个姓范的姑娘，非常漂亮，于是就把他抢了回来，但是他却非常的大意，把这个姑娘关在了自己家里仆人的房间里，结果姑娘趁半夜没人看管的时候就跑掉了，跑掉之后他回到了自己的家里，结果等儿子发现姑娘跑了之后立马就去追赶，然后追到姑娘家里，又把姑娘大白天的抢了回去，可以说是一个典型的恶霸。而这个事情后来就被老百姓知道了，老百姓知道之后就互相传说，最后被董其昌的对手知道了，因为当时请董其昌是一个朝廷官员，所以皇帝也知道了。董其昌最后还因为儿子的这个行为受到了一些责怪。
董其昌，一流的艺术家，十足的恶霸
三十四岁前，董其昌仅是松江府董家汇里默默无闻的读书人一枚。靠着祖上留下的二十亩瘠田，勉强维持温饱却也并不富足。两次乡试接连落第，落魄时为了生计，一度拿起教鞭当起了教书先生。
后世对董其昌在书、画上的造诣极为推崇，其书法及理论甚至左右后世书坛。他提出“学书不从临古入，必坠恶道”，临学古帖方面极力反对“与真无异”，突破前人另辟蹊径。
跳出历代临古神似、形似、形神兼备三个层面，以展现书家自性本相为目的。为探究古人笔法笔意，董其昌还自创一套方法: 以兰亭用笔之意书米芾《天马赋》；以王献之笔意写怀素《千字文》……等。
毫不夸张地说，董其昌观点的出现，是书法临古观的一道分水岭。名声大噪后，历代书画作品若经他品题，身价顿时便飞涨。只是这个百年不遇的奇才，在十七岁时，却因为写出的字太丑而遭嫌弃。
据董其昌所撰《画禅室随笔》记载: “郡守江西衷洪溪，以余书拙，置第二。自是始发愤临池矣…”按他自己所说，十七岁那年参加松江府会考，本来是拿了第一，只因写出的字，在松江知府看来太过“不堪入目”。结果，被换成了第二名。
事后，董其昌从临帖入手开始学习书法，终成书、画、鉴赏三绝的一代宗师。万历十七年(公元1589年)，董其昌考中进士。士子中举，算身一朝“咸鱼翻身”，从送报录报喜时的“改换门庭”起，巴结送钱的接踵而至。
明朝税赋沉重，按规定举人不仅免税赋，还有各项的福利。万历年间，走驿路、水路的货商，有的为逃避过路费，不惜花钱请个举人坐镇。
董其昌中进士后，先是供职于翰林院，还成了皇长子朱常洛的讲官，后相继担任湖广提学副使、福建副使、河南参政等官职。平实地说，董其昌为官时，口碑并不差。
《明史》曾对其评价: “怡和易，通禅理，箫闲吐纳，终日无俗语”。桃李不言，下自成蹊。在翰林院时，他对老师的一个举动，就赢得士林一片赞誉。“礼部侍郎田一俊以教习卒官，其昌请假，走数千里，护其丧归葬”。
老师病逝，董其昌告假护枢南下，一直送到福建大田县。后身为帝师，授太常太卿，三次出仕，为官十八年归隐二十八载。身居高位告病回乡后，自是不乏攀附之人。
此时的董其昌，“画风渐变”，贪鄙、横暴、老而渔色，俨然地方一霸。最终，演变出著名的“民抄董宦”事件。历史学家邓之诚先生在《骨董琐记》中，斥其晚年是: “思白书画，可行双绝，而作恶如此，异特有玷风雅？”。
“民抄董宦”事件发生前，坊间便流传: “若要柴米强，先杀董其昌”。回乡后的董其昌，级别高于地方官，投靠拜其门下之人络绎不绝，靠收受钱财和不菲的润笔费，短时间内累积了不少的财富。
不仅妻妾成群良田万顷，就连游船也置了上百艘，一跃成为松江首富。原本落魄的穷书生，入仕为官展现的是恭谦一面，衣锦还乡时却是另一副嘴脸。既是一流的书画家，也是十足的恶霸。
即便是书画一事，为应付众多的求购者，董其昌竟公开找人代笔，以至于当时市面上就有不少的赝品流传。“民抄董宦”事件的起因，是已六十高龄的董其昌看中诸生陆绍芳佃户的女儿绿英。
其二儿子董祖常得知父亲心意后，带了人强抢绿英给老子做小妾。陆绍芳对董氏父子强抢民女十分愤慨，逢人便将此事告知，一时闹得人尽皆知。
民众早已对董家的恶行相当不满，有人更将此事编出一个《黑白传》的故事，甚至还有说书艺人到处说唱这个故事。董其昌怀疑是一位叫范昶的人在背后捣的鬼，便派人将范昶抓起来逼问。
受了惊吓的范昶最终暴病而亡，范母领着儿媳龚氏、孙媳董氏等到董家门要求给个说法。结果，董其昌父子指使家奴对她们大打出手，又将几个关起门来羞辱，其手段极为残忍。
官府即便收到诉状后，也是不闻不问，“封钉民房，捉锁男妇，无日无之”令人发指的罪行终于引发众怒。一连五天，各处飞章投揭布满街衢，大街上到处张贴声讨董其昌的大字报。徽州、湖广、川陕、山西等处受过董家欺凌的客商、民众纷纷加入。
五天后，聚集的人群越来越多，怒不可遏的民众冲进董其昌手下陈明的家，将数十间精华房屋尽行拆毁。而从上海青浦、金山等处闻讯赶来的民众，干脆一把火烧掉董家数百间的精美房舍。
第九天，依旧群情汹涌的民众又将董其昌建在白龙潭的书园楼居焚毁，珍藏多年的众多名家字画也一并付之一炬。事件发生后，朝野震动，董其昌带着家眷辗转多地四处躲藏，过了半年才敢回家。
按说，激起民愤这么大的事件，董其昌难辞其咎，可事件最终还是草草收场。朝廷之上，虽说与其私交甚笃主持朝政的唯一宰辅叶向高刚获准辞官，可董其昌仍有深厚的人脉。
且神宗皇帝疏于朝政多年，朝中党争剧烈，事件经苏州、常州、镇江三府会审后，官府也不敢得罪曾为帝师的董其昌，仅走过场般给出一个“奴辈不法，董宦未知”的结论。反而松江府的儒生有的被革去功名，参与打砸董府的部分人员，有的被处以极刑。
三年后，神宗皇帝驾崩，董其昌、叶向高等重新被启用，董其昌被授太常太卿，天启五年官至南京礼部尚书，此时在松江府内再无人敢过问。
纵观整个大明王朝，身居高位又在艺术上取得如此辉煌成就的，仅董其昌一人。为官时，四处钻营；回乡后，鱼肉乡里成了地方一霸，有才情但缺人品。
到了后来，对艺术上的追求，更像是为了捞取政治资本而进行的搭桥铺路。天启元年，魏忠贤专擅朝政，叶向高再度出山成为首辅，二人势成水火。
董其昌却能左右逢源投其所好，一边与叶向高套交情，一边又极力巴结魏忠贤，常为其书楹联赠画作。魏忠贤一倒，当即为东林党人题写碑坊、著文……，十足墙头草作派。
董其昌成为恶霸，既有自身贪婪蛮横的一面，也与明朝对艺术家较为宽容的氛围有关。有了高官的的身份，艺术家的头衔，反过来又成了有恃无恐横行乡里的资本。
因此，就连朋友陈继儒，也在《太平清话》中，借旁人的话狠狠地调侃了一番: “今日生前画靠官，他日身后官靠画”。
(本文同时发表于头条号、企鹅号)
