丁辅之画作
1904年丁与叶品三、王福庵、吴石潜四人联名组织印社，以“保存金石、研究印学”为宗旨，广邀海内外篆刻爱好者入社，切磋印艺。由于社址设于丁氏幼年读书处，比邻西泠，因而定名“西泠印社”。[1]西泠印社对当时及以后的篆刻、书画艺术的创作、研究和发展起了积极作用。寓居上海后，1916年前后与其弟共创方形聚珍仿宋版字模，提供上海中华书局用于排印诗文集。
1921年归于该书局排印大型丛书《四部备要》。经常与吴昌硕、王一亭、童大年、黄葆戉等相聚于海上题襟馆金石书画会，切磋探讨金石书画。善绘花卉瓜果，尤长梅花。作品画面色彩浓丽，行家谓“极璀灿芳菲之妙”。嗜印成癖。篆刻用刀劲健，布局安详，宗法秦汉，兼取众长，深得浙派妙谛。于商卜文辞探索有素，曾在罗振玉等人基础上，集自撰联语、诗作，于1928年刊印有《商卜文集联（附集诗）》、1938年刊有《商卜文分韵》及《唐宋三百首集联》、《全韵画梅诗》、集商卜文《观水游山集》。工书，长于甲骨篆文，结字停匀，用笔疏朗瘦劲，变恣意天然的古朴卜文书风为整齐工丽且带有装饰效果，颇具整体感。曾将家藏及自藏之印章，先后辑成《西泠八家印谱》三十卷(1904)和四卷(1925)、《杭郡印辑》、《悲盦印賸》以及袖珍本《丁氏秦汉印谱》二卷。
丁辅之作品
丁辅之才华横溢，诗、书、画、印无所不涉、无所不精，并在民国时期享有很高的声誉。他是诗人，常常在画上题诗，曾在罗振玉等人基础上，集自撰联语、诗作，1928年刊印有《商卜文集联（附集诗）》、1938年刊有《商卜文分韵》《唐宋三百首集联》《全韵画梅诗》及以卜文书写成《观水游山集卷》。书法擅长楷书、行书、篆书，尤精于甲骨篆文，结字停匀，虽瘦而有劲力，变恣意天然的古朴卜文书风为整齐工丽且带有装饰效果，颇具整体感。尤需指出的是，他的绘画作品常常配上甲骨文题跋，别具一格，并成为丁氏特有的标志和符号。在篆刻领域，丁辅之的贡献也是不可替代、不可磨灭，他一生嗜印成癖。有专家认为其篆刻用刀劲健，布局安详，宗法秦汉，兼取众长，深得浙派妙谛。在印作中仿玉印、战国官玺、私玺，各具神态，其刀法精细，印风苍郁朴茂。曾将家藏及自藏之印章，先后辑成《西泠八家印谱》《杭郡印辑》《悲盦印剩》以及袖珍本《丁氏秦汉印谱》，一生共辑印谱近二十种。丁辅之作品
丁辅之学画很晚，约46岁开始学画，无师自通，悟性极高，自学成才，尽管从学画到70岁去世只有26年的时间，但绘画成就很高，让人刮目相看。尤其是学画2年后即颁布润例，可见丁辅之对自己画作的自信。他擅长松树、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松树、梅花相当精湛，作品笔意工致，韵味清雅，有书卷气息，吴昌硕、张大千等都曾在丁辅之画上题跋赞誉过。但是，当今画这两类题材的高手很多，如松树有汤涤、董寿平、黎雄才等；梅花有关山月、高野侯、董寿平、王成喜等，丁与他们相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品题材古往今来罕有人与之匹敌，其作品有四大特点：一是题材广泛，如樱桃、梨子、香蕉、杨梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黄金瓜、甘蔗、藕、橘子等数十种，其种类之多，令人惊奇；二是注重写生，丁辅之的果品创作来源于生活，平时十分注意观察四季果品的结构、形状、色彩，有的果品甚至画得很透明，因而他笔下的蔬果能够如此生动鲜活；三是技法娴熟，创作多重技法并用，常以没骨法绘就，以渲染为主，辅以点、勾、写。丁辅之作品
在丁氏笔下的夏季时令鲜果，既无烟火气，亦无脂粉气，从中可窥见艺术家高洁之品性。四是用色优美，作品画面色彩浓丽、明亮，视觉效果相当好。所以，丁辅之的果类作品显示出匠心独具和超凡功力，并往往让海内外藏家难以抗拒，圈内行家则谓“极璀灿芳菲之妙”。[2]
