周邦彦，字美成，号清真居士，北宋婉约派代表词人之一，被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河，对后世影响十分深远。下面跟小编一起了解一下周邦彦所作的《大酺·春雨》吧。
如果问你宋朝哪位词人最具有代表性?可能很多人会想到欧阳修和苏轼这两位最了不起的大文豪。但要到说宋词的正统，应该是周邦彦、吴文英、柳永、秦观、姜夔等婉约派词人，才是宋词的代表性人物，苏轼等豪放派词人不算是宋词的代表人物。南宋时期的李清照就认为苏轼的词既不像诗，又不像词，所以不能算是宋词的正宗代表。李清照极力推崇周邦彦，认为他的词最具有代表性，认为他才是正是宋词的正宗代表。也就是说人们学习填词，应当向周邦彦学习，而不是模仿苏轼的风格。
说起这个周邦彦吧，也许除了对文史有点小研究的人之外，一般文学爱好者，恐怕没有几个人能背得出他的几首词来。但是要说周邦彦知名度不高吧，那也不是。准确来说，他是在民间的知名度不高，而业内人士，包括一些真正的文学爱好者，对周邦彦的评价还是相当高的。可以这样说，如果你不知道周邦彦，只能说明你文学功底浅，根本就不配说自己懂宋词。
周邦彦，钱塘(今浙江杭州)人，精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
但是，最初令周邦彦一举成名的倒不是词，而是一篇“赋”。当时还是汴京太学生的周邦彦，以一篇洋洋万言的《汴都赋》描绘了汴京盛况，也歌颂了新法，一时名动天下，也备受朝廷赏识。后来因锋芒毕露，不善周旋，仕途也历经波折，但他运用赋笔的才华并未因此埋没，还在词的创作中大放异彩。
周邦彦的词主要以描写闺阁之情，羁旅之思，如《大酺·春雨》:
“对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。
行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。”
周邦彦说，昨夜的烟雾已经散尽，四处听不见鸟儿的啼鸣，只有飞落的雨滴敲打着屋顶。墙角处那葱翠的竹子，皮上的箨粉都已被冲洗干净，稚嫩的竹梢互相磕碰。湿气使琴弦都已变潮，蜘蛛网吹粘在竹帘上，寒意直透进厅屋之中。客舍四周寂静无人，屋檐的水溜滴个不断，不觉得使人睡眼朦胧。怎奈愁闷至极连连惊醒，恍惚的梦境难成记忆，更感到幽居的孤苦伶仃。
周邦彦说，远行之人，归心似箭，最令人担心的就是泥泞的道路上积满雨水，车毂难行，归期难卜。真是无奈啊，我就像庾信那样因思乡而憔悴，因忧愁而像卫玠那样清瘦弱羸。旅途滞留，因顿清闲，更易愁损心目。难怪当年客居平阳的马融，听得笛声便会伤心得双泪直流。更何况原本繁花盛开的庭园，被风雨摧残得满目萧瑟，杂草丛丛;凋落的花瓣片片点点，满地铺红;门外的樱桃已大如豆粒。在这愁风苦雨后的夜晚，有谁和我秉烛共游?
这首词的上片写春雨中的闺愁。
开头三句“对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。”描写一场春雨过后的景象：听不见鸟叫，只听到雨声，突出了环境之“静”，为下面闺愁作了衬托。
接着三句“墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。”继续写雨。这时，在雨水的洗涤下，竹子上的粉尘已变得干净，嫩竹在微风中摇曳，绿意逼人。
接下来三句“润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。”写雨水带来的湿气，使琴弦都已变潮，无法弹奏，把枕头也都弄得湿漉漉的，无法躺下安心睡觉。这时，微风把蜘蛛网吹粘在竹子做的帘子上，很难打开，想往外走也艰难。但屋子里却又是非常寒冷。
接着两句“邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。”再次用屋檐的滴水声反衬屋子周围的寂静，这情景只会使得人恹恹欲睡。
最后三句“奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。”写出作者因为孤苦伶仃而愁情满怀，想谁都无法入睡。
下片写春雨中的羁愁。
开头两句“行人归意速。最先念、流潦妨车毂。”写作者归心似箭，但因为下雨，道路泥泞阻碍了回家的进程。
接着五句“怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。”作者借庾信、卫玠和马融的典故表达无法回家的苦闷心情。
接着四句“况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。”作者通过写凋落的庭院，来反衬自己孤独寂寞的心境。
周邦彦善创慢曲。张炎《词律·序》言：“美成(周邦彦)诸人又复增渲慢曲、引、近，或移宫犯羽为三犯、四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”《大酺》则是美成所创之慢曲，双调，133字，前段15句，5仄韵，后段11句，7仄韵。后为者，以此为律。
周邦彦“前收苏、秦之终，复开姜、史之始”，继承了北宋柳永、秦观等人成就，开了南宋格律词派的先河，完成了承上启下的使命，使婉约词走上了艺术的高峰。王国维在《人间词话》中评周邦彦，“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但惟创调之才多，创意之才少耳。”道出了周邦彦的开拓和他的局限。但其强大的铺叙能力和执著的技巧追求，终究让他在词坛脱颖而出，成了备受赞誉的“词中老杜”。
