欧阳修曾与范仲淹的交往颇深，后因受到牵连而贬为夷陵县令。被贬夷陵后，欧阳修写下了很多描写当地风土人情的诗，在风俗史上颇有价值，下面跟小编一起了解一下吧。
宋仁宗景祐三年(1036)五月，力主改革的范仲淹因“讥切时弊”，被罢免了权知开封府的官职，出知饶州。当时担任馆阁校勘的欧阳修，作为范仲淹的支持者，对此感到非常气愤，于是写信给谏官高若讷，认为仲淹以无罪逐，不能辨，犹能以面目见士大夫，出入朝中称谏官，是足下不复知人间有羞耻事尔!这就是有名的《与高司谏书》。欧阳修因此遂被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌)令。
夷陵是位于荒山大江边的山城，“青山四顾乱无涯，鸡犬萧条数百家”(《寄梅圣俞》)。欧阳修在此写了不少当地风土人情的诗，在风俗史上颇有价值，如著名的《戏答元珍》:
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
在欧阳修被贬的第二年春天，他的好朋友丁宝臣写了一首《花时久雨》赠与他。礼尚往来，欧阳修便以这首《戏答元珍》回赠丁宝臣。“戏”，看似幽默，实则悲凉，尤其最后一联更是令人浮想联翩。
首联“春风疑不到天涯，二月山城未见花。”两句，写山城峡州的僻远严寒。第一句既是实写又是虚写：用“天涯”形容峡州之僻远;用一“疑”字表达诗人怀疑春风不会吹到这遥远的峡州来。这是从感觉上写山城的严寒。
第二句用“未见花”，从视觉上具体写时至二月，节令已是早春但还很严寒的冷落景象。这两句从字面看，是写僻远山城尽管已是早春二月，仍然冬不去、春不来、花不开，而从句意看，又潜在地蕴含着诗人贬谪到这似乎没有春天的山城后的冷漠心情。
对这首联，作者曾作过自我批评说：“‘春风疑不到天涯，二月山城未见花’。若无下句，则上句何堪;既见下句，则上句颇工”(《笔说·峡州诗说》)。可见，作者对此联是颇为得意的。
颔联“残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。”两句写景有新意，抓住了峡州是橘乡、又是竹乡的特点。上句说“残雪压枝犹有桔”，是惊奇的口吻，也是奇妙的景色，试想雪白与金黄同时点缀在枝头，该是何等的醒目!这还是实景，而下句“冻雷惊笋欲抽芽”则纯出经验与想象，可以说是一种期待，是对生命力的歌咏。从来惊蛰只令人想到动物，写出“惊笋”,就有新意。一个“欲”字，赋予了竹笋以知觉，和对严寒终将过去的信心。
颈联“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。”两句抒发思归的情绪。五句写夜不能寐闻雁啼更增强了思归之情。此句写诗人因为思归而失眠，因失眠而能听到归雁夜啼，又因听到雁啼而更加思归，因为春天来了大雁尚且准时北归，而自己却不能回到遭贬前担任西京留守推官的任所洛阳。六句写自己抱病在外地进入新的一年，所以对美好的事物特别敏感，因而感慨万端。
尾联“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。”两句，诗人虽然是自我安慰，但却透露出极为矛盾的心情，表面上说他曾在洛阳做过留守推官，见过盛盖天下的洛阳名花名园，见不到此地晚开的野花也不须嗟叹了，但实际上却充满着一种无奈和凄凉，不须嗟实际上是大可嗟，故才有了这首借“未见花”的日常小事生发出人生乃至于政治上的感慨。
此诗在艺术上的特色主要是即景抒情。在写景方面，诗人以山城的春风来迟、二月不见花、残雪压枝、早春雷鸣、夜闻归雁等景物描写，于料峭春寒中见出盎然春意，颇富生机;在抒情方面，于寂寞愁闷里怀着向上的希望，不觉低沉;实在是诗人之笔，政治家之情，二者融为一体，诗情画意，精妙之极，自具一种独特的艺术境界。此外，诗人还采用了虚实相生的表现手法，加重了诗人感情的分量，更深刻地表达出了诗人的情思。
