1986年，刘双平毕业于武汉大学哲学系。
1986年至1996年，刘双平留校担任校长秘书。期间，1987至1988年担任“湖北省87届支教讲师团鄂西分团”团长。
1996年至2000年，刘双平北上京城搏击商海，积累了企业经营管理经验。
2000年7月，刘双平任中国歌舞团（中央歌舞团）团长助理。
2002年至2004年，刘双平任中国歌舞团东莞分团团长，因成功组建自负盈亏的东莞分团而享誉文艺界。
2003年11月17日，在赵本山老家开原《马大帅》剧组的邓小林邀请刘双平去剧组探班，结识赵本山。[3]
2006年11月，赵本山邀请刘双平加盟本山传媒集团，2007年，刘双平出任本山传媒集团总裁。
2010年4月至今，刘双平任本山传媒集团艺术总监。[2]
刘双平生活照
时间作品出版平台备注2010年11月20日《文化企业要到市场中弄潮》[1]人民日报（海外版）2010年7月31日《逢俗必反是罪过》阐述了关于雅俗文化的观点2010年6月《二人转的前世今生》深入解读了东北“特产”二人转1993年10月漫话武大武汉大学出版社武汉大学原校长、著名哲学家
陶德麟教授：
既聪明又实在，既会读书又会写作，既有长远眼光又会办实事。他不仅能出色完成领导交给的任务，还能主动办好领导没有想到而又很需要办的事。湖北日报报业集团董事长、
湖北日报社社长、湖北新闻工作者协会主席
江作苏：
具有浪漫情怀与儒商本色。知道双平经历的人都为他的角色反差之大惊叹。他做过多年武大的机关干部，当过学者型校长的秘书，又到中央歌舞团这样的国家级大团干过管理层，还拉起改革班子到广东最前沿闯市场，又研究相声漫画等幽默艺术，这种复合型的经历使得本山选择了他做伙伴，东北人和湖北人就这样奇特地组合在了一起。中国歌舞团艺术总监、北京
奥运会开幕式副总导演：
双平是高素质的复合型人才，在中国歌舞团一个人可顶十个。赵本山：
咱东北人，粗线条。双平是南方人，心细，帮我管理公司事务，正好互补。2013年6月，刘双平与赵本山
刘双平是文化产业专家、幽默研究专家、文化学者，又是本山传媒的艺术总监，博学多才，被媒体誉为“赵本山背后的文化人”、“跨界奇才”。[2]相关事件武大校园里的“刘氏兄弟”
八十年代的武大校园，充满了昂扬向上的理想主义氛围，空气中弥漫着改革创新的气息，有诗歌无市侩，有担当不犬儒。刘双平和很多同学一样，清贫却至纯，简单而激情洋溢。
期间，刘双平和一位叫“刘辉平”的同班同学形影不离，常常一起探讨深奥的哲学问题，被戏称为“刘氏兄弟”。大三时，他俩积极响应刘道玉校长“鼓励学生开展业余科研”的号召，怀揣成为社会学家的梦想，专题研究中国婚姻风俗，奔赴云南实地调研。他们整理考察调研成果，编写了关于“中国婚姻风俗”的书稿，获得了哲学系学生最高奖——“李达哲学奖”。
刘道玉校长破格提拔的讲师团团长
1986年，刘双平以“校长秘书”身份留校，在校长办公室工作。他阳光开朗，勤奋上进，深得刘道玉校长赏识。好写打油诗的他曾写下一首《珞珈打油》来直抒胸臆：“改革开放春满园，武大处处要争先。校长身边无小事，千万不能有闪失。各项工作求一流，当天的工作不能留。爱岗敬业不偷闲，人生价值看贡献。”
1987年夏天，正值中央和地方向经济欠发达地区派支教讲师团，湖北省指派由武大牵头，6家省直单位和高校抽调20多名青年骨干组成鄂西分团，团长由武大委派。用人不拘一格的刘道玉校长慧眼识珠，把这个机会给了留校不满一年、还未转正的刘双平，破格提拔他为副科长、担任湖北省87届支教讲师团鄂西分团团长。一支20多人的年轻队伍，分布在恩施、来凤、咸丰、宣恩、建始5地，大小事都由刘双平张罗。在这段短暂而又珍贵的岁月里磨练，刘双平不仅脱胎换骨地“早熟”了，还结识了两位知己——时任《湖北日报》驻鄂西记者站记者赵洪松、《鄂西报》记者向东，留下了“恩施三结义”的佳话。
“李达秘书的秘书”
1992年10月，著名哲学家陶德麟教授升任武大校长，刘双平又在陶校长身边工作。陶德麟教授曾在党的“一大”代表、武大前校长李达教授身边担任多年的学术助手兼秘书，刘双平后来被校友们戏称为“李达秘书的秘书”。2010年10月，在陶德麟教授80华诞学术研讨会上，刘双平还同几位哲学系校友向武汉大学陶德麟哲学基金捐款，推动武大哲学教学与研究。
“武大校史专家”
1993年，配合武大校庆活动，刘双平编写了20余万字的通俗版校史——《漫话武大》（武大出版社出版）。该书考证清楚了很多历史人物同武大的渊源，第一次对武大校史进行了系统梳理，后来被广泛引用，刘双平也因此多了一个“武大校史专家”的头衔。武大“收地先锋”
1995年，追奉“无功就是过”的刘双平“折腾”了一件有意义的事情——为武大收回3亩多“失地”。这块土地位于武大东湖边，当年用作毛主席下榻武汉东湖宾馆时的警戒岗哨。毛主席逝世后，警卫任务结束，部队却驻扎下来。刘双平通过校友伍修权将军等人的帮助，部队也积极配合，妥善地收回了这块“宝地”，成为武大的“收地先锋”。后来，武大又陆续收回了100余亩土地。为此，武大专门发文通报嘉奖刘双平，这也是他谈及母校工作经历时最自豪的一件事。
幽默之路始于漫画
刘双平到北京工作后不久，便与武大北京校友会副会长、中国新闻漫画研究会会长、著名漫画家方成结下忘年之交。
出生于1918年的方成，是中国漫画界的一颗常青树，不仅在漫画领域成就卓著，还将漫画融入国画，在国画人物画领域独树一帜。方成常以“打油诗”配幽默画，诗、书、画珠联璧合，形成了独特的“方成风格”。方成是漫画家中的“幽默家”，《武大郎开店》、《不要叫我老爷》等代表作具有广泛社会影响。方成还以幽默实践为基础，潜心幽默理论研究，著述颇丰，享有“学者型漫画家”的美誉。2009年，方成荣获“中国动漫艺术终身成就奖”，2010年获“首届中国美术奖之终身成就奖”。
1998年，在刘双平的组织下，“方成先生80寿辰漫画展”在武大成功举办。因为方成漫画的魔力，刘双平喜欢上漫画，爱上了幽默艺术。通过方成，刘双平还与“漫坛四老”中的另外“三老”（：华君武、丁聪、廖冰兄）结下不解之缘。刘双平曾撰文说，“漫坛四老”个个都有杰出艺术成就：华君武是漫画家中的“革命家”，作品具有强烈的讽刺性和战斗性，如匕首刺向落后和腐朽；
丁聪是漫画家中的“艺术家”，作品充满童心，画工精细，线条优美；廖冰兄是漫画家中的“思想家”，作品有深邃的思想内涵，让人灵魂震撼；方成是漫画家中的“幽默家”，作品诙谐机智，让人捧腹。源于对幽默的兴趣，刘双平不知不觉地跨入喜剧艺术领域，与艺术开始结缘。
中直院团改革的先锋
2000年，刘双平加盟中国歌舞团（中央歌舞团），担任团长助理，实现了人生的大跨度转变。在这里，他既当领导又当学生，虚心向戴爱莲、陈维亚等艺术家请教，迅速成长为文化管理专家。曾带队参加“庆祝澳门回归一周年”慰问演出、“西藏和平解放50周年”慰问演出、赴泰国与朱拉蓬公主进行友好交流演出等，均取得圆满成功。
2002年6月，作为中直院团改革的试点，中国歌舞团（中央歌舞团）与东莞市达成合作协议，在该市组建自负盈亏的中国歌舞团东莞分团，刘双平受命担任团长。在这个崭新的平台上，刘双平积极探索文艺院团市场化的管理模式和运行机制，展现了过人的经营管理才能。
为了提升市场竞争力，分团打造了美女如云的舞蹈队，赢得了“美女歌舞团”的美誉；继歌、舞、乐队之后，分团成立了曲艺队，常邀请邓小林、白桦、孙晨等相声演员加盟演出。分团在东莞一炮打响，迅速成为南国一道亮丽的文化风景线，并在2003年的文化部春节晚会上精彩亮相，好评如潮，刘双平也因此享誉文艺界。期间，刘双平曾写下一首《东莞打油》：“体制改革下岭南，创办美女歌舞团；激情燃烧不畏难，红绸飘舞火东莞；南国之夜真不凡，不做第一不为男。”刘双平后来调回北京时，当地领导评价他为“东莞文化建设的功臣”。
醉心于相声世界
漫画大师方成与相声大师侯宝林很早就是莫逆之交。方成酷爱侯宝林的相声，不仅认为侯宝林是中国最杰出的幽默大师，常言“西方有卓别林，东方有侯宝林”，还花很大精力研究侯宝林的相声，写过好几本专著。方成对侯宝林的崇拜影响了刘双平，他也开始从漫画过渡到研究相声。但刘双平最喜欢“单口大王”刘宝瑞的相声，偶尔还同方成笑脸争论几句。
刘双平还曾经同笑星邓小林经常切磋相声。上世纪80年代末，邓小林从重庆调入中国广播说唱团，成为姜昆的弟子，也就是“侯宝林弟子的弟子的弟子”（姜昆是马季的弟子，马季是侯宝林的弟子）。1991年，邓小林与白桦在央视春晚表演相声《学唱》，惟妙惟肖地模仿李谷一、殷秀梅等9位著名歌唱家的演唱风格，备受好评。2001年7月，中央团艺术团赴西藏慰问演出，时任中央艺术团昌都分团领队的刘双平与邓小林成为“患难”之交。刘双平在中国歌舞团东莞分团工作期间，邓小林倾力支持，两人得以时常探讨相声。兴致所至时，没日没夜，反复琢磨抖“包袱”的技巧，探讨如何“铺平垫稳”、“三番四抖”、“前铺后缝”、“声东击西”，还在一起创作相声段子。
从漫画到相声，再到小品，以及后来的二人转，刘双平与艺术结缘越来越深。
结缘赵本山
2003年11月17日，刘双平应邓小林的邀请赴辽宁开原《马大帅》剧组探班，第一次见到了心中的偶像——喜剧大师赵本山。在开原，刘双平白天看赵本山导戏拍戏，晚上与邓小林去小剧场看二人转。刘双平被东北二人转的独特魅力所深深吸引，即兴写下一首《二人转打油》：“夫妻二人台上闹，不由你不笑；丑角嘴似一把刀，旦角展风骚；观众兴奋如火烧，回家心要飘。”
最让刘双平兴奋的是与赵本山每天闲暇时的交谈，从相声到小品、从小品到二人转、从侯宝林到梅兰芳、从《刘老根》到《马大帅》，赵本山的独到见解使让他如沐春风，深受启发。临别时，刘双平情不自禁地写下一首《开原打油》：“开原有缘会本山，神侃艺术心神欢；大师果然不一般，幽默星空最灿烂；真想变成东北汉，天天笑看二人转”。
本山传媒的总裁
2006年底，求贤若渴的赵本山邀请刘双平加盟本山传媒，刘双平欣然应约并于2007年初“闯关东”，担任本山传媒集团总裁，实现了“变成东北汉”的梦想。在这里，刘双平如鱼得水，大展才华，将自己的人生演绎得有声有色。
按照赵本山的战略思路，在刘双平的积极推动下，2009年5月，“刘老根大舞台”北京剧场盛大开业，“绿色二人转”正式进京，掀开了东北二人转近300年历史崭新的一页。骄人的业绩中浸透着刘双平辛勤的汗水，他因此荣获了“首都精神文明建设奖”。
第一个担任二人转艺术总监的南方人
2010年4月，刘双平任本山传媒的艺术总监，成为继赵本山之后本山传媒的第二任艺术总监，也是第一个担任二人转艺术总监的南方人。
2013年6月，刘双平带领刘小光、王小宝等演员，历时4个多月创作了《江山无限》、《白蛇传》等小品，备受观众欢迎。对于在刘双平带领下的这种“演员人人弄新节目、个个都能当导演、员工人人参与创作、个个都能上台配戏”的“长春模式”和浓厚艺术创作氛围，赵本山给予了高度评价，并对创作团队予以重奖。刘双平喜欢舞台，常上台为二人转演员配戏，被二人转演员戏称为“著名的配戏表演艺术家”。
低调的新闻发言人
刘双平还兼任本山传媒集团的新闻发言人，时常同各类媒体、并通过媒体同公众进行沟通和交流，维护和提升企业的形象和声誉。若遇突发事件、传闻谣言等，刘双平总是坦诚面对、及时发声，有效地澄清了事实、消除了误解、增进了互信。
刘双平为人低调谦逊、沉稳严谨，对传统媒体、网络媒体、社交媒体以及舆情管理等颇有研究，知悉媒体运作流程和传播规律，在媒体圈拥有良好的口碑和人脉资源。
人物言论谈雅俗
2010年7月31日，刘双平曾发表署名文章《逢俗必反是罪过》，阐述了关于雅俗文化的观点：
俗文化与雅文化是相对的，也是发展变化的。发源于徽调、汉戏、昆曲、秦腔等的国粹京剧，原来就生长于民间，属于俗文化。1790年徽班进京后，逐步受到宫廷欣赏，进而成为雅文化。
俗文化大致可分为低俗、通俗、大俗三个层面。盛行于西方的脱衣舞、三级片等是典型的低俗文化。二人转、相声、小品等百姓喜闻乐见、与百姓“不隔音、不隔心”的艺术门类是典型的通俗文化。大俗是通俗文化的提升，也就是雅俗共赏。
俗被称作“下里巴人”，雅被喻为“阳春白雪”，俗是雅的基础，雅是俗的升华；雅和俗并非泾渭分明，而是俗中有雅，雅中含俗。单纯的俗或单纯的雅容易，雅俗共赏很最难，这是艺术的最高境界。雅俗共赏是从俗上升到雅、再回归到俗，即“大俗”或“大雅”，这正是辩证法的否定之否定规律在艺术领域的生动体现。
刘双平认为，“刘老根大舞台”扎根黑土，坚守本色，送快乐、正能量，“不求庙堂之高，但求江湖之远”，是追求雅俗共赏的生动案例。
谈辩证法
刘双平系统地学习过哲学，学习过辩证法，而随着阅历不断丰富，他对辩证法的感悟和体会也由浅入深。“下海”之初，刘双平有缘得到著名经济学家、武大校友董辅礽的指教。董老师告诫他：不管从事啥工作都离不开哲学，辩证法在任何时候都是管用的。比如说，人类社会总是在追求“效率”或“公平”的目标之间摇摆，“效率”与“公平”用哲学的话讲就是辩证关系。公平与效率的和谐是人类社会的理想目标。经济欠发达时，国家重视的是经济发展速度，追求的是效率，到一定阶段后就必然会调整政策，追求社会公平、和谐。看透这一点，就可以高屋建瓴地把握人类社会最基本的经济规律。董老师的教诲，使刘双平在商海面对纷繁复杂的经济现象时，第一次感受到辩证法的巨大威力。
刘双平认为，哲学是使人聪明的学问，也是一门极为深奥的学问。如果说哲学代表着人类最为深邃的智慧，那么辩证法则是生长在哲学这棵智慧之树上最绚丽的花朵。辩证法是人生的航标灯，无论和风细雨，还是惊涛骇浪，都能使人处惊不变，游刃有余，不断提升人生境界。辩证法讲起来不难，但要在内心生根、开花、结果，则是一个艰难而漫长的过程，仅靠书本知识远远不够，还需要丰富的人生历练，需要在漫漫人生旅途中去体会、去品味。
谈二人转
2010年6月，刘双平发表《二人转的前世今生》一文，深入解读了东北“特产”二人转。
二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落，用东北人的俏皮话说：二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”或者“莲花落打底，秧歌镶边。”2006年，东北二人转因其浓厚的民间气息和独特的艺术形态，以及近300年的历史传承，被列为首批国家非物质文化遗产。
二人转最早叫“蹦蹦”或“蹦蹦戏”，这反映出早期二人转艺人的地位之低。早期的二人转艺人都是乡下的穷孩子，居无定所，流浪演出，据说比妓女的地位还低，过去东北江湖上有“七娼八浪九吹手”之说。上世纪末，二人转艺人的地位仍然高不起来，乡下女孩唱二人转，家人不敢对外人说。本世纪初以来，肩扛振兴二人转大旗的赵本山创办了辽宁民间艺术团，拍摄了电视剧《刘老根》、《马大帅》，开办了“刘老根大舞台”剧场表演“绿色二人转”，二人转艺人的地位发生了巨大变化。
二人转是一门备受争议的民间艺术。二人转唱腔优美，语言生动幽默，却长期遭到非议，主要是因为传统二人转确实有“扇耳光”等野蛮动作，特别是还有很多的“荤口”和“脏口”。其实在中国的传统民间艺术中，早期的相声、评书、快板等都有类似的毛病。清朝和张作霖时期，二人转被冠以“有伤风化”之名，屡屡遭受打压，严禁进城演出。但是，二人转的生命力如韭菜般顽强，“野火烧不尽，春风吹又生”。
二人转“美在天然，贵在野生”。近300年来，二人转长期处于业余状态，来自田间地头的二人转艺人是“半农半艺”的“两栖”演员，“忙时种田，闲时唱戏”。由于是“游击队”性质的演出队伍，演出时自然不可能像京剧那样声势浩大且处处正规，只能因陋就简：伴奏乐器就是唢呐、板胡、竹板等简单几样；不需要布景和华丽的舞台；也不需要复杂的道具，有手绢、扇子、竹板等就行；无论室内还是露天，有几平米空地就可以开唱，顶多是设一张彩桌或搭一个小台子；老百姓坐在院子里，甚至炕头上就能看戏。
大千世界，芸芸众生，丰富多彩，用京剧的生、旦、净、丑四个行当来表现已是相当不易，二人转只用旦、丑两个行当来刻画就更不容易了。这就要求二人转艺人必须身怀绝技，能“跳进跳出”地扮演各种角色。二人转演员个个多才多艺，以“千军万马，就凭咱俩”的特色，在中国的戏曲界形成了独树一帜的风格，在东北大地创造了无数“万人围着二人转”的盛况。
谈文化体制改革
2010年11月20日，刘双平在人民日报（海外版）发表《文化企业要到市场中弄潮》一文指出，在体制下生存，与在市场里摸爬滚打，有着天壤之别——体制内的文化单位好比一座水库，体量巨大、资源丰富，但衣食无忧、动力不足，弄不好就变成一潭死水；市场化的文化企业靠观众养活，必须时时心系观众，丝毫不能马虎，脱离观众就会失去饭碗，缺乏创新就会被市场抛弃。
随着中国文化体制改革的不断深化，经营性文化事业单位陆续转制为企业，但国家的支持力度不减，仍保留和延续了财政支持、税收减免、社保接续等多方面优惠政策。国有经营性文化企业应进一步脱离体制的温床，真正自主经营、自负盈亏，在市场大潮中接受人民群众的选择。同时，还要给民营文化单位以公平的市场主体地位，让民间活跃的文化力量迸发出巨大活力，服务于亿万群众。
谈赵本山
刘双平多次对媒体说，“赵本山是杰出的喜剧天才和经营奇才，是杰出的语言大师。他亲近泥土，崇尚大俗，追求真实，快乐至上。”
谈到赵本山对中国文艺的贡献，刘双平说，赵老师为中国喜剧小品发展，为东北二人转发展，为中国文艺院团改革，为中国喜剧电视剧发展，都贡献巨大。赵老师是全国人民心中当之无愧的“小品王”，但他对中国文艺最大的贡献是二人转，他把二人转这门田间地头的东北民间艺术提升到了雅俗共赏的地步，“绿色二人转”走向了全国。鉴于此，赵本山在2008年当选为首批“国家级非物质文化遗产传承人”。
