2月22日晚间，电视剧《尚食》在芒果TV多集上线，开启了首播模式。这部电视剧由许凯、吴谨言等演员主演，讲的则是明朝年间女主和皇太孙之间的爱情故事。于正团队出品的电视剧，喜欢讲这种古装背景之下的爱情故事。而这部《尚食》，目前来看，依旧采用了《延禧攻略》的叙事路数，就是典型的“宫女晋级游戏”的模式。
这种模式之下，就是把整个的皇宫当作是游戏的“世界观”，而女主角则是这个游戏当中真正需要打怪升级的。故事的各种矛盾冲突，就是女主角在这个游戏当中需要打的怪兽们。最终，女主凭借自己的聪明才智，打怪升级成功，并且赢得了男主角的爱，俩人就锦绣江山了。这种类似游戏打怪升级的叙事模式，用一次可能还凑效，不知道用第二次的时候，观众们还买账不。
实际上，这种民女入宫，通过“打怪升级”的模式，逐渐成为真正的宫廷女主的故事，在民国的鸳鸯蝴蝶派小说当中，便已经形成了雏形。只是，当年这类故事，被小报的读者们嗤之以鼻罢了，并未形成主流。像于正剧这种《延禧攻略》啊、《尚食》啊之类的叙事，不过是当下影视剧对于一些民国小报流俗文学的重新拾起罢了。这类内容，当年就不登大雅之堂。如今，也成不了门面。
于正剧聪明的地方在于，会用很多“花色”去掩盖自己古装偶像剧的实质。于正团队以往的清宫剧当中，喜欢秀穿衣打扮，并且美其名曰自己的剧是弘扬传统服饰的。这部《尚食》，从目前很多其官方秀出来的文案宣传来看，应该是要秀自己讲中华美食如何如何了。实际上，穿着打扮也好，中华美食也罢，最终的实质，依旧是为古装偶像剧做包装罢了。因为对这种叙事路数太熟悉，所以我个人非常不喜欢看于正团队的剧。
回到《尚食》当中，说具体的问题。这类内容，就是制造困难，然后让女主化解困难，从而让观众获得“游戏打怪”的快感。只从创作的角度上讲，剧作要成立，就需要化解困难的方式成立才行。反观这部《尚食》，很多化解困难的办法，都是非常小儿科的。这些小儿科，造成这部电视剧只能给刚刚接触古装剧的观众看，无法给审美层次已经提升的观众看。
不妨举个例子。比如，女主角被罚“干苦力活儿”了，为了获得“解放”，这货竟然去冲撞皇太孙的车队，继而就获得了皇太孙的宽恕与释放。这类桥段，过分的想当然，甚至于可以直接一点讲，就是典型的偶像剧桥段，不讲合理性了。但凡有一些古代宫廷常识，便知道这种宽恕是很难实现的。一个微乎其微概率之下的事件，被剧作戏说成为了偶像剧唯一必须事件。类似的内容，在该剧当中，俯仰皆是。所以，这部剧作，注定只能是类似儿童剧的。
很多小的桥段上的不成立，造就了这类电视剧较低的叙事智商，也就是我们所说的古装偶像剧的叙事智商。而更大层面上，则是这部电视剧没有一个有价值的主题。于正团队的官方文案当中，说自己这部剧是弘扬美食啊，弘扬明代历史啊之类的，这显然都是故意给自己贴金的。优秀的历史剧，是要对古代封建历史内容进行反思的，尤其是对皇权的深刻反思。我们的韩国同行们，喜欢在这个方面上下功夫，也出了不少的很深刻的影视剧作品。
反观于正的古装剧，是缺少基础性的反思与批判的。这个团队的古装剧，清一色的偶像剧路数。具体桥段上的小儿科，和整体故事上的谈恋爱，构成了《尚食》等近乎全部于正团队剧的主要调性。这类剧作，对于成年观众而言，看一部，还觉得新奇，看两部，就觉得是勾兑出来的廉价外卖了。于正团队的作品，无法出新，只能在烂俗的老路子当中讲老故事，俨然已经成为其掣肘最严重的问题。
至于表演，实际上还没有必要谈。这类古装偶像剧，是不需要有现实参照的，所以，这群演员们想怎么演，就怎么演，反正都是闹着玩的。于正团队的古装剧比较有特点的一处则是，他们喜欢板着面孔，一本正经的演，似乎想要使劲告诉观众，我们是真的，我们好真诚啊。但是，他们越板着面孔演，越容易让观众觉得虚假。所以，在《尚食》当中，倒是不必批评吴谨言没有演技，这种表演方式，实在是于正的导演团队需要的，跟演员有什么关系呢?
基于以上这些，我对《尚食》的整体看法是，烂俗的古装偶像剧，老套路得很，没有什么有价值的内容，看点，也是小儿科的。当然，对于这类电视剧，谁要是觉得好，我也不与其争。为什么呢?您见过老叟跟孩提吵架拌嘴的吗?喜欢这类剧的孩子们，应该给他们以时间，莫要对他们的审美层次着急太多。
